2023年即將過(guò)去，回眸這一年里的藝術(shù)瞬間，到底帶來(lái)了什么？留下了什么？澎湃藝術(shù)年終報(bào)道《藝路行遠(yuǎn)2023》本期關(guān)注的是2023年那些讓人印象深刻的用心策劃的藝術(shù)特展與背后的展館。

尤記得今年初上博以一場(chǎng)轟動(dòng)的“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”開(kāi)場(chǎng)，以充滿話題度的“對(duì)話達(dá)·芬奇”收尾；中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）歲末則推出了籌備兩年之久的原創(chuàng)學(xué)術(shù)展 “歷史的星光——京津畫(huà)派和海派繪畫(huà)研究展”；中國(guó)美術(shù)館歲末推出的中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)大家、美術(shù)教育家與美術(shù)史論家劉海粟先生的首次書(shū)法大展，并成為中國(guó)書(shū)法界與藝術(shù)界的熱門(mén)話題，清華藝博呈現(xiàn)的有“中國(guó)新民”梁?jiǎn)⒊谖髂希兄匦麻_(kāi)放的氣勢(shì)恢宏的三星堆博物館，在太原，有新開(kāi)放的全國(guó)首座原址建設(shè)的北齊壁畫(huà)專(zhuān)題博物館，在良渚博物院，則留下了美和雋永的西周晉國(guó)玉器。

上海博物館

縱觀上海乃至全國(guó)的藝術(shù)展事活動(dòng)，上海博物館可謂常年“霸屏”話題榜，從年初以一場(chǎng)轟動(dòng)的“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”開(kāi)場(chǎng)，年中緊跟其后的是“何以中國(guó)”——崧澤·良渚文明考古特展，年末開(kāi)啟頗具話題度的“對(duì)話達(dá)·芬奇”大展。至此，上海博物館主打的兩大展覽品牌“對(duì)話世界”文物藝術(shù)大展系列和“何以中國(guó)”文物考古大展系列的策劃脈絡(luò)愈顯清晰。

今年5月7日夜，“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。

“從波提切利到梵高——英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”，這是上博與他們精心挑選的合作伙伴，以教科書(shū)式的方式呈現(xiàn)了“一個(gè)濃縮的、精華的西方美術(shù)史，同時(shí)也是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的迷你版”，展覽匯聚了從波提切利、拉斐爾、提香、戈塞特、卡拉瓦喬、倫勃朗、克勞德到塞尚、馬奈、莫奈以及梵高在內(nèi)的歐洲藝術(shù)巨匠的52件經(jīng)典畫(huà)作。它是近年來(lái)稀缺的、高水平的西方繪畫(huà)展，取得了口碑和市場(chǎng)的雙豐收。不做單純“拿來(lái)主義”的展覽，在策展上也顯示了自主原創(chuàng)和對(duì)話世界的努力和雄心。

卡拉瓦喬《被蜥蜴咬傷的男孩》英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

展覽在營(yíng)銷(xiāo)上也取得了前所未有的成功，98天的展期吸引超過(guò)42萬(wàn)人次觀展，刷新了中國(guó)博物館收費(fèi)特展的觀展人數(shù)新紀(jì)錄，也創(chuàng)下了線下文創(chuàng)消費(fèi)額超過(guò)2300萬(wàn)元的紀(jì)錄。

難能可貴的是，這是在疫情尾聲，國(guó)際館際間交流尚未完全復(fù)蘇就率先開(kāi)辦出的國(guó)際合作交流大展，最能代表文博人肩負(fù)的文化使命和砥礪前行的進(jìn)取精神。

“對(duì)話達(dá)·芬奇”展覽現(xiàn)場(chǎng)

本年度年末最重磅展覽也是由上海博物館 “對(duì)話達(dá)·芬奇”引領(lǐng)，展覽開(kāi)幕至今頗具話題度。這也是上博策展理念上踐行“對(duì)話”世界的一次新嘗試，首次打造東西方繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)比展，本展中達(dá)·芬奇唯一油畫(huà)真跡頭發(fā)飄逸少女的到來(lái)，與唐寅仕女圖隔空對(duì)話，留下令人揮之不去的美好意象。至于“如何對(duì)話”，這仍是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的課題，有待觀眾解讀。

