繼上博東館書法館、繪畫館之后，澎湃藝術日前探訪了上海博物館中國歷代書畫展陳中最晚“揭秘”的一個展廳——“海上書畫館”，這也是上博東館全新增設的一個展廳，意在圍繞“何以海派”進行上海書畫溯源，從文人畫史角度對上海歷代書畫成就進行梳理，考察其美術史的地位及影響。

首輪“海上書畫館”的展品共計61件，其中一級品20件，占總數的三分之一。該展廳將通過北宋米芾《行書道祖帖卷》、元代曹知白《清涼晚翠圖頁》、元代楊維禎《草書錄余善和張雨小游仙詩軸》、元代李升《淀湖送別圖》、明代文嘉《曲水園圖》、明董其昌《秋興八景圖冊》、清沈源《冰嬉圖卷》等書畫作品，共同講述海上千年書畫所取得的成就。該展廳也將于11月迎來開放。

海上書畫館

海上書畫不等于“海上畫派”

“海上書畫不等于‘海上畫派’，一字之差，就是2000年與200年的差別?！鄙虾嬔芯坎恐魅瘟枥姓f。上海從歷史、經濟、考古方面來看都不是“小漁村”，但大家對上海書畫成就的認知還停留在“小漁村”的概念，過去人們只知道上海有“海上畫派”?！昂Ｉ袭嬇伞睆?843年上海開埠后逐漸發展壯大，在“海上書畫館”的展覽體系中只占一小部分。

1958年，隨著行政區劃的調整，上海的面積成倍擴大，但是上海的文化史、尤其是上海的書畫史卻沒有很好地重寫。從書畫角度而言，海上書畫館的展陳可以說是第一次呈現上海地域美術的系統梳理。

北宋 米芾《行書道祖帖卷》

“我想通過對海上千年書畫的梳理，來解答上海在書畫成就上不是‘小漁村’，在江南文人畫史的發展中，上海這片地域也不是“邊角料”，它恰恰也是核心之一?！绷枥刑岬?，海上千年書畫史，經歷三個高峰，幾乎伴隨著文人畫史的各個重要階段，如“法帖之祖”——《平復帖》、元代上海文人畫成就、明初云間書派與上海吳門前淵、以及古代畫史最后一個高峰——海上畫派乃至近現代名家之成就。

元代 楊維禎《草書錄余善和張雨小游仙詩軸》

他坦言，當年辦董其昌大展是藝術界的“狂歡”，而對海上書畫館的打造則無異于一次“書畫考古”，通過書畫的載體，梳理上海的人文2000年，溯源海派文化。這也正是“海上書畫館”入口處的匾額——“何以海派”所指的意義。

凝聚上博書畫九年學術成果

據介紹，“海上書畫館”的學術體系來源于上博書畫專題研究“海上三部曲”九年的學術成果，尤在其中“萬年長春：上海歷代書畫藝術特展”的學術架構上進一步延展。其中的亮點包括重新發掘元末明初上海畫壇的成就，通過梳理并增考那些為畫史忽略甚至幾近淹沒的人物，提出了上海吳門前淵/先驅的概念。展陳亦對元末至清末民初近七百年間上海書畫鑒藏史進行系統梳理與呈現。

明 馬愈 《畿甸觀風圖卷》（局部）

元 李升 淀湖送別圖卷 上海博物館藏

元 李升 淀湖送別圖卷（局部） 上海博物館藏

地方志《淀山圖》載上海千年雙子山——“淀山”“箕山”

展出的元代李升《淀湖送別圖》、明文嘉《曲水園圖》卷等勾畫的是一幅元明以來上海城市人文的遷移路線圖。李升是元末著名畫家，山東濠梁人，晚年移居上海淀山湖畔?！兜砗蛣e圖》是目前傳世所見最早描繪青浦淀山湖景物的代表作，其意義，猶如南宋佚名《西湖圖》卷、元黃公望《富春山居圖》卷。

文嘉是文徵明第二子，《曲水園圖》卷是文嘉為友人上海董宜陽所繪的鄉間別業曲水園的景致。董宜陽，上海閔行馬橋人，身出名門而攻于學問藝術，與吳中文士和書畫家多有交游。文嘉所描繪的這一方水鄉幽境，正是園主人董宜陽“只知身世常閑逸，不道人間有是非”的樂土。

明文嘉《曲水園圖》卷（局部）

明中葉上海地區的鑒藏活動主要圍繞以“顧陸張何”為代表的四大家族展開。展出的一件陸深《行書收藏書畫稿本》冊可視為陸氏的收藏實錄。陸深居于浦東，擅書畫，精鑒賞，家中收藏甚富，不過陸深不喜歡在自己的藏品上鈐印作題，所以關于其收藏的詳情很難調查?！缎袝詹貢嫺灞尽穬詾槠淙粘９P記，記錄了某年六至九月間的收藏，通過該冊可知陸深于短短三個月內，收蓄唐宋元明書畫89件，其中以王維、韓干、李公麟、郭熙、馬和之、趙孟頫、黃公望、王蒙等名家之作為主。

陸深《行書收藏書畫稿本》冊（局部）

海上繪畫館此次還展出了全冊明董其昌《秋興八景圖冊》和清張琦、項圣謨《尚友圖軸》，匯聚了董其昌唯二的兩張“標準像”，非常難得。

董文敏小像

清張琦、項圣謨《尚友圖軸》

營造濃郁的海派文化氛圍

上海最為被觀眾所熟知的“海上畫派”的內容在海上書畫館最后一個版塊中呈現，該版塊講述自1843年以來的近現代上海美術，除了展出國畫，還包括油畫、水彩、素描以及外國人所繪的中國畫作品等。

展覽現場

印度詩人泰戈爾贈《徐志摩山水陸小曼題詩合頁》

對于近現代上海美術的展示，涉及傳統海派、 洋畫運動、革命美術、抗戰美術等，呈現黃賓虹，齊白石，張大千，潘天壽、朱屺瞻、林風眠、顏文梁等人作品，勾勒近現代上海美術的發展歷程和藝術成就。

海派書房

延續此前書法館和繪畫館的布展思路，該版塊也打造了與內容主題相呼應的“書畫八景”中的三景——從“石庫門”、“海派書房”到“畫禪室”。其中“石庫門”采用了中共一大會址紀念館形制，呈現了從門套、門框到門楣的經典?！昂Ｅ蓵俊币詫憣嵤址ǎ尸F了百年前上海老洋房的風格。從柚木方格地板、豎式格子門、淺松綠色墻面、墻壁木飾護壁，到橫式鋼琴、立式衣帽架，具有濃郁的海派文化氣息，是上海的城市會客廳。

海派書房對面，熒屏上循環播放著兩部片子，一部為介紹展覽內容的主題片，一部則為陳逸飛執導的《海上舊夢》的剪輯片，不斷閃現著的三十年代上海的人事風貌，伴隨著耳畔傳來的懷舊曲目，營造出濃郁的海派氛圍。