6月26日，上海美術學院“風自海上——慶祝中國共產黨成立100周年作品展”分別在中華藝術宮和上海美院美術館兩個展區開幕。中華藝術宮展區展出了55位上海美術學院教授的百余件作品；上海美院展區由“劉海粟美術館館藏精品展”“百年紅色美術文獻展”等組成，分別從過去、現在和未來展示了上海美術學院與海派美術教育的關系。

在上海美院寶山吳淞院區的建設即將啟動之際，如何重振上海“新興藝術發祥地”和“現代創新藝術策源地”的文化形象，成為當下上海美術教育的時代新課題；上海美院“從哪里來，到哪里去”的話題也在展覽中回顧和展開。

“風自海上——慶祝中國共產黨成立100周年作品展”中華藝術宮展區入口作品

近日，上海美院公布了未來位于吳淞創新城內原型鋼廠房舊址的吳淞院區的中標方案，在方案中工作看到廠房長860米，最寬處寬120米，內部高度20米左右。在目前已公布的方案中可知，未來吳淞院區將有教育核心板塊、圖文信息中心、國際教育聯盟與新海派藝術發展中心三大功能板塊組成。這也將為上海美院的未來掀開新的一頁。

上海美院院長曾成鋼在開幕式上說：“新時代海派的內涵與外延在不斷變化，如何繼承和發揚海派美術和海派文化，我們提出了新海派的概念。新海派的核心是融合與交叉，它融合了古代與現代、東方與西方美術之長，它跨學科、跨領域、跨文化、多維度，百年來上海這座城市所凝聚的文化氣質和城市軟實力以及其中的創新精神，是新海派奮發的源頭和活水。”

馮遠、曾成鋼等為展覽揭幕

回顧美院發展歷程和傳承教學理念

走入中華藝術宮展區，白墻之上幾件大理石雕塑格外醒目，他們分別是來自唐銳鶴的《中國共產黨的親密戰友——宋慶齡先生》、《人民音樂家冼星海》，以及章永浩的《馬克思恩格斯紀念像》，說起他們和上海美院的歷史，要追溯到1983年，上海大學美術學院（今上海美術學院）在凱旋路掛牌。當時在上海油畫雕塑院任職的章永浩，來到上大美院，負責籌建雕塑系，并任系主任。

章永浩的《馬克思恩格斯紀念像》

對于教學，章永浩在扎實基礎的同時，鼓勵學生多創作，多參加展覽。所以在1990年代初，上大美院雕塑系就在業界小有名氣，章永浩也一直提醒系里的專業老師，技術上可以教，但創作上不要多教，要讓學生自己的創作觀念得到抒發。除了教專業外，更重要的是教學生正派的做人。而這些教學經驗不少都來自于章永浩的老師劉開渠。

唐銳鶴的老師也是劉開渠，他從中央美院雕塑系研究生畢業后調入上海自然博物館工作，因為上大美院的成立來到雕塑系任教。

唐銳鶴《人民音樂家冼星海》

展覽入口的幾件雕塑對藝術家本身也意義非凡，章永浩的《馬恩像》大稿立于復興公園是一件有指導性意義的雕塑。唐銳鶴的《冼星海》原作收藏于中央美院，《宋慶齡》在建黨70周年全國美展上獲得銅獎。這些作品也可見上海美院師資的實力。

展覽中方增先作品

墻面另一側方增先的作品更為重量級，作為“新浙派人物畫”的奠基人與推動者，他與上海美院也有諸多聯系，此次展出他的兩件作品中，《粒粒皆辛苦》可謂浙派寫實人物畫最具代表性的作品，也是方增先的成名之作，這件作品創作于1955年的版本現收藏于中國美術館，展出的這件重制于1978年，這件作品以墨線為骨，吸收了西洋繪畫明暗、塊面的手段，描寫一位趕著滿載豐收稻谷的馬車的農民撿拾麥穗時的專注神情。展出的另一件寫生作品則相對輕松，但卻依舊是可見其洗練而講究的筆墨線條自然地融為一體，生動地刻畫出女孩的淳樸和深情。

