作者|王 瑩

編輯|友 子

“我的天，本來(lái)以為會(huì)是魔改，結(jié)果故事線和邏輯線補(bǔ)充得很完整，原動(dòng)畫(huà)粉真香了?。。　?/p>

在真人版《棋魂》的豆瓣評(píng)論區(qū)里，這條評(píng)論被網(wǎng)友們頂?shù)搅俗钋懊妗?/p>

愛(ài)奇藝自制漫改劇《棋魂》10月27日上線。這部青春劇改編自堀田由美原作、小畑健作畫(huà)的日本同名漫畫(huà)，將故事移植到了中國(guó)，講述的是少年時(shí)光機(jī)緣巧合結(jié)識(shí)了盤(pán)踞在棋盤(pán)中歷經(jīng)千年的南梁圍棋第一人褚贏，并慢慢愛(ài)上圍棋，勵(lì)志成為職業(yè)棋手的故事。

眾所周知《棋魂》原作IP在中國(guó)也有巨大影響力，影響了一代日漫愛(ài)好者。國(guó)產(chǎn)真人版的《棋魂》能不能拍出原作的精髓？

這些外界疑慮在作品上線后被打消，不少原本擔(dān)憂“魔改”的觀眾驚喜發(fā)現(xiàn)，真人版“拍出了自己的味道”。

這部真人版《棋魂》由曾推出過(guò)《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》等多部高分青春劇的愛(ài)奇藝和小糖人團(tuán)隊(duì)再度聯(lián)手，劇集對(duì)原著核心情節(jié)、人設(shè)、臺(tái)詞細(xì)節(jié)的高還原，得到了原作粉絲的高度認(rèn)可。

由于故事背景改到了中國(guó)，劇集在細(xì)節(jié)改編處理上下了一番功夫。比如原作中“棋魂”出生的日本平安時(shí)代轉(zhuǎn)換為中國(guó)圍棋發(fā)展最迅速的南北朝時(shí)期，被稱(chēng)贊頗為用心。此外整部劇情節(jié)生活化，更貼近現(xiàn)實(shí)，年代的懷舊處理更是勾起了一波“回憶殺”。

整部劇將圍棋競(jìng)技的燃和青春的熱血結(jié)合起來(lái)，并通過(guò)影像得以放大，漫畫(huà)作者堀田由美看過(guò)后也贊嘆，“小光比原作更淘氣，佐為比原作更具沖擊力、更嚴(yán)格，當(dāng)然也十分可愛(ài)?！?/p>

《棋魂》的表現(xiàn)，標(biāo)志著愛(ài)奇藝在青春題材賽道上的又一次成功創(chuàng)新。

從《獨(dú)家記憶》的“青春甜寵”、《閃光少女》的“青春音樂(lè)”、《我的莫格利男孩》的“青春環(huán)?！?，再到《如意芳霏》的“輕古裝”、《棋魂》的“青春漫改+圍棋競(jìng)技”，愛(ài)奇藝通過(guò)在青春題材上不斷創(chuàng)新，為圈層用戶提供著更多元的選擇。

原著作者高度肯定

中國(guó)版《棋魂》的青春化改編贏在哪？

對(duì)于大部分喜歡“紙片人”的二次元愛(ài)好者而言，漫改劇實(shí)在是讓人又愛(ài)又怕的存在。二次元粉絲們一邊期待著改編后能讓更多人了解原作，一邊又會(huì)擔(dān)心原作中自己珍視的故事精神和關(guān)鍵人物會(huì)被“魔改”。

這也從側(cè)面反映出，漫改劇所承受的壓力之大，大的漫畫(huà)IP改編更是如此。

動(dòng)漫和影視在表現(xiàn)手法上有天然區(qū)別，這就要求改編不得不對(duì)原作拆分重組，適度對(duì)情節(jié)加以補(bǔ)充，并對(duì)一些過(guò)于二次元的場(chǎng)面、形象現(xiàn)實(shí)化。如何在合理調(diào)整的同時(shí)保證原作最吸引人的故事精神、人物塑造不走樣，是最考驗(yàn)改編的地方。

而對(duì)于《棋魂》這樣一個(gè)日本IP來(lái)說(shuō)，還將面臨另一番挑戰(zhàn)：改編成中國(guó)版，如何本土化？

《棋魂》雖然是一個(gè)年代較為久遠(yuǎn)的經(jīng)典日漫IP，但卻感動(dòng)了無(wú)數(shù)粉絲，由此在一代二次元粉絲心中占據(jù)了極其特殊的地位。

也正是基于對(duì)這一點(diǎn)的認(rèn)知，真人版《棋魂》盡可能保留了原作故事線和人物設(shè)定，同時(shí)對(duì)經(jīng)典場(chǎng)面和臺(tái)詞做足了還原。

劇中時(shí)光和俞亮對(duì)弈時(shí)的場(chǎng)景，不僅在構(gòu)圖上高度還原原作，就連在棋盤(pán)的布局這樣的細(xì)節(jié)也一模一樣。此外劇集對(duì)原作經(jīng)典臺(tái)詞的還原，以及對(duì)動(dòng)畫(huà)版片尾曲的改編，都讓粉絲“忍不住熱淚盈眶”。

