展覽現場

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青銅器“海內三寶”以全形拓形式齊聚展廳

本次展覽共展出37件/組文物，以上海博物館藏品為主，亦向上海圖書館借展文物6件（分3件/組）。展覽分為“文化傳承的實用技藝”、“拓墨入畫的藝術表現”“金石傳拓技藝的傳承保護”三個部分呈現金石傳拓技藝的歷史發展和在當下的保護應用。

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據本次展覽策展人，上海博物館青銅研究部館員李孔融介紹，金石傳拓技藝是中國一項非常古老的傳統技藝，它曾經是一項廣泛使用且十分高效的文字、圖像“復印”技術，是一項文化傳承的實用技藝。至清代晚期，金石學興盛，隨著文人墨客在金石研究與往來交流中，傳拓技藝逐漸衍生傳拓范圍擴大，不僅成為內容“復印”的載體，也成為藝術創作的主體，其中不乏技法的探索和以傳拓、繪畫等技術結合的二次藝術創作。而今，這項技藝已經成為一項非遺項目，被廣泛應用于博物館平臺，服務于公眾。  

《愙齋集古圖》（局部）

《愙齋集古圖》（局部）

展廳內，部分拓本和原器對照展出，不乏流傳有緒的名品佳作，如“青銅器海內三寶”大盂鼎、大克鼎、毛公鼎三件館藏全形拓本齊聚亮相；我國已出土最大、最重的古代青銅器——司母戊方鼎制作的第一批完整拓本之一亦將與觀眾見面；吳大澂《愙齋集古圖》、《剔燈圖》等與館藏原器首次對照展出。

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首件展品是序廳展出的《司母戊方鼎拓本》。司母戊方鼎（亦稱后母戊方鼎）為商代晚期青銅器，現藏中國國家博物館。這件鼎造型宏偉雄渾，是我國已出土最大、最重的古代青銅器。拓本題跋中稱方鼎1946年運來南京，題跋落款時間為1949年12月14日，據此推測這應當是司母戊方鼎在1939年出土后制作的第一批完整拓本。

二十世紀四十年代下半葉 司母戊方鼎拓本

愙齋為晚清金石學家吳大澂的齋號，吳大澂金石收藏甚富，《愙齋集古圖》卷以繪畫與墨拓的形式構成，呈現了愙齋收藏盛景。此次展覽展出的上下兩卷匯集了吳大澂所藏金石文物的全形拓與銘文拓片。其中所收青銅拓片中的原件，如鄧伯盨蓋、賢簋蓋、賢簋、陸父甲角等均現藏于上海博物館，展覽首次將部分原器與《愙齋集古圖》中拓本相互對照展出。

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青銅重器大盂鼎、大克鼎與現藏臺北故宮博物院的毛公鼎合稱“海內三寶”，此前一直分居三地收藏。2021年，在上博“鼎盛千秋——上海博物館受贈青銅鼎特展”中，大盂鼎、大克鼎曾短暫重逢于上博展廳合璧展出，此次展覽上博也將青銅器“海內三寶”三件館藏全形拓本齊聚展出。

清 毛公鼎全形拓

清 大盂鼎全形拓

其中展出的這件毛公鼎全形拓本器身采用的是陳介祺代表性的全形分紙拓法，器身各部位分紙、分次拓成，在裝裱時將各部位拓片依據草圖拼為完整的圖形；展出的大盂鼎全形拓則是采用全形拓整紙拓法，鼎耳、足等在一整紙上拓制，腹部及素面為后期平面補拓，呈現出不同傳拓技藝的藝術表現及其特色。

上博傳拓技藝已歷經三代傳承

“上海博物館金石傳統技藝源遠流長，已歷經三代傳承。這也是上博此次聚焦這一主題展覽的重要原因之一?！鄙虾２┪镳^館長褚曉波說，上海博物館通過吸收和傳承傳統的金石傳拓技藝，同時結合上博自身的特色，已經形成了獨特的海派傳拓風格。