“實(shí)證中國(guó)：崧澤·良渚文明考古特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

年中推出的“何以中國(guó)”文物考古大展系列第二展——“實(shí)證中國(guó)：崧澤·良渚文明考古特展”，展廳內(nèi)首次出現(xiàn)“五王相會(huì)”的盛況，匯聚了東山村、凌家灘、良渚、福泉山、寺墩這五個(gè)長(zhǎng)江下游代表性遺址中5位最顯赫的王者大墓出土的文物。這是在中華文明探源工程階段性成果下，對(duì)長(zhǎng)江下游史前考古文明的一次深刻解讀。

北宋開(kāi)寶八年（975）刻本《一切如來(lái)心秘密全身舍利寶篋印陀羅尼經(jīng)》一卷

此外上博今年還舉辦了“玉楮流芳：上海博物館藏宋元古籍展”“與時(shí)偕行：金石傳拓的技藝”等，其中“玉楮流芳”是上博建館以來(lái)首次舉辦古籍特展，上博拿出了壓箱底的宋元古籍珍藏進(jìn)行展示，展品包括宋刻《梅花喜神譜》、宋拓《九成宮醴泉銘》等。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）深耕“何謂海派”藝術(shù)系列大展。12月初，中華藝術(shù)宮“何謂海派”推新：開(kāi)啟“歷史的星光——京津畫(huà)派和海派繪畫(huà)研究展”，作為該系列大展的第三個(gè)項(xiàng)目，是上海首次系統(tǒng)呈現(xiàn)京津畫(huà)派與海派繪畫(huà)的研究展覽。展覽薈萃趙之謙、任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、陳師曾、陳半丁、徐悲鴻、張大千等藝術(shù)巨匠近90件精品力作，呈現(xiàn)了二十世紀(jì)上海和京津地區(qū)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史、理論成就和大師風(fēng)采，從而見(jiàn)證中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型。

“歷史的星光——京津畫(huà)派和海派繪畫(huà)研究展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽立意宏大，希圖通過(guò)該展“重新恢復(fù)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的定義權(quán)和話語(yǔ)權(quán)”。展覽不做單純的美術(shù)作品展和文獻(xiàn)資料展，而是策展團(tuán)隊(duì)對(duì)京津畫(huà)派和海派繪畫(huà)總體看法的一個(gè)研究型展覽，融入學(xué)術(shù)思考，在呈現(xiàn)歷史事實(shí)的同時(shí)，提供一個(gè)新的視角看待過(guò)去對(duì)現(xiàn)在的影響。

黃賓虹 《秋山圖》88.5×38cm 約1950   北京畫(huà)院 

展覽匯聚京滬三館中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、北京畫(huà)院、上海中國(guó)畫(huà)院的精品館藏。從北京畫(huà)院借展的39件館藏堪稱(chēng)件件精品，從齊白石《松鷹圖》、李可染蜀山春雨》，到徐悲鴻《馬》、黃賓虹《秋山圖》……，每一件都頗有來(lái)頭。展覽還力圖回到歷史情境，還原京津畫(huà)派和海派繪畫(huà)發(fā)展的藝術(shù)生態(tài)，呈現(xiàn)兩地畫(huà)壇存在千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

中華藝術(shù)宮這些年的策劃注重學(xué)術(shù)性與原創(chuàng)性，2023年度還有“同行：版畫(huà)的研究與探索”、“素人策展計(jì)劃（第一季）”、“何謂海派”藝術(shù)系列大展“歷史的星辰——近現(xiàn)代海派書(shū)法大展”等。值得一記的是，2023年12月14日上午，隨著觀眾尹先生從上南路觀眾通道步入場(chǎng)館，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）迎來(lái)了本年度第100萬(wàn)位觀眾，當(dāng)天，在觀眾入口處，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）黨委書(shū)記、執(zhí)行館長(zhǎng)王一川攜館班領(lǐng)導(dǎo)班子和工作人員一同歡迎第100萬(wàn)位觀眾尹先生進(jìn)館參觀，并為他送上中華藝術(shù)宮品牌展覽“何謂海派”系列的畫(huà)冊(cè)作為紀(jì)念。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）黨委書(shū)記、執(zhí)行館長(zhǎng)王一川（左二）與館領(lǐng)導(dǎo)班子一起向第一百萬(wàn)位觀眾尹先生贈(zèng)送禮物