除了原作的高還原，劇版的本土化改編也得到了觀眾普遍好評(píng)，被認(rèn)為更符合國(guó)情。

原作中的“棋魂”出生于日本的平安時(shí)代，千年的閱歷、古裝的造型以及其“和時(shí)代脫節(jié)”的思維是突出其戲劇性的主要設(shè)定。

但劇版如果對(duì)此完全照搬，不可避免會(huì)產(chǎn)生違和感。為了保留原著精髓，同時(shí)又符合史實(shí)，劇集將“棋魂”的角色背景安排在了我國(guó)圍棋發(fā)展最快的南北朝時(shí)期。

南北朝時(shí)期人們對(duì)圍棋的執(zhí)著、思潮的開(kāi)放和文士氣節(jié)都和原作“棋魂”的設(shè)定有相同之處，由此可以幫助國(guó)內(nèi)觀眾更好地代入劇情，也可見(jiàn)主創(chuàng)在劇本本土化改編過(guò)程中對(duì)歷史的考究。

對(duì)于朝代的“較真”并非只是出于背景考量。劇版《棋魂》對(duì)古代場(chǎng)景的呈現(xiàn)，也為整部作品增添了質(zhì)感。

在主線劇情的年代處理上，劇集將故事的背景放在了1997年，香港回歸的時(shí)代氣氛、孩子們對(duì)四驅(qū)車(chē)的迷戀等懷舊的情節(jié)讓觀眾陷入了一波又一波的“回憶殺”。

事實(shí)上，將故事放在這一時(shí)期，其實(shí)還有另一層深意。

1995-2005的十年，也是中國(guó)圍棋“衰弱”的十年，聶衛(wèi)平等人老去，新人未起。這樣的背景設(shè)置，可謂用環(huán)境塑造人物，不僅讓人物更真實(shí)可信，也同時(shí)反映了行業(yè)、社會(huì)的歷史變遷。

對(duì)于人物性格、人物關(guān)系的處理，同樣也能看出本土化改編的心思。雖然小光依然討厭學(xué)習(xí)、調(diào)皮搗蛋，但他的機(jī)靈、愛(ài)開(kāi)玩笑也更多了一份中國(guó)少年的生活氣，就像鄰居家的小孩一樣親切。主角和父母、朋友、師長(zhǎng)之間的情感，也更符合國(guó)情。

在影像化過(guò)程中，劇集對(duì)漫畫(huà)進(jìn)行了取長(zhǎng)補(bǔ)短?！叭￠L(zhǎng)”是指劇情上的青春化和喜劇化處理，讓從漫畫(huà)到影視的改編更為合理，熱血和戲劇化的調(diào)性讓原作的二次元風(fēng)格不顯突兀。

而在“補(bǔ)短”方面，表現(xiàn)最突出是則是其人物年齡的調(diào)整。

漫畫(huà)中人物出場(chǎng)時(shí)的11、12歲，完結(jié)時(shí)也才15歲，年齡跨度雖不大，但這一年齡段孩子的變化其實(shí)是很明顯的。而就影視創(chuàng)作而言，少年時(shí)期相比童年更適合刻畫(huà)人物成長(zhǎng)、展現(xiàn)戲劇沖突，由此劇版改編時(shí)將主角年齡進(jìn)行了放大。

故事通過(guò)倒敘從主人公小光長(zhǎng)大后的回憶入手，對(duì)人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷進(jìn)行了更詳細(xì)的描寫(xiě)，不局限于少年時(shí)光。在劇集更廣的敘事框架中，人物更加豐滿。

主角年紀(jì)變化后，故事也要適度調(diào)整。劇集將圍棋的競(jìng)技精神與青春劇的熱血、少年意氣進(jìn)行了有機(jī)融合，通過(guò)影像進(jìn)一步放大了來(lái)自青春和圍棋競(jìng)技的“燃”，同時(shí)也加深了對(duì)圍棋和人生的思考。

能夠完成這樣一場(chǎng)難度不小的改編，也與團(tuán)隊(duì)和演員的選擇有關(guān)。小糖人團(tuán)隊(duì)此前已經(jīng)和愛(ài)奇藝一起創(chuàng)作過(guò)多部?jī)?yōu)秀青春劇，對(duì)青春題材的拿捏已輕非常成熟，而青年演員胡先煦的少年感和自帶的喜劇特質(zhì)，也讓主角時(shí)光更為出彩。

由此，無(wú)論是在劇本的處理上還是最終的視聽(tīng)呈現(xiàn)上，劇版《棋魂》都得到了原作作者的認(rèn)可。

堀田由美公開(kāi)表示，在看過(guò)劇集之后，她倒吸一口氣，表示只有真人版才能表現(xiàn)出對(duì)局場(chǎng)面的震撼力，“劉暢導(dǎo)演的《棋魂》讓我心生雀躍”。

