汪雪涯個(gè)展——私人劇場(chǎng)

主辦：三影堂廈門攝影藝術(shù)中心

藝術(shù)家：汪雪涯

策展人：肖瑞昀

展期：2020年10月17日 - 11月15日

地點(diǎn)：廈門市集美區(qū)杏林灣商務(wù)營(yíng)運(yùn)中心2號(hào)裙樓301

（從連接1號(hào)樓、2號(hào)樓之間的大平臺(tái)進(jìn)入）

汪雪涯個(gè)展——私人劇場(chǎng)已于10月17日開(kāi)幕，相信觀眾在看展之后對(duì)作品有許多疑問(wèn)。為此，我們邀請(qǐng)藝術(shù)家汪雪涯，與策展人肖瑞昀進(jìn)行一次深度訪談。如果有更多想法或問(wèn)題，歡迎在文章下方留言。

聊天

汪雪涯×三影堂

策展人：肖瑞昀

藝術(shù)家：汪雪涯

Q

肖瑞昀：為我們介紹一下這次展出的兩組作品吧。

汪雪涯：這次無(wú)界展覽我?guī)?lái)兩組作品，一組是《我非我》，另外一組是《夢(mèng)中夢(mèng)》。

《我非我》是今年的新作品，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)源自年初突如其來(lái)的新冠疫情沖擊，從最初的武漢“封城”到后來(lái)全國(guó)性的防疫隔離，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程持續(xù)了有半年多的時(shí)間。首先是疫情帶來(lái)的恐懼，再到生活狀態(tài)的完全改變，再到后來(lái)，疫情突發(fā)成為全球性的災(zāi)難，我們每個(gè)人似乎都經(jīng)歷了從旁觀好奇到緊張恐懼，再到將自己隔離于密閉的私人空間，緊張、不適、焦慮在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)成為很多人“宅”在家中的精神狀態(tài)，這讓我有了強(qiáng)烈的表現(xiàn)和宣泄欲望，想將這種剪不斷理還亂的感覺(jué)和思緒整理出來(lái)，記錄下來(lái)，也表現(xiàn)出來(lái)。

我把隱藏了臉部信息的自己置入各種精致的私人空間，想像成被宅在家中的各類角色，通過(guò)自拍構(gòu)建一個(gè)特殊的形象，來(lái)指代可能有過(guò)類似經(jīng)歷和感受的人，這是一段特殊時(shí)期的共同記憶，而我希望通過(guò)這組作品留住這些記憶。

《夢(mèng)中夢(mèng)》創(chuàng)作于去年，作品用另一種方式隱藏了人物的臉部信息，不同于《我非我》的是關(guān)注對(duì)象變成了真實(shí)生活中的其他女性。我把她們置入一個(gè)溫暖柔美的純凈空間，通過(guò)拍攝刻意營(yíng)造夢(mèng)境般的畫面，也用這種方式去探尋和感受女性在現(xiàn)實(shí)生活中復(fù)雜多重的身份和生存問(wèn)題。

《我非我》

Q

肖瑞昀：能否聊聊《我非我》創(chuàng)作的方式？拍攝之前，您是如何考慮每一幅作品的畫面內(nèi)容和元素呢？

汪雪涯：我很喜歡文藝復(fù)興初期揚(yáng)·凡·艾克的油畫，他對(duì)空間、光線以及細(xì)節(jié)、質(zhì)感的表現(xiàn)給我留下了深刻印象。還有美國(guó)畫家惠斯勒的《母親》，人物安靜優(yōu)雅的神態(tài)、畫面色彩的詩(shī)意描繪，也給了我很多啟發(fā)。我也特別喜歡電影中的用光和構(gòu)圖，創(chuàng)作中常常會(huì)有意識(shí)地嘗試運(yùn)用電影的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)增加畫面的敘事性和情緒感。

《我非我》在前期規(guī)劃和構(gòu)思上花費(fèi)的時(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)間。首先要尋找合適的空間場(chǎng)景，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境精心搭配服裝色系，設(shè)計(jì)擺姿造型、所處位置還有燈位和機(jī)位，控制每一個(gè)細(xì)節(jié)和各種元素，然后去創(chuàng)造一個(gè)個(gè)井然有序的畫面。

