《演員請就位 2》播出過半，中年女演員叫苦連天，年輕男藝人所向披靡，《小時(shí)代》被奉為經(jīng)典重演兩次， 郭敬明詭辯的藝術(shù)令人咋舌。

除了“跟不上時(shí)代”的李誠儒，大概沒人把它看作一檔認(rèn)真比演技的節(jié)目了。

如果非要說這檔節(jié)目的意義，恐怕是還原了當(dāng)下真實(shí)的演藝圈。它就像社會(huì)上任何一個(gè)不公平的職場，存在女性壓力、中年危機(jī)和數(shù)不盡的潛規(guī)則，而其中最大的潛規(guī)則，叫市場。

市場優(yōu)先，演技靠邊，就連演技綜藝都要屈服于節(jié)目效果，靠郭敬明和李誠儒的愛恨情仇出圈。看懂《演員請就位 2》背后的市場現(xiàn)狀，你就能找到國產(chǎn)劇爛片頻出的原因。

演技綜藝，焦點(diǎn)不在好演員身上

《演員請就位 2》播了七期，被觀眾記住的名場面很多，但仔細(xì)一想，好像都和節(jié)目要挖掘的“好演員”沒什么關(guān)系。

豆瓣和虎撲關(guān)于《演員請就位 2》的討論，焦點(diǎn)依然集中在導(dǎo)師身上。明明是檔演技綜藝，臺下導(dǎo)演唇槍舌戰(zhàn)的戲碼，可比臺上好看多了。

在節(jié)目里，每個(gè)導(dǎo)師都成功找到了自己的定位。

比如，把選角變成選妃的郭敬明，定位是“只要你長得夠帥，就可以得到我的 S 卡”；一提到《無極》就失去風(fēng)度的陳凱歌，定位是“只要是我拍的電影/我?guī)У难輪T，就不許別人批評”；情商高的“反矯達(dá)人”趙薇，定位則是“只要你不矯情，我就可以繼續(xù)和稀泥”。

當(dāng)然，還有被打上“古板”標(biāo)簽，實(shí)則早就用上 5G 手機(jī)，剃了愛心頭，還會(huì)打碟的李誠儒。他的定位大概是“只要不跟郭敬明組 CP，我就愿意做個(gè)捧場王”。

導(dǎo)師之外，人們才關(guān)注到演技和演員。在演員相關(guān)的討論中，曹駿、任敏和胡杏兒最常被提及。曹駿的兩場表演還不錯(cuò)，但依舊是全場“小透明”，只能被動(dòng)地接受角色，無聲地參與，又默默地淘汰。誰看了不喊一聲心疼？

此外，觀眾也苦流量市場久矣。即便陳宥維可以憑借《甄嬛傳》車禍級的表演拿到陳凱歌的 A 級卡，現(xiàn)實(shí)中，想要處理好粉絲和作品間的關(guān)系也很難。

作為偶像，必須隨時(shí)營業(yè)，留住粉絲。但作為演員，卻要離粉絲遠(yuǎn)一點(diǎn)，離作品近一點(diǎn)。不過，不管是偶像還是演員，“把粉絲送的花扔進(jìn)垃圾桶”這種行為，只能說人品都體現(xiàn)在了自己的演技里。

真實(shí)的演藝圈長什么樣

和第一季相比，《演員請就位 2》引入了市場評級的賽制，邀請國內(nèi)知名的制作人把 40 位演員劃分為 S、A、B 三個(gè)級別。S 級演員擁有更多的角色選擇權(quán)，B 級演員則只能坐在冷板凳上等待被選。

市場評級很扎心，但也相對客觀地反映了這些演員的生存現(xiàn)狀，流量、性別和年齡就能決定他們的市場價(jià)值和演藝資源。年輕的、有流量的男性演員站在塔尖，無流量的中年女演員則躺在塔底。

