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今天我們談?wù)撟縿e林，是在談?wù)撌裁?/h1>澎湃新聞記者 王諍字號在過去的100年里，大概沒有一位電影人能夠像查理·卓別林那樣，成為全球范圍內(nèi)最家喻戶曉的文化偶像，并且獲得不同年代觀眾的持續(xù)喜愛。10月11日，第七屆平遙國際電影展期間，“對話：有關(guān)卓別林+電影《淘金記》”在平遙電影宮·小城之春廳舉行。
《淘金記》劇照
《淘金記》（The Gold Rush）是由查理·卓別林執(zhí)導(dǎo)、編劇及主演的經(jīng)典無聲電影，于1925年公映。1942年，經(jīng)過導(dǎo)演本人的再次剪輯并配音，該片還曾推出過72分鐘的有聲版。11日當(dāng)天的對話結(jié)束后，有聲版《淘金記》作為本屆影展“卓別林電影回顧展”的首部影片做了現(xiàn)場放映。
正式放映前，平遙國際電影展首席顧問馬可·穆勒、中國電影資料館節(jié)目策劃沙丹、上海溫哥華電影學(xué)院執(zhí)行院長程波、山西傳媒學(xué)院山西電影學(xué)院執(zhí)行院長魏曉軍以及演員喬杉共話卓別林的多面人生和電影美學(xué)。
活動現(xiàn)場
馬可·穆勒介紹說，自己就是看著卓別林的電影長大的。他特別點出卓別林是猶太人的身份，“他繼承了舞臺上猶太演員的優(yōu)良傳統(tǒng)。”談及卓別林在世界上的影響，穆勒舉例說，曾有美國機(jī)構(gòu)做過一個調(diào)查，發(fā)現(xiàn)很多國家的人們不知道耶穌是誰，但都知道卓別林是誰。“實際上他們都知道‘流浪漢’是誰。我可以舉個例子，上世紀(jì)80年代，我第一次去非洲參加電影活動，不管是法語語系或者英語語系的國家，很多電影院里還在放卓別林的電影。”除了做簡要發(fā)言，穆勒還專門寫了一篇文章《查理·卓別林，激進(jìn)的流浪漢》，在對話環(huán)節(jié)的最后由翻譯代為在現(xiàn)場誦讀。
程波在發(fā)言時介紹了卓別林其人和作品同上海之間的淵源。“上世紀(jì)20年代是中國電影默片比較發(fā)達(dá)的時期，作為默片時代的電影大師，卓別林那時在上海就很有名氣。雖然他本人1936年才第一次訪問上海，而且只待了不到24小時，但他絕大多數(shù)的電影在中國的首映，當(dāng)年都是放在上海。更有意思的是，上世紀(jì)70年代末，改革開放開始后，第一批上海電影譯制片廠譯制的19部美國電影，有13部是卓別林的電影。大家非常熟悉卓別林，多是因為默片，實際上卓別林也有四部非常有名的長片有聲電影。從他第一部有聲電影《大獨(dú)裁者》開始，為他配音的便是邱岳峰老師。”
《大獨(dú)裁者》劇照
“提起卓別林，對我個人來說可能冒出的一個關(guān)鍵詞就是‘偉大’。”魏曉軍介紹說，卓別林雖然是以表演、演員的身份出現(xiàn)在觀眾面前，但在幕后，他是集編劇、導(dǎo)演、作曲、剪輯、制片、發(fā)行，非常有才華的人。“他的電影藝術(shù)屬性和商業(yè)屬性同樣都十分明顯。一般談到喜劇，有時候都會注意避免流入一種比較低層次的噱頭，但卓別林的電影不止于取悅觀眾，也更多關(guān)注人文，他的作品有社會性，里面更有批判性。在默片時代，美國喜劇電影學(xué)派對世界電影的貢獻(xiàn)是獨(dú)一無二的，卓別林在這里面起了巨大的貢獻(xiàn)作用。”
