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隱秘的日常，日本景觀下的羅塞塔故事
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［短兵］系列專訪
短片是大部分導演最初開始電影創作時會選擇的形式，面對創作方式日趨自由化，題材越發多元化的電影制作環境，短片承載的價值也將更加開放和包容。［導筒directube］針對已完成短片，但暫無長片作品的新導演開啟主題訪談欄目——［短兵］，每期將圍繞不同的短片作品和對應的話題進行詳盡的采訪和討論，希望為正在創作和籌備長片的新導演提供一定的經驗和參考。
當生活的切口在少女短暫和戛然而止的困惑與探索中悄悄打開，《私有海域》用“日常里的非日常”為觀眾點亮了屬于短片作品該有的靈光。「導筒」帶來榮獲第四屆86358短片交流周“后浪電影學院榮譽”、入圍第七屆重慶青年電影展競賽短片單元的《私有海域》導演郭東勛專訪。
郭東勛 | 劇情/短片 | 日本 | 13min
劇情簡介：港口小鎮上，少女yoko幫母親打理著家庭旅館，一位汽車拋錨的法國女房客闖入她一成不變的生活，兩人關系在短暫親密的接觸之后發生了微妙的變化，她對自我身份的探索之路也由此開始了。
郭東勛，1995年生于黑龍江哈爾濱市
畢業于日本武藏野美術大學映像科
導筒：什么時候開始會有一種我要學電影、從事電影行業的想法？
郭東勛：我到現在其實也沒有一定要從事電影行業的想法，我之前學設計，相當于跨學科到影視，或者說影像。我到東京之后發現藝術環境跟國內還是很不一樣的，在日本之后逐漸了解也喜歡上了影像這個學科，就考進了現在的學校武藏野美術大學。我們映像科里面的導師還有學科多是偏向影像藝術、影像裝置，也有電影。
主要負責我的教授是小口詩子老師，早期是拍實驗影像和紀錄片，她的作品（眠花、出門日記）也剛在印度尼西亞和泰國重映一遍，現在她主要是幫助青年導演做自己的電影。入學后也會接觸很多影像裝置或實驗影像，我的第二位導師篠原規行先生就是研究影像裝置比較多，但我還是想通過劇情片去表達一些東西，所以我還是拍了劇情短片作為畢設。
導筒：國內越來越多國美、央美偏影像專業的學生出現在了各大影展，比如祝新導演的《漫游》，這些你會關注到嗎？
郭東勛：雖然還沒看過，但我對這部影片非常感興趣。我也一直想在自己的電影里融入一些偏向影像裝置的元素，一些日常里的不尋常，普通生活里的小奇觀。
比如我覺得我影片里的廢墟就是一個日常生活中的小奇觀，我在國內很少見到這種廢墟。這個廢墟也是我和朋友玩的時候無意間看到的，隱秘到你根本無法發現它，我們也是和影片里一樣偷偷把鐵門撬開，一開始是很難走的叢林，最后發現進到廢墟后才發現它原來面朝大海。少女Yoko的角色跟著伙伴們進到廢墟后，也相當于探尋到了心底的私密。
導筒：影片里一些日常景觀，比如少女對視男孩時所在的玄關，會不會在美術上有特別設計？
郭東勛：我覺得這種設置和劇本里日本人角色的性格有關，很多日本電影的表達都會有些曖昧。他們多數時候會有點隱晦，不會很直接，包括他們的日常禮儀也是有一些距離感的。我和團隊是提前差不多一個半月時間去看景，選了這幾個代表性的景。玄關我們是特意找了很多景才定下來的，你可以發現其實我們很多場景都用到了類似的構圖。
