“為中國造型”周令釗先生百歲藝術展山東巡展開幕式暨中央美術學院山東藝術教育中心落成儀式近日在山東信尚美術館舉辦。央美山東藝術教育中心的落成將擴大中央美術學院“為中國造型”、“為中國設計”的社會影響。

此次回顧展也是關于周令釗先生藝術創作和教學的重要展覽，是對周令釗先生藝術生涯的致敬和深入研究，同時也是對周令釗先生百歲藝術人生最好的回顧與紀念。

2019年8月，“為新中國造型——周令釗先生百歲藝術展”于中央美術學院美術館首展，之后在湖南美術館、關山月美術館巡回展出。時值中央美術學院山東藝術教育中心正式落成，展覽也來到了濟南泉城。這對于擴大中央美術學院“為中國造型”、“為中國設計”的社會影響具有一定的意義。同時，對于中央美術學院山東藝術教育中心也是一個良好的開端。

中央美術學院山東藝術教育中心外立面

澎湃新聞了解到，中央美術學院山東藝術教育中心由山東省國欣文化旅游發展集團投資建設，由中央美術學院直接進行教學管理的藝術教育綜合體，內有名師中心、少兒美育中心、信尚美術館、信尚書店、藝術孵化空間及藝文主題餐廳六大業態。此次中央美術學院山東藝術教育中心信尚美術館的開館展覽是“周令釗先生百歲藝術展”。展覽分為“為新中國設計”、“為新中國造型”兩大主體部分，同時還有文獻與影像的展示，展出周令釗的藝術作品、手稿照片等珍貴文獻資料200余件，從不同側面深度闡釋周令釗的藝術世界，是周令釗藝術創作和教學的重要展覽，也是對周令釗先生百歲藝術人生的致敬和研究。

中央美術學院山東藝術教育中心信尚美術館周令釗先生展覽現場

中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安表示，周令釗先生是是20世紀中國美術界德高望重的藝術家。他從20世紀前半葉抗日前線的藝術創作到走進新中國為新中國造型的這段藝術經歷濃縮了中國美術家的崇高理念，尤其是他多樣的才能更是在國家形象的設計上形成了突出的成果。

中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安在活動現場致辭

周令釗先生之女周容教授在活動現場致辭

在開幕現場，周容女士代表父親周令釗先生發表致辭，她認為父親畫案上的兩幅自書對聯——“尊師導，學造化，練真功”和“愛美、崇善、造福、創新”，表達了其一生的所感所悟。前者是指學生要虛心尊重師長的指導，認識、學習自然和社會，努力實踐，練得真功，這也濃縮了周令釗一生的學習經歷；后者是周令釗先生對美育的詮釋，他從少年時期就選擇了一條追求進步、追求正義、追求美好的道路，新中國成立后，他用畫筆和遒美的心靈描繪和創作人間生活的幸福美好，表現自然界的多姿多彩。從做學生到做先生，從誕生的美麗小山村出發，到走遍祖國的壯美秀麗山河，從經歷中華近代戰亂年代，到新時代的發展，在近90年漫長的藝術道路上，父親周令釗先生是學生、設計者、畫者、教育者，也是公共藝術的積極倡導者和踐行者。

周令釗先生百歲藝術展

周令釗先生是中國現代杰出的美術家、設計藝術家和美術教育家，中央美術學院資深教授，中國現代壁畫學科和設計學科的主要奠基人之一。2019年，為祝賀周令釗先生百歲壽辰，中央美術學院為周令釗先生舉辦了“為新中國造型：周令釗先生百歲藝術展”的巡展，來禮敬先生。

百歲藝術家周令釗先生

1919年5月2日，周令釗出生于湖南平江，從小酷愛美術，曾先后就讀于長沙華中美術專科學校和武昌藝術專科學校，受教于汪仲瓊、陳國釗、唐一禾、沈士莊等先生。1936年，17歲的周令釗在上海華東照相制版印刷公司學徒，跟隨著名的制版印刷專家柳溥慶學習制版。

抗戰爆發，戰火蔓延，懷著堅決抗日、誓死救亡的決心，周令釗參加了中共地下黨領導的湖南抗敵畫會，協同歌詠隊、演劇隊進行抗日宣傳。1942年，周令釗加入柳州的抗敵演劇五隊，并隨演劇隊赴緬甸慰問中國遠征軍。從昆明到緬甸，周令釗一路走一路寫生創作，一幅幅中國軍民抗戰的作品，在前線流傳，起到了很好的宣傳效果。

1936年武昌藝專師生畫展在南京（前排右三為17歲的周令釗、右四為他的老師唐一禾，左一位時任校長唐義精）

周令釗《云南龍陵》 紙本·水彩，1944年。此圖描繪了大戰過后展場上丟盔棄甲的景象

演劇五隊慰問中國遠征軍滇緬行 《日寇炮擊后炸斷的鳳尾竹》 紙本·水彩 1944年

1938年12期《抗戰漫畫》雜志“牛大哥一死報國”