浦東美術(shù)館

2023年度歲末壓軸展覽，上海博物館有“對(duì)話達(dá)·芬奇”，浦東美術(shù)館則有年度收官展覽“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”。在上博開(kāi)年的“從波提切利到文藝復(fù)興：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”中，卡拉瓦喬《被蜥蜴咬傷的男孩》曾是最受觀眾喜愛(ài)的作品之一，作品極具張力的表達(dá)令觀者過(guò)目難忘，此番浦東美術(shù)館一次性展出6幅卡拉瓦喬作品，包括那件自帶光芒的，可與《被蜥蜴咬傷的男孩》相媲美的《捧果籃的男孩》，這也是這件意大利國(guó)寶級(jí)作品在國(guó)內(nèi)美術(shù)館的首次亮相，此次展覽亦是國(guó)內(nèi)首個(gè)卡拉瓦喬主題展。展品來(lái)自意大利博爾蓋塞美術(shù)館，也是意大利卡拉瓦喬作品的收藏重鎮(zhèn)，此外還有羅馬國(guó)立古代藝術(shù)美術(shù)館、佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館等。

展覽現(xiàn)場(chǎng)卡拉瓦喬作品《捧果籃的男孩》

此外，開(kāi)幕于去年12月底的跨年展“絕美之境：那不勒斯國(guó)家考古博物館珍藏展”是上半年的熱門(mén)展，雕塑《維納斯的背影》、彩繪壁畫(huà)《納西索斯》等呈現(xiàn)一種純粹之美，很多意大利國(guó)寶級(jí)展品也是第一次離開(kāi)本國(guó)參與海外展覽；5月開(kāi)幕的“動(dòng)感視界：來(lái)自泰特美術(shù)館的歐普與動(dòng)態(tài)藝術(shù)館藏”，從全球角度重新審視了歐普與動(dòng)態(tài)藝術(shù)。

彩繪壁畫(huà)《納西索斯》

6 月展出的“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”將人們的視線引向大洋洲的多樣文化，它曾啟發(fā)西方現(xiàn)代主義；同為6月開(kāi)幕的“六百年之巨匠：來(lái)自提森-博內(nèi)米薩國(guó)立博物館的杰作”用70幅作品講述跨越六個(gè)世紀(jì)（文藝復(fù)興至戰(zhàn)后）的“西方藝術(shù)畫(huà)卷”，尤以其中的愛(ài)德華·馬奈的《女騎士》、拉斐爾工作室作品《年輕男子肖像》等肖像作品給人留下深刻印象。

拉斐爾及其助手，《年輕男子肖像》，約1518—1519年，木板油畫(huà)，43.8x29 厘米，提森-博內(nèi)米薩國(guó)立博物館館藏    

國(guó)家博物館

中國(guó)國(guó)家博物館擁有著基本陳列、專(zhuān)題展覽和臨時(shí)展覽三大系列的立體化展覽體系。由于國(guó)博擁有為數(shù)眾多臨展廳和獨(dú)特的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，往年平均每一個(gè)月就有一個(gè)特展開(kāi)幕，特展也體現(xiàn)出主題豐富寬泛，立足全國(guó)，視野宏大等特點(diǎn)。值得一提的是，國(guó)博歷來(lái)重視對(duì)全國(guó)各地考古成果和文化遺產(chǎn)的展示，其考古成果系列展已經(jīng)持續(xù)幾年，今年也不例外。今年比較重磅的考古成果展有9月份的“鑒往知遠(yuǎn)——新時(shí)代考古成果展”和11月的“遠(yuǎn)古江南·海陸山河——河姆渡文化發(fā)現(xiàn)50周年考古成果特展”。

“鑒往知遠(yuǎn)——新時(shí)代考古成果展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“鑒往知遠(yuǎn)——新時(shí)代考古成果展”以2012年以來(lái)的“全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”為重點(diǎn)，匯集43家文博考古機(jī)構(gòu)近400件最新考古出土文物，從湖北十堰學(xué)堂梁子遺址出土的“鄖縣人”頭骨、四川稻城皮洛遺址、河南舞陽(yáng)賈湖遺址出土的精美綠松石串飾、河南鞏義雙槐樹(shù)遺址出土的仰韶文化牙雕蠶到陜西寶雞周原遺址出土的馬車(chē)、寶雞石鼓山墓地出土的龍紋銅禁等，堪稱(chēng)可以“一展看盡新時(shí)代考古成果”。