“從無聲片發(fā)展到有聲片，起初卓別林是比較反對的。他認(rèn)為自己的電影已經(jīng)臻于完美，（肢體）語言的表達(dá)和美學(xué)觀都已經(jīng)建立起來，再讓‘偉大的啞巴’去說話，純屬多此一舉，并且對于他啞劇式的表演來說，對話也沒有什么必要和價值。”魏曉軍以電影《城市之光》中卓別林飾演的流浪漢和失明的賣花姑娘間的互動為例，指出卓別林在個人作品中其實是有聲音意識的。“片中必須捕捉一種典型聲音，就是關(guān)車門的聲響。據(jù)說他在片場拍了300多條，可見對藝術(shù)的追求精益求精。”
《城市之光》劇照
沙丹認(rèn)為，對影迷來講最感興趣的話題，其一就是卓別林對中國電影的創(chuàng)作到底有什么樣的影響？“我說一個大家非常熟悉的點，在卓別林電影的觀念里，小人物往往到最后會超凡入圣，無論遇到多么大的挫折和打擊，永遠(yuǎn)保持樂觀向上的精神。觀眾從他的作品中看到很多非常可笑的地方，笑完之后又覺得其間暗含悲涼。他是站在底層人們的視角去看待這個世界的問題，這是概括卓別林電影非常重要的維度。反觀中國當(dāng)代電影，比如大鵬執(zhí)導(dǎo)、出演的很多影片，像《保你平安》，也是一種普通人最后要超凡入圣的模式。很多人喜歡大鵬的電影，就在于他演的精神實際上就是卓別林的精神。”
喬杉介紹說，作為影迷，卓別林在表演時豐富的肢體動作對自己日后的表演風(fēng)格影響很大。“作為一名優(yōu)秀的喜劇演員，首先你要有編創(chuàng)能力。可能有的演員、觀眾會覺得演喜劇很容易，逗人笑這事兒還不容易嗎？其實不然，你是通過自己的表演和設(shè)計讓觀眾體會到你的表達(dá)。對我們演員來說，看到卓別林大師一百年前拍的電影會覺得太厲害了。尤其是《淘金記》，他把人本能的很多東西推向了極致的表達(dá)。”
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在過去的100年里，大概沒有一位電影人能夠像查理·卓別林那樣，成為全球范圍內(nèi)最家喻戶曉的文化偶像，并且獲得不同年代觀眾的持續(xù)喜愛。10月11日，第七屆平遙國際電影展期間，“對話：有關(guān)卓別林+電影《淘金記》”在平遙電影宮·小城之春廳舉行。
《淘金記》劇照
《淘金記》（The Gold Rush）是由查理·卓別林執(zhí)導(dǎo)、編劇及主演的經(jīng)典無聲電影，于1925年公映。1942年，經(jīng)過導(dǎo)演本人的再次剪輯并配音，該片還曾推出過72分鐘的有聲版。11日當(dāng)天的對話結(jié)束后，有聲版《淘金記》作為本屆影展“卓別林電影回顧展”的首部影片做了現(xiàn)場放映。
正式放映前，平遙國際電影展首席顧問馬可·穆勒、中國電影資料館節(jié)目策劃沙丹、上海溫哥華電影學(xué)院執(zhí)行院長程波、山西傳媒學(xué)院山西電影學(xué)院執(zhí)行院長魏曉軍以及演員喬杉共話卓別林的多面人生和電影美學(xué)。
活動現(xiàn)場
馬可·穆勒介紹說，自己就是看著卓別林的電影長大的。他特別點出卓別林是猶太人的身份，“他繼承了舞臺上猶太演員的優(yōu)良傳統(tǒng)。”談及卓別林在世界上的影響，穆勒舉例說，曾有美國機(jī)構(gòu)做過一個調(diào)查，發(fā)現(xiàn)很多國家的人們不知道耶穌是誰，但都知道卓別林是誰。“實際上他們都知道‘流浪漢’是誰。我可以舉個例子，上世紀(jì)80年代，我第一次去非洲參加電影活動，不管是法語語系或者英語語系的國家，很多電影院里還在放卓別林的電影。”除了做簡要發(fā)言，穆勒還專門寫了一篇文章《查理·卓別林，激進(jìn)的流浪漢》，在對話環(huán)節(jié)的最后由翻譯代為在現(xiàn)場誦讀。