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作為此次展覽的策展人李孔融即是上博該項技藝的第三代傳承人。據他介紹， 1952年上海博物館的建立，使上海地區的金石傳拓技藝得到充分的傳承和發揚光大。上海博物館建立之初就聘請了曾在古玩店工作過的專業人員，如來自北方的李鴻業和南方的萬育仁等先生，他們從事文物鑒定的同時還進行傳拓的工作，并向博物館同仁教授傳拓技藝。從20世紀50年代開始至80年代，涌現了韋志明、謝海元等第二代善于傳拓工作的專業人員，現在已經傳承至第三代。

經過建館70年的積累，上海博物館形成了一套行之有效、安全的傳拓流程。此次展覽也向觀眾呈現了上海博物館自20世紀50年代初建立以來，對金石傳拓技藝的傳承與保護。

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“拓片作為重要資料，始終出現在上海博物館展廳和各類出版的金石類圖書中?！崩羁兹谡f，“我們通過傳拓技藝來保護博物館的文物，也通過博物館的平臺來保護這項技藝的傳承和發展?！?/p>

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“將傳統的金石傳拓技藝應用于青銅器、古文字等領域，運用大量拓片資料，既是上博學術研究的傳統，也是展覽陳列中展示文物的重要手段?！瘪視圆ū硎荆Ｍ舜握褂[能夠為觀眾帶來對古老傳拓技藝的獨特體驗。

展覽重點：

第一部分：文化傳承的實用技藝

展出北宋集王羲之書三藏圣教序拓本等，以追溯傳拓技藝的起源與發展，探討其對于文化傳承的實用性。在照相、印刷等技術發明之前，傳拓是一項使用廣泛且十分高效的文字、圖像復印技術。傳拓技藝的出現，始于對石刻文字復印、傳播的需求，之后逐漸運用于青銅器等器物銘文。在漫長的歲月中，有很多文物損毀消失或文字漫漶不清，而拓本則以另一種形式使之長久傳承，因此具有極高的文物與藝術價值。

北宋 《集王羲之書三藏圣教序拓本》

第二部分：拓墨入畫的藝術表現

展出西漢竟寧元年雁足燈，清代六舟拓陳庚繪《剔燈圖》（照片），清代毛公鼎全形拓，清代大盂鼎全形拓，吳大澂《愙齋集古圖》，清代趙之謙、程守謙《杞菊延年圖軸》、蘇澗寬穎拓《博古圖》（四軸）等，闡釋傳拓技藝的創新和吉金傳拓的藝術表現。清代金石學興盛，文人學者們在金石研究與互相交流中，拓本賞玩與題跋比比皆是，蔚然成風。金石拓制技法愈發精進，所拓器物的種類和范圍也不斷擴大。伴隨全形拓等新技法的出現，傳拓擺脫了以往平面上無法表達立體器形的束縛，讓傳拓作品不僅僅作為內容復印的載體，也成為藝術創作的主體。其中不乏技法的探索和以傳拓與繪畫等結合進行二次創作，產生了獨特的藝術效果。

清 六舟拓 陳賡繪 《剔燈圖》上海圖書館藏

清 趙之謙、程守謙 《杞菊延年圖軸》

第三部分 ：金石傳拓技藝的傳承保護

展出商代晚期涂朱刻辭牛胛骨、秦代橢升、大克鼎全形拓等，向觀眾展示上海博物館自20世紀50年代初建立以來，對金石傳拓技藝的傳承與保護。

商代晚期 涂朱刻辭牛胛骨

商代晚期 涂朱刻辭牛胛骨

秦 橢升

秦 橢升

展覽海報

“與時偕行——金石傳拓技藝”特展將持續至2023年10月8日，并于7月7日至8月20日期間每周五的夜場開放。具體可留意上海博物館官方網站、微博及微信公眾號的最新動態。