“遠(yuǎn)古江南·海陸山河——河姆渡文化發(fā)現(xiàn)50周年考古成果特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“遠(yuǎn)古江南·海陸山河——河姆渡文化發(fā)現(xiàn)50周年考古成果特展”展出河姆渡遺址、田螺山遺址、塔山遺址、井頭山遺址等出土的陶器、石器、骨器、貝器、木器、編織物等324件（套）文物，全方位展示河姆渡遺址的發(fā)現(xiàn)、探索、保護(hù)歷程。

中國(guó)國(guó)家博物館“中國(guó)古代佛造像”專(zhuān)題展 彩塑菩薩頭像，6-7世紀(jì)，1928年新疆焉耆七個(gè)星佛寺遺址發(fā)現(xiàn)（李揚(yáng)/攝）

此外，近一年來(lái)，國(guó)博還對(duì)其基本陳列和專(zhuān)題展覽啟動(dòng)了近年來(lái)最大規(guī)模的全面改陳和提升。全新改陳的“中國(guó)古代瓷器”“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)——明清繪畫(huà)中的山水行旅”“中國(guó)古代佛造像”和“中國(guó)古代玉器”四大專(zhuān)題展，增加了大量文物展品，一些長(zhǎng)期深藏的重要文物在改陳中首次公開(kāi)展出，包括存世稀有的北宋年間的汝窯天青釉盤(pán)、首次全卷展開(kāi)的明代王紱《燕京八景圖卷》、國(guó)內(nèi)博物館首屈一指的宋代木雕彩繪觀音坐像等。館方希望通過(guò)專(zhuān)題展覽的改陳，創(chuàng)新展覽展示，提高展品出展率，實(shí)現(xiàn)常展常新。

中國(guó)美術(shù)館

憑借自身典藏和資源優(yōu)勢(shì)，中國(guó)美術(shù)館近年來(lái)形成了多個(gè)定位清晰的展覽品牌，在中國(guó)美術(shù)界極具影響力。其中“學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展”對(duì)于弘揚(yáng)與傳播藝術(shù)精神，發(fā)現(xiàn)與推廣優(yōu)秀藝術(shù)家與藝術(shù)家群體發(fā)揮了重要作用；“典藏活化系列展”則讓藏品走出庫(kù)房，為廣大人民所享。

劉海粟作畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)

作為中國(guó)美術(shù)館的學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展，中國(guó)美術(shù)館年末（2023年11月25日）聚焦中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)大家、美術(shù)教育家與美術(shù)史論家劉海粟（1896年-1994年），推出了“墨海龍蛇——?jiǎng)⒑Ｋ跁?shū)法作品大展”，這也是繼2017年11月中國(guó)美術(shù)館專(zhuān)程舉辦“滄海一粟——?jiǎng)⒑Ｋ谒囆g(shù)展”后，又一場(chǎng)劉海粟先生的書(shū)法大展。展出內(nèi)容極其豐富，匯聚了海老書(shū)法作品150余件，既有擘窠大字，12米巨畫(huà)《清奇古怪》，也有信札、對(duì)聯(lián)、小稿、手卷、詩(shī)詞，以及畫(huà)跋等，小大之間，一以貫之的是雄強(qiáng)剛猛之氣，又似是對(duì)其座右銘“精神萬(wàn)古，氣節(jié)千載”的生動(dòng)注釋。

《精神萬(wàn)古，氣節(jié)千載》劉海粟

此次展覽的另一大亮點(diǎn)是展出了大量劉海粟的信札，既有寄給夫人夏伊喬，也有寄給劉虬、劉蟾等子女的，更有大量的友朋信札，如早期寄舒新城信札、晚年寄朱復(fù)戡、王一山、李寶森等，用筆蒼勁，隨性而自然，墨韻豐富。