程波在發(fā)言時介紹了卓別林其人和作品同上海之間的淵源。“上世紀(jì)20年代是中國電影默片比較發(fā)達(dá)的時期，作為默片時代的電影大師，卓別林那時在上海就很有名氣。雖然他本人1936年才第一次訪問上海，而且只待了不到24小時，但他絕大多數(shù)的電影在中國的首映，當(dāng)年都是放在上海。更有意思的是，上世紀(jì)70年代末，改革開放開始后，第一批上海電影譯制片廠譯制的19部美國電影，有13部是卓別林的電影。大家非常熟悉卓別林，多是因為默片，實際上卓別林也有四部非常有名的長片有聲電影。從他第一部有聲電影《大獨(dú)裁者》開始，為他配音的便是邱岳峰老師。”
《大獨(dú)裁者》劇照
“提起卓別林，對我個人來說可能冒出的一個關(guān)鍵詞就是‘偉大’。”魏曉軍介紹說，卓別林雖然是以表演、演員的身份出現(xiàn)在觀眾面前，但在幕后，他是集編劇、導(dǎo)演、作曲、剪輯、制片、發(fā)行，非常有才華的人。“他的電影藝術(shù)屬性和商業(yè)屬性同樣都十分明顯。一般談到喜劇，有時候都會注意避免流入一種比較低層次的噱頭，但卓別林的電影不止于取悅觀眾，也更多關(guān)注人文，他的作品有社會性，里面更有批判性。在默片時代，美國喜劇電影學(xué)派對世界電影的貢獻(xiàn)是獨(dú)一無二的，卓別林在這里面起了巨大的貢獻(xiàn)作用。”
“從無聲片發(fā)展到有聲片，起初卓別林是比較反對的。他認(rèn)為自己的電影已經(jīng)臻于完美，（肢體）語言的表達(dá)和美學(xué)觀都已經(jīng)建立起來，再讓‘偉大的啞巴’去說話，純屬多此一舉，并且對于他啞劇式的表演來說，對話也沒有什么必要和價值。”魏曉軍以電影《城市之光》中卓別林飾演的流浪漢和失明的賣花姑娘間的互動為例，指出卓別林在個人作品中其實是有聲音意識的。“片中必須捕捉一種典型聲音，就是關(guān)車門的聲響。據(jù)說他在片場拍了300多條，可見對藝術(shù)的追求精益求精。”
《城市之光》劇照
沙丹認(rèn)為，對影迷來講最感興趣的話題，其一就是卓別林對中國電影的創(chuàng)作到底有什么樣的影響？“我說一個大家非常熟悉的點，在卓別林電影的觀念里，小人物往往到最后會超凡入圣，無論遇到多么大的挫折和打擊，永遠(yuǎn)保持樂觀向上的精神。觀眾從他的作品中看到很多非常可笑的地方，笑完之后又覺得其間暗含悲涼。他是站在底層人們的視角去看待這個世界的問題，這是概括卓別林電影非常重要的維度。反觀中國當(dāng)代電影，比如大鵬執(zhí)導(dǎo)、出演的很多影片，像《保你平安》，也是一種普通人最后要超凡入圣的模式。很多人喜歡大鵬的電影，就在于他演的精神實際上就是卓別林的精神。”
喬杉介紹說，作為影迷，卓別林在表演時豐富的肢體動作對自己日后的表演風(fēng)格影響很大。“作為一名優(yōu)秀的喜劇演員，首先你要有編創(chuàng)能力。可能有的演員、觀眾會覺得演喜劇很容易，逗人笑這事兒還不容易嗎？其實不然，你是通過自己的表演和設(shè)計讓觀眾體會到你的表達(dá)。對我們演員來說，看到卓別林大師一百年前拍的電影會覺得太厲害了。尤其是《淘金記》，他把人本能的很多東西推向了極致的表達(dá)。”
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