《夢(mèng)中夢(mèng)》

Q

肖瑞昀：《我非我》為什么選擇不露臉呢？能否聊聊您的作品想談?wù)摰闹饕獑?wèn)題呢？

汪雪涯：《我非我》想要表達(dá)一種個(gè)人處在突如其來(lái)的災(zāi)難性巨變面前，那種難以名狀的的孤獨(dú)感和無(wú)力感。我想通過(guò)個(gè)人的感受去映射大眾的感受，隱藏我的臉，目的也是去標(biāo)簽化，去掉現(xiàn)實(shí)中具體的我，重新塑造一個(gè)公眾的我，我就是她們，這是“我非我”的原本含意。而通過(guò)肢體語(yǔ)言傳遞情緒和信息，可能會(huì)比具體的臉部形象更有力量，也是希望能給觀眾留出更多的想象空間。

《我非我》

Q

肖瑞昀：作為攝影師，您是如何從以他人為對(duì)象的拍攝，開(kāi)始自拍，轉(zhuǎn)向?qū)ψ约旱挠^看呢？

汪雪涯：一直以來(lái)，我的關(guān)注點(diǎn)都在親朋好友或者其他的外部世界，拍攝女兒的一本攝影書《ShaoShao》還在今年八月份獲得了2019年第二屆IDPA無(wú)像攝影樣書獎(jiǎng)的年度最佳攝影書獎(jiǎng)。本來(lái)應(yīng)該是按照這樣的慣性一直創(chuàng)作下去。可能是因?yàn)橐咔椋o了我安靜下來(lái)思考的時(shí)間，不過(guò)我覺(jué)得更是因?yàn)樽匀欢坏模搅艘粋€(gè)向內(nèi)審視和自我觀照的階段了吧。

自拍，是一個(gè)非常有趣的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，你會(huì)驚異地發(fā)現(xiàn)自己具有無(wú)限的潛能，也是一個(gè)不斷自我否定、自我生長(zhǎng)、自我完善的過(guò)程。每到一處新的空間，我都會(huì)仔細(xì)觀察和研究，設(shè)法讓自己以某種角色某種情緒融入現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，在鏡頭前反復(fù)演繹。

《我非我》

Q

肖瑞昀：您會(huì)避諱談?wù)摰侥挲g和生活狀態(tài)嗎？您的作品是否隱藏了一些屬于您這個(gè)年齡中產(chǎn)女性的文化符號(hào)？

汪雪涯：這個(gè)沒(méi)什么好避諱的，生老病死是一個(gè)自然規(guī)律，我很慶幸自己能夠在“知天命”的年齡階段，透過(guò)攝影這一媒介繼續(xù)理解和認(rèn)知這個(gè)世界，也讓自己的人生增加了很多預(yù)料之外的可能性。

《我非我》中設(shè)置了很多隱性的文化符號(hào)，例如克里姆特和德蘭的裝飾畫、手機(jī)、電視機(jī)遙控器，還有拔火罐留下的印跡等等。這些在畫面中都有各自的隱喻，它們是當(dāng)下都市女性生活方式的一些線索，也是一些特殊的時(shí)間印記，它們既與身份和年齡相關(guān)，也與特殊的地域相關(guān)，我希望這些細(xì)節(jié)能對(duì)從更多的維度探索和解讀女性生活及其背后的文化有一些幫助，當(dāng)然，這同時(shí)也是我對(duì)自己的一次自省和審視。

《我非我》

Q

肖瑞昀：你期待觀眾對(duì)展覽有怎樣的互動(dòng)和反饋？

汪雪涯：展覽現(xiàn)場(chǎng)有靜態(tài)影像、動(dòng)態(tài)視頻、互動(dòng)裝置，有我個(gè)人關(guān)于心情、觀點(diǎn)、攝影感悟的階段性私密日記，還有留言本，我期待觀眾能夠沉浸其中，藉此調(diào)動(dòng)類似的經(jīng)驗(yàn)和記憶，然后再能與我交流這些特殊的感受，分享信息和個(gè)人體驗(yàn)。

關(guān)于藝術(shù)家

汪雪涯，1969年生，攝影師，工作生活于浙江江山。汪雪涯通過(guò)攝影這一媒介探索感知現(xiàn)實(shí)世界，主要關(guān)注女性、身份、自我和生存狀態(tài)等方面問(wèn)題。作品在浙江展覽館、寧波美術(shù)館和國(guó)內(nèi)各大攝影節(jié)展出，曾獲IDPA無(wú)像攝影樣書獎(jiǎng)年度最佳攝影書獎(jiǎng)、浙江紀(jì)實(shí)攝影大獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

展出現(xiàn)場(chǎng)

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原標(biāo)題：《三影堂廈門 汪雪涯專訪 | 隔離在家你能創(chuàng)作什么？》

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