她第一次和法國女人的照面，中間也是隔著田字格的窗子。玄關的場景之后，女孩走到了一片空曠的場地，面朝大海，和大海之間也是隔了一道網格。最后她獨自走向廢墟的時候，也是和遠處的小鎮隔著柵欄。我們找了這幾個點是想在視覺上用一個比較隱秘的設計串聯起來，也是和角色當時所處的心境是一樣的，但是有可能觀眾要留意看才能察覺到。
導筒：一同創作的人員都是身邊的朋友嗎？
郭東勛：大家都在日本上學，女主Lee Yoko是東京藝術大學電影系畢業的，黑澤清也是她的老師。其他主創也是東京藝術大學的，攝影、剪輯、聲音設計等等，其他比如副導演或統籌都是我的朋友。
這次非常感謝我的團隊，和所有幫我的人，他們給了我特別輕松的創作環境，雖然4天的拍攝時間很緊張也有壓力，但是心態就像玩一樣，每天早上起來對一下今天要拍什么，對一遍分鏡、走位什么的就開始了。一共花了10多萬人民幣，在國內六七萬可以達到的效果，在日本就貴一倍。學校這邊會有一些資助，攝影機沒用學校的，但是燈光大部分用的是學校的。
導筒：您有沒有一些喜歡的日本導演？
郭東勛：可能很多人都喜歡是枝裕和，我也非常喜歡。原因是我在日本上學后跟家人的關系，對家的概念，是逐步變化的，跟以前在國內兒時的概念是完全不同的。尤其是經歷這次疫情，一年沒有回國，這次回國隔離期間就重新看了是枝裕和導演的幾部作品，我覺得在動蕩的年代可以有點溫暖的東西，會很戳中我。如果要是有機會，我也想寫有關自己親情方面的故事。
導筒：《私有海域》與LGBT的話題相關，拍攝時會參考一些同類型的作品嗎？
郭東勛：前期在風格上參考了許多歐洲新銳導演的短片，但劇本最后變動特別大。之前我打算拍一個黑人混血和日本人的故事，在日本的黑人群體其實還蠻多的，他們和日本的關系也很有趣。
因為之前找的演員本身就是跨性別者，所以就想讓她本色出演，我們提前一個月都排練過，但之后因為合作上的問題，她就退出參演了。這也算是籌備過程中遇到的一個最大困難，Yoko Lee是我提前幾天才找到的演員，也是我的幸運，最后沒想到非常的合適、算是奇妙的緣分。
獲得競賽單元最佳演員獎
導筒：有了新演員之后有什么劇本調整嗎？
郭東勛：有很大修改。黑人女孩角色在之前的劇本里是設置了一些轉變的。但現在的劇本里，女主角整個狀態在影片前后其實并沒有特別大的變化，影片氣質完全不一樣了。之前會想要不要設置一個強烈的沖突或者高潮，但是找到Yoko之后，我覺得不適合。到結尾時，我希望保持相對冷靜克制的影像風格，盡量客觀一點。
導筒：女孩和法國女人之間的身份設定，有階級關系上的刻意設置嗎？
郭東勛：其實沒故意設計太多，沒考慮太多，我只是覺得應該有一個人闖進來。我現在還是覺得社會普遍對女性有片面化的認識，女性該是什么樣或者不是什么樣。在媽媽涂指甲油那個情節也有暗示一點，她媽媽希望把自己身上很傳統的女性特征也強加給她。
演員Yoko本身的氣質是更溫和一些的，所以最后劇本的設定也做了更改，角色也更像是處于一個青春期想試探的狀態，對自己的身份還是很模糊的認知，所以影片其實并不是講述跨性別，而是在講述一個處在青春期的女孩對自己性別身份的探索，我們也想盡量讓觀眾們體會到這種奇妙的氛圍。
導筒：會在鏡頭或者敘事上對是枝裕和有致敬嗎？
郭東勛：沒有這方面的考慮吧，我雖然在日本學電影，但我其實比較喜歡達內兄弟。我的攝影也有參考過他那種跟拍和隨意抓取的風格。其實我是想盡量跳脫出日本風格的。我在日本上學看到的身邊同學的影片很多都是很日本的，我就想嘗試突破一下，看看日本的空間、風貌搭配這種攝影風格會有什么奇妙反應。