劉海粟手札局部  致夏伊喬

今年恰逢中國(guó)美術(shù)館建館60周年，“墨韻文脈”作為中國(guó)美術(shù)館建館60周年主題展，相繼推出了“墨韻文脈：八大山人石濤與20世紀(jì)以來(lái)寫(xiě)意藝術(shù)展”（5月23——8月6日 ）“墨韻文脈——遼寧省博物館、中國(guó)美術(shù)館藏古代山水畫(huà)展”（9月9日——11月9日）“墨韻文脈——吉林省博物院藏古代繪畫(huà)精品展”（2023年12月9日——2024年3月1日），聚焦中國(guó)古代繪畫(huà)經(jīng)典，在同類(lèi)型展覽中可謂可圈可點(diǎn)，其中“八大山人石濤與20世紀(jì)以來(lái)寫(xiě)意藝術(shù)展”以獨(dú)具中國(guó)藝術(shù)特質(zhì)的寫(xiě)意為核心理念，將中國(guó)明清之際和現(xiàn)代以來(lái)美術(shù)史上具有寫(xiě)意精神的代表性作品匯聚一堂，梳理20世紀(jì)以來(lái)在理念和技法層面深受二人影響的中國(guó)寫(xiě)意藝術(shù)的文脈流變。

清華大學(xué)藝術(shù)博物館

清華大學(xué)藝術(shù)博物館是高校博物館界的翹楚和代表，在一些高校博物館還徘徊在博物館定位不明、藏品缺乏、“養(yǎng)在深閨”等累累困境之時(shí)，清華大學(xué)藝術(shù)博物館自其館舍2016年落成開(kāi)放以來(lái)，已經(jīng)積累了數(shù)年的好口碑，以其一個(gè)接一個(gè)的品質(zhì)展覽獨(dú)樹(shù)一幟。

《新民叢報(bào)》時(shí)期的梁?jiǎn)⒊凹胰撕嫌?/p>

今年是梁?jiǎn)⒊Q辰150周年，在回歸學(xué)術(shù)之后，梁?jiǎn)⒊乔迦A“四大國(guó)學(xué)導(dǎo)師”之一，耕耘清華十?dāng)?shù)年。清華校訓(xùn)“自強(qiáng)不息，厚德載物”便是來(lái)源于其講演時(shí)引用的《易經(jīng)》。年末，清華大學(xué)藝術(shù)博物館以一個(gè)精心策劃的展覽——“中國(guó)新民：梁?jiǎn)⒊Q辰150周年紀(jì)念展”緬懷先賢。

相較文物藝術(shù)本身，在卷帙浩繁的文獻(xiàn)史料中梳理出一個(gè)脈絡(luò)，去勾勒一位歷史學(xué)人的一生是不容易的，清華藝博一直致力于這方面的努力，從此前的梁思成到今年的梁?jiǎn)⒊?，清華藝博立足自身定位，善用史料文獻(xiàn)說(shuō)話，講述歷史學(xué)人故事，彰顯其展覽品格和人文情懷。

“中國(guó)新民：梁?jiǎn)⒊Q辰150周年紀(jì)念展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽匯聚了來(lái)自不同收藏機(jī)構(gòu)的114件組作品，包括梁?jiǎn)⒊煌瑫r(shí)期的書(shū)法、拓本收藏、其主編《時(shí)務(wù)報(bào)》《清議報(bào)》《新民叢報(bào)》《新小說(shuō)》時(shí)刊登的圖像、自作詩(shī)文手稿、書(shū)籍文稿、個(gè)人影像等。展品來(lái)源豐富，集清華大學(xué)、中國(guó)國(guó)家博物館、廣州博物館、天津博物館、山東大學(xué)博物館、江門(mén)市博物館、江門(mén)新會(huì)梁?jiǎn)⒊示蛹o(jì)念館、香港翰墨等多家機(jī)構(gòu)的館藏之力，超越了一家一館之力。

展覽以“中國(guó)新民”為題，一方面因其為梁?jiǎn)⒊淖蕴?hào)，另一方面也能彰顯梁?jiǎn)⒊谥袊?guó)現(xiàn)代民族和現(xiàn)代國(guó)家建設(shè)歷程中的奠基之功。展覽通過(guò)書(shū)法作品的字里行間，令觀者感受梁?jiǎn)⒊瑥膫鹘y(tǒng)文人到現(xiàn)代革新者的多重身份；從梁?jiǎn)⒊d辦的報(bào)刊、往來(lái)的信札、出版的書(shū)籍突顯梁?jiǎn)⒊ψ尞?dāng)時(shí)的中國(guó)開(kāi)放、與世界連通方面所做出的貢獻(xiàn)；以梁?jiǎn)⒊八霉P、墨、條屏等文房器具，還原了梁?jiǎn)⒊鳛閷W(xué)者的日常生活；以其所藏碑帖及其書(shū)法創(chuàng)作，觀其在書(shū)壇上的獨(dú)特面貌。