1、年輕演員里，流量藝人搶奪實(shí)力派資源

流量就像算法，人們普遍承認(rèn)它具有強(qiáng)大的影響，卻很難準(zhǔn)確描述出它的定義和作用機(jī)制。在《演員請就位 2》中，這種影響力同樣存在。

參與節(jié)目的 15 位 95 后演員，一共拿到 13 張 S 卡。這其中，從偶像轉(zhuǎn)型演員的陳宥維、丁程鑫和何昶希三個(gè)人就承包了 4 張。

每個(gè)年輕演員有五成的機(jī)會(huì)坐上 S 級的大沙發(fā)。但作為粉絲們一票一票“奶”出來的偶像，他們在節(jié)目里得到 S 卡的概率是其他年輕演員的兩倍。

難怪陳宥維即便一時(shí)掉入 B 級，也能信心滿滿地與同一組合的何昶希相約“我們頂峰再見”。這樣的頂峰，誰能頂?shù)米。?/p>

要知道，這些愛豆出身的演員，現(xiàn)在還算不上真正的流量。僅僅是具有流量的潛力，他們得到的機(jī)會(huì)也比科班出身的青年演員更多。

角色與演員的匹配度很重要，擁有更多機(jī)會(huì)就意味著演員更有可能選到合適自己的角色。最新一期節(jié)目里，陳宥維終于演了回現(xiàn)代戲，看起來怎么都比古裝的“夜華”和“果郡王”順眼多了。

2、女演員機(jī)會(huì)明顯少于男演員

流量之外，性別在一定程度上也決定了普通演員發(fā)展的天花板。

第一輪市場評級中，最大的看點(diǎn)莫過于唐一菲、馬蘇、倪虹潔、溫崢嶸四位 40 歲的中年女演員被打入 B 級，自嘲“F4”，而同樣 40+ 的楊志剛卻被評為 S 級。

從這五位中年演員近 10 年的作品來看，中年危機(jī)確實(shí)存在，不僅作品數(shù)量普遍減少，主演的作品質(zhì)量也越來越差。但相比之下，年齡對女演員的沖擊更大。

如果說唐一菲的暫別演藝圈是個(gè)人選擇，中年女演員的職業(yè)危機(jī)，在馬蘇身上最為明顯。

2011 - 2015 年，馬蘇演了 27 部戲，是 9 部戲的女主角，但近五年來，她的作品減少了三分之一，只有 1 部《還是夫妻》是女一號。

溫崢嶸雖然幾乎每部戲都能當(dāng)上女一，但最近主演的五部戲全是狗血的抗日神劇，沒有一部在豆瓣上有評分。

相比之下，楊志剛進(jìn)入中年以后，擔(dān)任男主角的概率反而增加了。根據(jù)制片人的評價(jià)，由他主演的電視劇，部部是收視率的保障，包括今年被罵到關(guān)閉評分系統(tǒng)的《最美逆行者》。

補(bǔ)充個(gè)冷知識，楊志剛從影以來的接近 40 部劇作中，由郭靖宇導(dǎo)演或編劇的作品有 14 部，而郭靖宇是楊志剛的親大哥，由他執(zhí)導(dǎo)的《娘道》，倪虹潔也參與了演出。

沒戲拍還是拍爛戲，成為了大部分中年女演員必須做出的選擇。

3、中年演員不斷被年輕演員擠占機(jī)會(huì)

年齡對于演員的影響有多大？我們統(tǒng)計(jì)了 2010 - 2019 年國產(chǎn)電視劇的男女主角在劇集播出當(dāng)年的年齡，發(fā)現(xiàn)主演的平均年齡從 37 歲下降到 32 歲。

市場越來越偏好年輕卡司，意味著這一代中年演員擔(dān)任主角的機(jī)會(huì)越來越少。

經(jīng)過多年的歷練，中年演員的演技通常要比年輕演員更為成熟，遇上好劇本好導(dǎo)演可以互相成就。《大明王朝 1566》《走向共和》《父母愛情》《紅色》……能讓人一口氣說出來的國產(chǎn)好劇，很多都采用了有實(shí)力的中年演員。