抗日戰爭結束后，應徐悲鴻先生聘請，周令釗于1948年來到國立北平藝專（中央美術學院前身之一）圖案科任教，教授速寫、水彩和廣告設計等課程，此后一直在中央美術學院工作。

1949年，北平和平解放，許多會議都在中央美院禮堂舉行，周令釗忙著參與布置會場，數次描繪毛主席像。當時，年僅30歲的周令釗是中央美院有名的“快手”——構思快、動手快，而且質量有保證。其中包括布置北京六國飯店“國共和平談判”會場并為會場畫毛主席像和馬恩列斯像；布置1949年4月在中央美術學院禮堂舉辦的“中國新民主主義青年團第一次全國代表大會”會場并繪制毛主席像和馬恩列斯像；布置“全國學聯第一次代表大會”會場并繪制毛主席像和馬恩列斯像等。

距離開國大典大約20天，周令釗又與夫人陳若菊接到新任務：為天安門城樓畫一幅毛主席像。

開國大典毛主席畫像繪制現場 本文插圖來源：《新中國美術家：周令釗》

據周令釗回憶：

我們是在天安門城樓上大殿外東側墻邊作畫。畫幅約6.0m×4.6m，畫布遇風易起褶皺，畫在馬口鐵皮上較平整。沒有放大機，就打格放大，尺子不夠長，便用粉線袋彈格放大；沒有升降機，便搭腳手架，爬上爬下退遠看效果。主席像是根據攝影家鄭景康拍攝的黑白照片創作的，戴八角帽，敞衣領，頭稍側，微笑，下部有毛主席書法“為人民服務”（字是按領導要求寫的）五個字，十多天日出而作、日落而歸按期畫好。

新中國成立之后，周令釗還參與了大量共和國形象設計工作。例如，與張仃先生一起設計中國人民政治協商會議的會徽；少先隊隊旗的設計，他還設計了中國共青團團旗，主筆設計了中國人民解放軍“八一勛章”、“獨立自由勛章”、“解放勛章”，并擔任第二、三、四套人民幣票面整體美術設計。

張仃、鐘靈，國徽第一號第一修正圖，38.8x32.7厘米，1949年，中國政協文史館提供

第三套人民幣

第二套人民幣5元票正面中心鉛筆素描稿——各民族人民大團結景

周令釗先生是參與建構新中國國家視覺形象的主要藝術家之一。他在風華正茂的年齡參與了大歷史，見證了大時代。正如中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安教授所評價的那樣：“他用嶄新的視覺形象‘設計’了嶄新的國家形象，使國家意志視覺化，反映了人民當家作主的精神風貌。”可以說，周令釗豐富而又漫長的藝術人生，見證了新中國的歷史進程和中央美術學院的發展。

1984年，黃鶴樓壁畫原稿《白云黃鶴》

周令釗，《五四運動》，布面油畫，國家博物館藏，1951年

作為教員，周令釗先生淡泊名利，他不但為國家培養了大量優秀的藝術人才，也是新中國設計學科和壁畫學科的主要奠基人之一。在圖案科和實用美術系任教期間，周令釗講授了諸多設計課程并承擔了大量國家設計任務，著名工藝美術家、設計家常沙娜、韓美林、陳漢民等人都深受其影響。

“文革”結束之后，周令釗先生又在中央美術學院參與籌建了中國高等美術教育系統中的第一個壁畫系，并擔任壁畫系首任民族畫室的主任。在教學中，他尤其強調對中國民族民間藝術傳統的繼承了發揚。他的藝術思想和創作實踐對于建立和完善中央美術學院的壁畫學科體系也作出了重要貢獻。

設計紀念郵票《中華人民共和國成立十周年》1959年

一樓展區，狗年郵票

一樓展區作品

據了解，此次巡展，在此前展覽的基礎上，根據展廳的實際情況分為三個板塊展出。在新尚美術館的一層展廳展出的“為中國設計”板塊，以繪畫作品為主，主要圍繞“我和我的祖國”這一主題，展出周令釗先生描繪祖國壯麗山川、民族風土人情等方面的藝術作品。

二樓展區作品

展廳現場

而在二層的“為中國造型”板塊，則主要展出周令釗先生的設計和公共藝術創作。包括中國人民政治協商會議會徽、中華人民共和國國徽、共青團團旗、少先隊隊旗、三大勛章、70周年游行的三大勛章花車照片和第二、三、四套人民幣等在內，周令釗先生曾經參與或主筆的國家形象設計，重要的郵票、期刊、招貼作品設計，以及毛主席紀念堂、《白云黃鶴》《古都集萃》等大型壁畫和深圳民俗文化村的設計稿等。

同時，“文獻與影像”板塊展示了與周令釗先生藝術人生相關的文獻檔案、反應家庭和孩子的作品、抗戰時期的作品、草稿等小型作品、采訪和相關影像，并以圖文并茂的方式設計了周令釗先生百歲人生的年表履歷在展廳展示。

據悉，展覽將展至2020年12月13日。