梁?jiǎn)⒊`書(shū)七言聯(lián)  山東大學(xué)博物館藏

蘇州博物館＋紹興博物館

蘇州博物館以“立江南、觀世界”為發(fā)展定位，其特展一直備受文化界關(guān)注。本年度蘇博特展主要聚焦在考古與本土文脈打撈。文物考古展展出“甘肅馬家塬遺址出土文物展”“龍興寺遺址出土佛教造像展”，“蘇繡藝術(shù)文獻(xiàn)展（1949—2019）”與“太炎薪傳——章炳麟與近代蘇州”則是立足于蘇州本土非遺與歷史傳承的兩個(gè)原創(chuàng)展覽。

章太炎晚年在蘇州園林

舉辦系列化的原創(chuàng)性學(xué)術(shù)展覽一直是蘇州博物館的一大辦展特色，本年度最后一個(gè)月開(kāi)幕的“太炎薪傳：章炳麟與近代蘇州”是繼“吳門(mén)四家”（2012-2015）、“清代藏家”（2016-2019）兩個(gè)系列學(xué)術(shù)特展后，蘇州博物館推出的“近代大家”系列學(xué)術(shù)特展的首展。

蘇州在近代中國(guó)文化史、學(xué)術(shù)史上具有重要的地位，之前未進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)梳理及展示，這次展覽是此類(lèi)主題的首次展出。展覽將以“章黃學(xué)派”開(kāi)創(chuàng)者章太炎為對(duì)象，展示其家世生平、交游著述以及晚年定居蘇州，創(chuàng)立章氏國(guó)學(xué)講習(xí)會(huì)，揭示近代蘇州在中國(guó)文化史、學(xué)術(shù)史上之貢獻(xiàn)。

“太炎傳薪——章炳麟與蘇州展”現(xiàn)場(chǎng)

本年度蘇博在國(guó)際合作交流展方面推出“風(fēng)月共賞——加拿大皇家安大略博物館藏日本文物展”，展出日本江戶(hù)時(shí)期的出口貨物或北美的日本移民所藏傳世品，不過(guò)相較其西館開(kāi)館展之一來(lái)自大英博物館的文物，該展反響較為平淡。 

“筆無(wú)常法 雅麗豐繁——任伯年繪畫(huà)作品展”現(xiàn)場(chǎng)

江浙地區(qū)的市級(jí)博物館中，2023年度的亮點(diǎn)之一還有紹興博物館?！肮P無(wú)常法 雅麗豐繁——任伯年繪畫(huà)作品展”(9月9日-12月9日）在紹興博物館（徐渭藝術(shù)館）對(duì)外展出后，這一策劃延續(xù)紹興呈現(xiàn)當(dāng)?shù)孛说南盗写笳梗抢^“畸人青藤——徐渭書(shū)畫(huà)作品展”“高古奇駭——陳洪綬書(shū)畫(huà)作品展”“守望——兩宋皇陵考古成果展”之后，精心籌備的又一年度大展。展覽匯聚了故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館、上海博物館、天津博物館等24家文博單位的158件（組)書(shū)畫(huà)藏品，全面展示任伯年的藝術(shù)特征，及以他為代表的海派繪畫(huà)包容、開(kāi)放、多元的特點(diǎn)。

“筆無(wú)常法 雅麗豐繁——任伯年繪畫(huà)作品展”現(xiàn)場(chǎng)