展覽現場

上海美院首任油畫系主任廖炯模的油畫風景也陳列其中，從這些作品，可以依稀看到上海美院如何一步步走來。

展覽現場

展覽中還有上海美術學院名譽院長馮遠，以及邱瑞敏、施大畏、汪大偉、陳家泠、韓碩、王劼音、王孟奇、魏景山、張自申、姜建忠、樂震文、張培成等畫家的作品，從中可見學院的不同面向。

展覽現場馮遠（左邊）和陳家泠作品

陳家泠1963年從浙江美術學院畢業后就在上海市美術學校（1959年成立）任教，在他看來，上海市美術學校像一條船，先后搬遷過梵皇渡路（現萬航渡路）1575號原圣約翰大學舊址韜奮樓、漕溪北路、天津路414號等多個校址。直至1983年，上海大學美術學院在凱旋路掛牌。到了2000年11月10日，上大美院從凱旋路30號遷入上海大學寶山校區內，2016年底，以上海大學美術學院為基礎，掛牌成立了上海大學上海美術學院。目前，上海美術學院吳淞院區也將投入建設，并預計在2024年9月入駐，屆時這座工業遺存改造而來的校舍，將被打造為具有文化特色、藝術氛圍和歷史記憶的公共空間，也將為上海美院的未來掀開新的一頁。

展覽現場曾成鋼雕塑作品

中華藝術宮展區這些親歷了美院創辦的教授作品，勾勒出上海美術學院的海派教學傳統。

展覽現場

上溯海派美術教育歷史，再看當下的文化思考和創作

在上海美術學院展區，策展團隊試圖打破美術館的概念，把整個美院變成一個無墻的美院。展廳突破了美術館的范疇，在整個美院廣場包括美院的教室、走廊每一個角落都有老師和學生們的作品。這一展區由“劉海粟美術館館藏精品展”、“百年紅色美術文獻展”、“上海美術學院教師作品展”、“2021年上海美術學院優秀畢業作品展”四個展覽部分組成。展覽分別從過去、現在和未來展示了上海美術學院與海派美術教育的關系。

上海美術學院美術館展區“劉海粟美術館館藏精品展”展覽現場

其中“劉海粟美術館館藏精品展”展出了10幅劉海粟在不同時期的精品，體現了其與海派文化一脈相承的藝術歷程。雖然劉海粟創辦的上海美專在1952年9月外遷，后合并成為南京藝術學院。但海老的藝術理念卻傳承于上海這座城市的文脈之中。

劉海粟 《四行倉庫》 油畫 1938

展出的十件劉海粟作品包括有“十上黃山”中的《古松圖》（1935）、《黃海?線天奇觀》（1976）、桃花溪（1980）、天都蓮花峰（1982），以及油畫《北京前門》（1922）、《四行倉庫》（1938）、秋葵（1930）、《北京天壇寫古柏》（1984）等，可謂多個面向，中西融合，其中除了看到劉海粟的藝術理念外，在“新文化運動”影響下上海美專的教學改革也依稀可見。

劉海粟《古松圖》紙本墨筆 1935年

比如，1935年的《古松圖》，這是劉海粟第三次登黃山所繪，也是目前已知最早的劉海粟關于黃山作品。在該畫的題跋上，劉海粟記錄下了1935年11月，游黃山時在文殊院遇雨，加衣、烤火依舊不能寐，便以“不堪書畫之紙筆”寫生院前奇古松樹中的一棵。左下有蔡元培的題跋，贊美劉海粟畫黃山松的筆力，其中更是可見他與蔡元培、康有為的聯系。

劉海粟的主張或來自康有為的影響，康有為以唐宋繪畫與歐洲古典繪畫中寫實重形的共同點，探究中國畫的流脈；另外一位對劉海粟影響很大的是蔡元培，在1918年提出過，“中國繪畫始于模（摹），外國繪畫始自實寫……西洋之所長，吾國自當采用。”

上海美專學生龍華寫生

伴隨而來的是1919年1月15日，《新青年》6卷一號發表了呂澂的《美術革命》和陳獨秀的回應《美術革命——答呂澂》。呂澂在文中著重批評當時的美術現狀，并以繪畫為例指出當時美術的弊端，并不無偏激地指出：“我國美術之弊，蓋莫甚于今日，誠不可不極加革命也。”