但放眼國產(chǎn)劇市場，多的是青春戲，留給中年演員擔(dān)任主角的作品并不多。

20 年間，國產(chǎn)劇拍得最多的戲，是愛情、古裝和喜劇。把這三個(gè)標(biāo)簽連起來看，腦海里可以瞬間浮現(xiàn)出一排大同小異的劇目。

像馬蘇、倪虹潔這樣的年齡，基本只能出演母親的角色，給 90 后演員作配。比如鄧倫、馬思純主演的《加油，你是最棒的》中，倪虹潔飾演馬思純的后媽，實(shí)際上兩人只差了十歲。

流量救不了國產(chǎn)劇

從綜藝到國劇，越來越多制作團(tuán)隊(duì)被流量和市場推著跑，比起劇作質(zhì)量，更在意熱搜數(shù)量。《演員請就位 2》的一地雞毛，也是國產(chǎn)劇面臨的困境。

20 年來，國產(chǎn)電視劇數(shù)量不斷增加，爛片也越來越多了。2010 - 2019 年的 2925 部國產(chǎn)劇中，豆瓣評分低于 5 分的爛片達(dá)到 668 部，是 2000 年代的 25 倍。

這么多爛片里，有多少流量明星的身影？

我們統(tǒng)計(jì)了 20 位常駐熱搜的 90 后演員所主演的電視劇，發(fā)現(xiàn)評分普遍在 7 分以下，最低能達(dá)到 3.92 分。關(guān)曉彤主演的 6 部電視劇，有 5 部是爛片。林允則創(chuàng)造了 3 部主演，部部爛片的奇跡。

大方介紹女朋友的鹿晗，成績也很堪憂，4 部主演劇集有 2 部爛片，其中最爛的剛好是和關(guān)曉彤聯(lián)袂出演的《甜蜜暴擊》，只有 2.7 分。甜不甜蜜不知道，暴擊看來是真的。

從《甜蜜暴擊》開始，國產(chǎn)劇似乎又找到了新的方向：如果一個(gè)流量主演還不能確保爛片，那就給我來兩個(gè)。

關(guān)曉彤和宋威龍主演的《鳳囚凰》，3.6 分；鹿晗和古力娜扎主演的《擇天記》，4.2 分；林允和吳磊主演的《斗破蒼穹》，4.5 分……只要把這群人一一排列組合，國產(chǎn)劇的爛片排期可以輕松排到十年后。

其實(shí)，童星出道的關(guān)曉彤和吳磊并非沒有演技，但面對能掙快錢的爛劇，他們很難建立起自己接戲的底線。演員固然是要“恰飯”的，但總恰這樣的爛錢，再有演技也難免被拖垮。

至于《演員請就位 2》里幾位尚且談不上演技的“準(zhǔn)流量”演員，爾冬升導(dǎo)演在節(jié)目里已經(jīng)說得很到位了：偶像要轉(zhuǎn)型，就要拿出實(shí)力，粉絲現(xiàn)在愛你，但不會(huì)一輩子愛你，幾十年之后，能被記住的只有優(yōu)秀的作品。

而且，這兩年播出的《隱秘的角落》《沉默的真相》《都挺好》等一系列高分國產(chǎn)劇也證明，觀眾并不都愛無腦戀愛劇，能夠打動(dòng)人心的作品歸根結(jié)底是優(yōu)秀劇本、演員和導(dǎo)演相互配合的結(jié)果，不是花大錢請來幾個(gè)流量明星就能糊弄過去的。

用流量做噱頭，《演員請就位 2》在熱度和話題性方面可以算是合格地完成了 KPI。但為了追求節(jié)目效果，它卻打壓了那些有實(shí)力但無法自帶話題的演員。

作為一檔挖掘好演員的演技綜藝，《演員請就位 2》最終不自覺地成為了它所對抗的系統(tǒng)的一部分，這才是最大的諷刺。