任伯年是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的著名畫(huà)家。他是前期海派畫(huà)家中的領(lǐng)軍人物，開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的新局面。他鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌反映了怫郁昂藏而又充滿生機(jī)的時(shí)代氣息，一變傳統(tǒng)文人畫(huà)一味追求林泉高致的趣味，由雅轉(zhuǎn)俗，使水墨一統(tǒng)的天下化為多姿多彩。徐悲鴻以“仇十洲以后中國(guó)畫(huà)家第一人”評(píng)之，均隱含了對(duì)其作品人民性的贊譽(yù)。展覽從任伯年在繪畫(huà)各類(lèi)別和展廳條件分“任伯年生平及師友”“如鏡取影的人物畫(huà)”“工寫(xiě)兼精的花鳥(niǎo)畫(huà)”“氣象萬(wàn)千的山水畫(huà)”和“任伯年的藝術(shù)影響”五個(gè)單元，呈現(xiàn)了紹興博物館的學(xué)術(shù)策劃能力。

良渚博物院

作為世界文化遺產(chǎn)地良渚古城遺址的對(duì)外展示窗口之一，良渚博物院近年來(lái)受到的關(guān)注度越來(lái)越高。而知名考古學(xué)家徐天進(jìn)的加入成為良渚博物院掌門(mén)人之后，也為其注入嶄新的視角，該館近兩年的展覽時(shí)常會(huì)有亮眼表現(xiàn)。

良渚博物院的建筑由英國(guó)知名建筑設(shè)計(jì)師戴衛(wèi)﹒奇普菲爾德設(shè)計(jì)，與其精巧、簡(jiǎn)潔、靈動(dòng)的建筑外觀相呼應(yīng)，良渚博物院近來(lái)的臨展令人耳目一新，雖然依托考古卻拋開(kāi)慣常宏大的考古敘事，主打“小而精”、“小而美”。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 玉組件

良渚博物院去年底開(kāi)幕的跨年大展“郁郁乎文哉——西周晉國(guó)玉器精品展”，展品依托晉侯墓地考古發(fā)現(xiàn)中最重要、最引人矚目的玉器，但是不從玉的材質(zhì)、工藝、文化、禮制等慣常角度切入，而著重聚焦器物之美，體現(xiàn)玉器的美術(shù)風(fēng)格。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽從策展思路、展陳、布展都在不遺余力突出玉之美，著意呈現(xiàn)西周玉器的絢爛色彩、多變?cè)煨秃腿A麗紋飾。與之相應(yīng)的展陳設(shè)計(jì)也剔除一切干擾因素，用特制支架凸顯展品本身，沒(méi)有文字、沒(méi)有背板，真正讓位給用物說(shuō)話。展覽甚至不設(shè)結(jié)語(yǔ)，僅在結(jié)尾羅列相關(guān)文獻(xiàn)篇目，作為推薦閱讀，引導(dǎo)觀眾自主學(xué)習(xí)、觀展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“能讓觀眾記住西周的玉器之美，我們這個(gè)展覽的目的就算達(dá)成了。”不得不說(shuō)策展人并無(wú)虛言，如今回味仍覺(jué)美和雋永。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 北魏彩繪人物故事紋漆屏風(fēng) 山西博物院藏

數(shù)日前，良渚博物院又推出了本年度跨年大展—— “不朽——大漆藝術(shù)五千年”，匯聚11家文博收藏單位的近百件歷代精品漆器。其中，包括“三國(guó)吳朱然墓貴族生活圖漆盤(pán)”和“北魏司馬金龍墓漆屏風(fēng)畫(huà)”兩件禁止出境文物。山西博物院藏北魏司馬金龍墓漆屏風(fēng)畫(huà)因其繪畫(huà)的技法與風(fēng)格與東晉顧愷之作品接近，被視為中國(guó)美術(shù)史和書(shū)法史上的重要發(fā)現(xiàn)。

三星堆博物館新館

自2019年11月，三星堆遺址的勘探發(fā)掘重新啟動(dòng)以來(lái)，伴隨著越來(lái)越的新發(fā)現(xiàn)，三星堆每年都成為該年度的文博熱點(diǎn)，今年自然也不例外。2023年7月，三星堆博物館新館正式試運(yùn)行。

可以說(shuō)，三星堆博物館新館在繼承原來(lái)展陳基礎(chǔ)之上，也是為三星堆考古新發(fā)現(xiàn)而全新打造，融入了最新的考古發(fā)現(xiàn)成果。