在本土化和影像化之外，《棋魂》改編的另一大難點(diǎn)則是其題材上的專(zhuān)業(yè)性。

為了保證圍棋競(jìng)技的專(zhuān)業(yè)度，從劇本創(chuàng)作之初，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就邀請(qǐng)了世界圍棋混雙冠對(duì)劇本創(chuàng)作進(jìn)行全程指導(dǎo)。

劇集除了有意通過(guò)臺(tái)詞對(duì)圍棋知識(shí)進(jìn)行小科普，細(xì)心的觀眾也可以很明顯發(fā)現(xiàn)劇中擺譜的專(zhuān)業(yè)度。在片尾的字幕中，還特意感謝了從馬曉春到柯潔等不同時(shí)代的圍棋大師。

正是這些專(zhuān)業(yè)的細(xì)節(jié)，讓劇集得以通過(guò)人物之間的較量，以及賽場(chǎng)上精彩棋藝的比拼營(yíng)造出濃厚的競(jìng)技氛圍，不僅展現(xiàn)出圍棋本身的魅力，也為劇集增添了更多看點(diǎn)。

漫改大IP面向Z世代

愛(ài)奇藝青春劇圈層拓展進(jìn)階

當(dāng)下二次元內(nèi)容影響力不斷提升，《棋魂》改編收獲的齊聲好評(píng)究竟意味著什么？

Z世代年輕用戶對(duì)ACG文化的熱愛(ài)，讓漫改題材天然擁有廣大的受眾，成為影視公司追捧的“金礦”。但從過(guò)去幾年國(guó)產(chǎn)漫改劇的整體表現(xiàn)來(lái)看，這一題材的影視改編、創(chuàng)作還遠(yuǎn)夠不成熟，能被稱(chēng)之為范本的作品很少。

這從側(cè)面反映出漫改題材的難度之大，但從過(guò)往作品引起的廣泛關(guān)注可以看出，滿足Z世代圈層用戶的需求，在當(dāng)下是極為必要的。

Z世代年輕用戶是未來(lái)最大的消費(fèi)群體，也與愛(ài)奇藝深入青春劇賽道所希望吸引的圈層用戶相契合。正因如此《棋魂》的青春化改編應(yīng)運(yùn)而生。

通過(guò)《棋魂》的成功本土化改編，將ACG內(nèi)容和青春題材的有機(jī)結(jié)合，愛(ài)奇藝不僅為行業(yè)提供了一個(gè)全新的漫改劇樣本，也在原本深耕的青春題材賽道開(kāi)拓出了新的品類(lèi)。

近幾年來(lái)，愛(ài)奇藝在青春劇賽道的布局是非常清晰的：不斷用更細(xì)分的題材創(chuàng)新滿足圈層用戶的需求，這正是基于對(duì)自身目標(biāo)受眾的清晰認(rèn)知。

《棋魂》的改編正是愛(ài)奇藝在青春劇領(lǐng)域創(chuàng)新的又一次進(jìn)階。在此之前，通過(guò)“青春+”的模式，愛(ài)奇藝已經(jīng)在青春劇賽道上探索出了不少細(xì)分品類(lèi)。

如去年改編自同名電影的《閃光少女》是“青春+音樂(lè)”題材，《我的莫格利男孩》則在青春題材中加入了綠色環(huán)保的元素，今年剛剛完結(jié)的《半是蜜糖半是傷》是“青春+勵(lì)志“，還在熱播的《如意芳霏》和《明月曾照江東寒》則是“青春+輕古裝”，如今上線的《棋魂》類(lèi)型上則更為豐富，是”青春+漫改熱血+圍棋競(jìng)技“。

觀眾在成長(zhǎng)，他們對(duì)青春劇的需求和認(rèn)知也在不斷發(fā)生變化。小而美的校園劇題材已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾的多樣化需求。尤其是當(dāng)下觀眾對(duì)內(nèi)容的接收渠道非常多元，無(wú)論是古裝、現(xiàn)代題材又或是海外IP都十分了解。

但以往市面上的青春劇卻對(duì)觀眾的變化缺少及時(shí)的回應(yīng)。

正因如此，愛(ài)奇藝選擇了持續(xù)探索細(xì)分題材的創(chuàng)新，其近年來(lái)青春劇的類(lèi)型和層次都更加多元，在專(zhuān)業(yè)度上也有相當(dāng)?shù)奶嵘?。從以往的?guó)產(chǎn)IP到現(xiàn)在對(duì)日漫大IP的改編，無(wú)論是作品的創(chuàng)作深度還是在題材的創(chuàng)新程度方面，愛(ài)奇藝的青春劇難度系數(shù)都在不斷提升。

這些其實(shí)都是為了適應(yīng)觀眾不斷成長(zhǎng)帶來(lái)的需求變化。

通過(guò)這些持續(xù)的創(chuàng)新嘗試，愛(ài)奇藝用更多元、更專(zhuān)業(yè)的內(nèi)容回應(yīng)了年輕觀眾的訴求，從而也不斷鞏固其在青春劇這一重要賽道上的地位。