“寫生”作為踐行“美術革命”的教學方式之一，從1918年春天開始，上海美專就有了“旅行寫生”課，如今藝術院校下鄉寫生的課程正源于此。

對照劉海粟的油畫作品，雖然早期作品能明顯看到后印象對他的影響，但隨著時間的推移，能感覺到他雖然看似取法西方，卻融入和突破中國筆墨技法。

劉海粟 《北京天壇寫古柏》 油畫 1984

再看“百年紅色美術文獻展”中100份文獻，其中部分與劉海粟作品互為闡述，文獻中所涉及的新文化運動、新美術運動、新興木刻運動、抗戰時期的美術活動，以及新中國成立以后各項美術事業的發展，呈現出“藝術之物”和“歷史之物”復合的展陳特色。

《新青年》第三卷（“百年紅色美術文獻展”展品）

比如，文獻展中陳獨秀先生主撰的《新青年》第三卷，第六號（1917年8月1日發行），刊有蔡孑民《以美育代宗教說》。1950年12月出版的由江豐、陳叔亮、野夫、陳煙橋主編的《新中國的新氣象》（中華全國美術工作者協會上海分會編輯）與魯迅倡導的新興木刻版畫密切相關。

《新中國的新氣象》1950年12月大眾美術出版社出版（“百年紅色美術文獻展”展品）

加之，1951年4月出版的，由丁浩、王琦、可揚、趙延年、張樂平、俞云階、洪荒、凃克、黎冰鴻、葉苗、韓尚義、顧炳鑫、翁逸之、徐甫堡、沈柔堅、陶謀基等27位畫家集體創作的《國慶素描集》（中華美術全國美術工作者協會上海分會編），春明書店在1950年代初出版的《圖案新編》等，可見當時的封面裝幀、書籍插圖、海報、廣告的圖像，也成為上海百年美術的縮影。

1951年4月，三一美術出版社出版的《國慶素描集》（“百年紅色美術文獻展”展品）

石濤編《圖案新編》第一集（“百年紅色美術文獻展”展品）

在上海美院美術館展區，還展出了“上海美術學院教師作品展”和“2021年上海美術學院優秀畢業作品展”，通過師生的對話，能看到師生之間產生的藝術花火。展覽作品包括中國畫、油畫、版畫、雕塑、視覺傳達、環境設計、數字媒體藝術、產品設計、環境設計、建筑學、城鄉規劃、書法篆刻及都市手工藝等各個專業方向，有紙張、絹本、畫布、木板等傳統材料與新材料的相互碰撞，也有多種材料藝術形式的相互交織，還有數字媒體藝術交互裝置等新潮想法。

“風自海上”在上海美術學院美術館的展覽現場

展覽開幕后，“新海派與未來美術教育發展”研討會于下午在中華藝術宮召開。上海美術學院院長曾成鋼、清華大學美術學院院長魯曉波、上海美術學院教授潘耀昌、上海書畫出版社原社長盧輔圣、中央美術學院教授殷雙喜、中國美術學院教授杭間、上海美術學院副院長陳青、上海美術學院名譽院長馮遠分別圍繞新文科背景下藝術學科的交叉創新發展，探討新時代上海美術學院和中國藝術教育的高質量發展之路。

開幕現場

附：上海美術學院的前身——上海大學美術學院是上海辦學歷史最悠久的藝術類高等院校，而其基礎是成立于1959年的上海市美術專科學校，她傳承了1912年劉海粟創辦的“上海美專”的海派美術精神；1983年并入新組建的上海大學，定名為上海大學美術學院。2016年12月11日，以上海大學原美術學院為基礎，掛牌成立上海大學上海美術學院（簡稱上海美術學院）。

注：此次展覽由上海大學支持；中國美術家協會、上海市美術家協會、中華藝術宮（上海美術館）、上海美術學院主辦；劉海粟美術館協辦；展覽分別在中華藝術宮15、16號廳、上海美術學院美術館舉行，展覽展出至7月18日。