三星堆博物館新館內(nèi)部

新館按世界一流博物館標(biāo)準(zhǔn)打造，建筑面積是原展館的5倍,展出文物數(shù)量是原來(lái)文物的3倍有余，最為觀眾所激動(dòng)的是，新館展陳融入了這一輪最新考古發(fā)掘出土的文物，比如大名鼎鼎的青銅神壇、鳥(niǎo)足神像、騎獸頂尊人像、龜背形網(wǎng)格狀器、著裙立人像、虎頭龍身像等重器悉數(shù)亮相，近600件文物為初次展出。

三星堆博物館新館建筑設(shè)計(jì)以“堆列三星，古蜀之眼”為核心理念，展陳流線按照考古敘事邏輯編排大空間展廳首尾相連，形成電影一般的敘事。

三星堆博物館新館 展覽現(xiàn)場(chǎng)

展出文物中，青銅神壇、青銅鳥(niǎo)足神像、青銅騎獸頂尊人像三組文物實(shí)現(xiàn)了“歷時(shí)三千年跨坑重聚首”。由于跨坑復(fù)原文物有助于判斷三星堆新發(fā)現(xiàn)6座祭祀坑的年代，因而學(xué)者認(rèn)為這可看作是此次三星堆考古一個(gè)比較重大的突破點(diǎn)。

三星堆博物館新館 展覽現(xiàn)場(chǎng)

而“三星堆之惑”也并未就此迎刃而解，仍有諸多謎團(tuán)困擾考古工作者，諸如三星堆發(fā)現(xiàn)的坑的性質(zhì)？三星堆青銅器的產(chǎn)地在哪里，青銅器上造型的藍(lán)圖源自于什么？三星堆出土的大量象牙的產(chǎn)地和功用，三星堆文明有沒(méi)有文字等。

太原北齊壁畫(huà)博物館＋洛陽(yáng)博物館

太原北齊壁畫(huà)博物館于2023年12月20日正式開(kāi)放試運(yùn)行。該館是全國(guó)首座原址建設(shè)的北齊壁畫(huà)專(zhuān)題博物館。太原北齊壁畫(huà)博物館是依托“2002年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”之一北齊徐顯秀墓的原址保護(hù)，結(jié)合北齊壁畫(huà)和其他文物的保護(hù)、研究、利用、管理為核心。博物館總占地面積為20000平方米，建筑面積為5355平方米，包括展館和壁畫(huà)保護(hù)研究中心。

北齊壁畫(huà)（局部） 北齊壁畫(huà)博物館 供圖

北齊徐顯秀墓道圖

博物館以北齊徐顯秀墓壁畫(huà)為基本視點(diǎn)，匯集了山西境內(nèi)婁叡墓、九原崗墓、水泉梁墓出土的北朝時(shí)期墓葬壁畫(huà)。徐顯秀墓中發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)保存最完好的北齊時(shí)代壁畫(huà)，堪稱(chēng)北朝墓葬壁畫(huà)藝術(shù)的鴻篇巨制；九原崗門(mén)樓圖，是目前發(fā)現(xiàn)的最為完整的北朝建筑圖像；婁叡墓駝隊(duì)、群馬圖、門(mén)官圖、鞍馬游騎圖、狩獵圖等，內(nèi)涵豐富，包羅萬(wàn)象，畫(huà)出了人間百態(tài)。這些壁畫(huà)講述中華民族多元一體的早期格局，農(nóng)耕文化、游牧文化多元融合的演進(jìn)過(guò)程，是研究草原歷史文化不可替代的瑰寶，也是東西方文明交流互鑒的典范。

“其寧惟永—北魏洛陽(yáng)永寧寺特展”現(xiàn)場(chǎng)

讓人印象深刻的還有洛陽(yáng)博物館上半年推出的“其寧惟永—北魏洛陽(yáng)永寧寺特展”。這一展覽由中國(guó)社科院考古研究所與洛陽(yáng)博物館聯(lián)合舉辦，首次大規(guī)模展出與北魏洛陽(yáng)永寧寺相關(guān)的考古成果220件/組，其中永寧寺遺址出土文物170余件，泥塑造像近130件，將南京、大同、朝陽(yáng)以及韓國(guó)同時(shí)期的重要考古發(fā)現(xiàn)進(jìn)行對(duì)比展示，同時(shí)引入數(shù)字影音、3D打印等科技手段，在當(dāng)代藝術(shù)的參與合作下，全方位呈現(xiàn)北魏洛陽(yáng)的歷史、藝術(shù)與文化。