可能和我的老師有關，我在學校其實沒有學習特別流程化的電影制作。老師們也總說“影像的本質”這回事，影像可以只通過畫面去表達，有時候一旦影像里出現了文字或者音樂或許會就顯得不那么純粹了，我創作的時候不太想加音樂或者是曲子，我覺得會干擾整個畫面的氛圍。到現在我都覺得對白還是有點多。達內兄弟的影像就很直接，主角內心都有一股沖勁，而且我自己是一個比較容易糾結的人，所以我在構思自己的角色時，反而想讓她保持那股倔強的勁頭在里面。
導筒：在籌備前和拍攝時，影片的攝影風格是怎么把控的？
郭東勛：我覺得自己之前對攝影的愛好對片子幫助非常大，我可以直接跟攝影溝通，多少焦段鏡頭，或者構圖怎么樣，攝影指導跟我也特別契合，我跟他很有共同語言。前期籌拍時，我會跟攝影定調，讓他看了《羅塞塔》或其他達內兄弟的電影。直接一點，沒有故意煽情的東西。
導筒：會特別關注一些在自己作品里設置當代裝置藝術的導演嗎？
郭東勛：我比較喜歡阿彼察邦，有一些實驗影像。他比較關注日常中的隱秘和不尋常。《幻夢墓園》里女人的腿腫的很大，他很喜歡用疾病來做電影的隱喻，很難看到這種奇形怪狀的肢體，特別吸引我。
導筒：影片畫幅是4：3，有什么考量？
郭東勛：其實沒有特別的考慮，最初只是直覺上和影像的質感更搭，而且可以體現角色當時的處境。隨著劇本的推進，人物設定越來越清晰，4:3畫幅也會最終確定了。因為故事講述的就是關于少女Yoko的一段私密的成長經歷，不論是在她的房間、她和法國女人在那個狹窄的車廂內部、還是她最終走向的那個面向大海的廢墟的場景，空間上和氛圍都不是寬闊的，所以我覺得用4:3和情節、視覺和名字《私有海域》也形成了一種互文。
導筒：相對于中國青年導演，日本青年導演在自我表達和市場環境下的狀態是怎么樣的？
郭東勛：日本民眾可以接納的電影品類很多，他們可以看爆笑的好萊塢電影，但如果澀谷某個影院上映了獨立青年導演的影片，或是美術館里的藝術影像作品他們都會看，經常能看到很多七八十、五六十歲的老人的身影。
日本本土非常支持藝術創作，日本有個專門募集攝影、演員，以及影視制作里各種職能人員的網站（https://cinepu.com）甚至已經小有名氣的演員，如果在這個網站看到好本子，即使學生沒什么錢，他們也會無償幫你去演。比如我們學校workshop要拍一個短片，就幾乎花很少的錢找來了《深夜食堂》和《攝影機不要停》里的演員。
還會有專門的網站，如果大家對你片子感興趣，就可以眾籌讓你去拍。日本有很多私人財團也會給獨立電影投資，我們的獎學金很多都是私人財團設立的。
導筒：疫情期間導演濱口龍介曾聯合眾多電影人發起的“拯救小型影院”活動，這是一種自發的對小型藝術院線的支持和維護，能否談談日本藝術院線的放映狀況？
郭東勛：日本的藝術院線非常多，每一家都會放不一樣的東西，很多都是個人在經營。單個院線會放自己的特輯片單。甚至，TOHO（東寶）會放比較商業的電影，但也會放非常個人的電影。普通影院的票一張是1800日元，藝術院線可能是1100日元一部，有時候還可以1100日元連看兩部。
采訪/文字整理/編輯：甘泡泡
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原標題：《隱秘的日常，日本景觀下的羅塞塔故事》
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