當(dāng)馮遠(yuǎn)征吊一口氣，激情澎湃道出張居正的大段內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，三次被全場(chǎng)觀眾的掌聲和叫好聲打斷，那一刻，他就是張居正。

“挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾。”舞臺(tái)的虛實(shí)轉(zhuǎn)換間，明代首輔張居正波瀾壯闊的改革歷程凝練地呈現(xiàn)于觀眾眼前。6月10日，北京人藝話劇《張居正》再度登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，以獨(dú)特的敘事手法和寫意的舞臺(tái)呈現(xiàn)，為觀眾帶來一部不一樣的歷史劇。本輪演出將持續(xù)至6月22日。

演員定妝照  馮遠(yuǎn)征飾演張居正

話劇《張居正》首演于2023年底，由馮遠(yuǎn)征、閆銳執(zhí)導(dǎo)，馮遠(yuǎn)征、張培、劉智揚(yáng)（本輪演出由王卓達(dá)接替）、李勁峰、何靖等主演。該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說，并由原著作者熊召政擔(dān)綱編劇。這也是熊召政繼《司馬遷》之后，第二次與北京人藝合作。“這是一次對(duì)歷史人物和故事深度解讀的嘗試，希望能為觀眾提供一個(gè)新的視角來理解這段歷史。”導(dǎo)演兼主演馮遠(yuǎn)征表示。

演出劇照    朝堂之上，張居正周旋于李太后、皇帝朱翊鈞和大太監(jiān)馮保之間

當(dāng)時(shí)，熊召政在接受澎湃新聞專訪時(shí)介紹說，為打造出適于舞臺(tái)呈現(xiàn)的全新劇本，自己歷時(shí)四年，九易其稿，完全跳出了小說原有的框架，以“改革”作為全劇的核心，集中表現(xiàn)了張居正改革的心路歷程與反思，展現(xiàn)出一位改革家面對(duì)重重阻力，“雖千萬人吾往矣”的氣魄與擔(dān)當(dāng)【專訪｜熊召政：看話劇《張居正》，我會(huì)流淚】。

不同于歷史劇線性敘事的傳統(tǒng)架構(gòu)，話劇《張居正》采用現(xiàn)實(shí)、非現(xiàn)實(shí)兩條線索交替敘事，現(xiàn)實(shí)主線聚焦于張居正改革路上的舉步維艱，非現(xiàn)實(shí)主線則展現(xiàn)了張居正死后與故人靈魂的對(duì)話。雙線交織，既集中呈現(xiàn)了十年間的重要?dú)v史事件，又通過不同人物的深入剖白，展現(xiàn)出改革者的孤獨(dú)與自省。非現(xiàn)實(shí)主線的加入，為人物提供了更為廣闊的交流空間——那些現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的對(duì)話，得以在此暢所欲言，從而極大拓展了歷史的縱深感和舞臺(tái)的想象空間。

演出劇照   到了陰曹地府，張居正也免不了要面對(duì)實(shí)施新政懲治過的皇親國(guó)戚與貪官污吏

馮遠(yuǎn)征與閆銳兩位導(dǎo)演大膽探索了如何在舞臺(tái)上區(qū)分現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)空間，并將二者統(tǒng)一于大寫意風(fēng)格之中。除雙線敘事外，還引入電影常用的蒙太奇手法——讓成年與少年的萬歷皇帝隔空對(duì)話，并令成年皇帝以審視者的身份出現(xiàn)，增強(qiáng)了該劇的哲理性與思辨色彩。

舞臺(tái)空鏡照  攝影 王諍

沒有巍峨的宮殿林立，也沒有滿臺(tái)的宮人環(huán)繞，“八柱三椅一墻”構(gòu)建起《張居正》簡(jiǎn)潔、空靈而又富有詩意的表演空間。八根雄偉高聳的紅柱和大小不一的三把龍椅營(yíng)造成為廟堂與權(quán)力的象征，而隨著劇情的推動(dòng)，紅柱在舞臺(tái)上絲滑流動(dòng)，伴隨場(chǎng)次的交替，在多媒體的配合下，變換出多種畫面，形成天與地、陰與陽、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的多重空間和視覺隱喻，極具感染力地參與到舞臺(tái)敘事之中。

極簡(jiǎn)而空靈的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，一方面呈現(xiàn)出東方意境之美，另一方面也對(duì)演員的表演提出了極高的要求。沒有支點(diǎn)，還需要用想象找到非現(xiàn)實(shí)層面的表達(dá)，就連劇組中經(jīng)驗(yàn)豐富的中年演員都直呼“太難”。導(dǎo)演閆銳卻提出了更高要求，“我們希望演員的表演，不僅能呈現(xiàn)表層的一，更要能觸發(fā)觀眾對(duì)深層二、三的聯(lián)想。”

演出劇照，馮遠(yuǎn)征飾演的張居正大段獨(dú)白感動(dòng)觀眾 

如此多的觀眾走進(jìn)首都劇場(chǎng)追捧這部戲，除了張居正矢志不移改革精神的時(shí)代回響，更是希望可以近距離一睹馮遠(yuǎn)征“角兒”的魅力。自2022年9月14日，60歲的馮遠(yuǎn)征就任北京人藝第五任院長(zhǎng)以來，這位人藝歷史上首任演員出身的院長(zhǎng)除了忙于處理院務(wù)、積極培養(yǎng)后輩演員，更是從無一絲一毫懈怠自己作為人民藝術(shù)家的舞臺(tái)追求。

“就算世間再無張居正又有何妨？歷史的車輪仍然在那里轉(zhuǎn)動(dòng)。如今，我心愿已了，終于可以走向那個(gè)彼岸了。看，那是一個(gè)多么燦爛繁華的彼岸。在那，無數(shù)先賢在等待著我。推行變法的商鞅在那里，蘇秦、王安石也在那里，他們?cè)裎乙粯游粯O人臣，也曾被千夫所指，他們的血濺在土地上，濺在無數(shù)愚人、壞人的臉上，但當(dāng)歷史的車輪轉(zhuǎn)動(dòng)，那些反對(duì)者早已不見蹤影，可他們依然站立在那。這個(gè)叫做張居正的人，是個(gè)被歷史選中的人。今天，我終于可以走向他們了……”

首演結(jié)束后，馮遠(yuǎn)征代表全體演員向觀眾致謝  攝影 王諍

本輪首演劇末，當(dāng)馮遠(yuǎn)征吊一口氣，再度激情澎湃講述出這段張居正的內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，三次被全場(chǎng)觀眾的掌聲和叫好聲打斷也就不足為怪。那一刻，人們?cè)谫潎@他精湛表演技藝的同時(shí)，又何嘗不是模糊了演員與角色的界線，情動(dòng)于衷呢（專訪馮遠(yuǎn)征（上）｜既導(dǎo)又演，對(duì)張居正改革之難有更多共情）。

散場(chǎng)后夜色中的首都劇場(chǎng)   攝影  王諍