趙劍華：喪葬花藝師的匠心之路

（趙劍華 |文）

本文首發(fā)于殯葬手記。

（趙劍華作品展示）

作為一名花藝師，把鮮花插制成具有藝術(shù)風(fēng)格的美感，這是技術(shù)的高超，是花藝師必備的技能，但這并不是花藝師的全部?！白鳛榛ㄋ噹?，同時兼顧逝者、喪屬、殯儀館、老板、自我這五方面需求，才是花藝師的匠心之路。”，初次見到花藝師趙劍華老師時，我就被他獨(dú)特的思維角度所吸引了。

打開他的作品集，我開始反復(fù)欣賞他的作品，從花藝早期階段的花圈、羅馬柱、圍棺花再到當(dāng)前的祭臺花、遺像桌花、墓地裝飾花等，整個作品分類細(xì)致、清晰，可見其對花藝產(chǎn)品的理解和運(yùn)用都達(dá)到了一定的高度。

（趙劍華作品展示）

1

最大限度滿足逝者和喪屬的需求

“蓋棺定論”是喪葬的傳統(tǒng)文化，對于親友來說追憶逝者、傳承精神，而對于提供場景、鮮花布置的花藝師來說，如何讓花藝場景布置與逝者的屬性相匹配是花藝師的必備技能，如能根據(jù)逝者的職業(yè)、性別、年齡、愛好、死亡原因等制作出適合的場景，這也是花藝工人和花藝師的區(qū)別。據(jù)趙老師統(tǒng)計，這種主題性質(zhì)的場景布置次數(shù)逐年呈上升趨勢，如在館內(nèi)舉行葬禮，花藝以逝者鐘愛的向日葵為主花，同時表達(dá)親屬對逝去親人的愛。

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除了一些特殊的情況之外，他也非常注重通過花藝造型表達(dá)親人對逝者祝福和期盼，如以天堂鳥等花材塑造仙鶴造型，表達(dá)期盼逝者鶴駕西歸、位列仙班之意。

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2

懂花，才可以定期更換花藝造型

為了提升殯儀館的服務(wù)形象和品質(zhì)，讓鮮花產(chǎn)品更具表現(xiàn)力、吸引力，趙老師他們6個月左右的時間就會對花藝造型進(jìn)行更換，用新品替換之前的花藝產(chǎn)品。這種更換除了調(diào)整花材、改變造型之外，也不斷細(xì)化以職業(yè)特性為主題的造型花，如教師、英雄人物、商界大佬、社會名流等。

為了突破地域花材的限制，尋找更為適合主題的花材，他不但熟知國內(nèi)花材供應(yīng)基地和各產(chǎn)地花材的特點，并將目光轉(zhuǎn)向國外鮮花市場，以花材品質(zhì)穩(wěn)定、供貨速度有保障、性價比高為多項比對條件優(yōu)選供貨商。同時也嘗試通過技術(shù)創(chuàng)新（如染色）來改造花材本，使其顏色與場景色調(diào)更加融合。

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3

強(qiáng)化內(nèi)部培訓(xùn)，與同事共成長

作為花藝服務(wù)團(tuán)隊的負(fù)責(zé)人，提升每一位成員的技能是很重要的，特別是應(yīng)對時間短、工作量大的突發(fā)情況，高效率、高品質(zhì)、按時完成任務(wù)的要求是不允許有成員掉鏈子。因此，他們在工作之余很是下了一番苦功。

他常以考題的方式去鍛煉團(tuán)隊成員的創(chuàng)新和技能，比如為已去世的名人設(shè)計花藝、布置場景，一般都會涉及到流程規(guī)劃、方案設(shè)計、統(tǒng)籌執(zhí)行、現(xiàn)場管理、花藝制作、燈光布置等多個環(huán)節(jié)的討論和實操，通過這種討論到實操、實操到討論的循環(huán)模式，使得每位成員都可以獨(dú)當(dāng)一面。

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4

優(yōu)化道具，控制成本

花藝造型離不開道具的參與，道具的設(shè)計是花藝的起點，也是布景的核心。祭臺的長、寬、高，桌布材質(zhì)、顏色、造型，花臺的層高和落差等對后期花藝造型和成本都有影響，比如造型過大顯得擁擠，過小又不夠大氣。

通常，花型的空間和布局都會影響視覺藝術(shù)效果、價值獲得感、成本收益等方面。若空間布局完美，再配以適合的道具點綴，整個花藝布置的質(zhì)感就會得到大幅度提升，因此若想控制成本就首先從道具方面入手。據(jù)趙老師講，道具的設(shè)計、制作有一定的流程和標(biāo)準(zhǔn)，這些規(guī)則均來自工作實踐的經(jīng)驗總結(jié)，若沒有這些規(guī)則參考，就可能會造成物不能盡其用，效果也會大打折扣。

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花藝技能是一個不斷完善提高的過程，10多年的堅守，讓他從產(chǎn)品制作的技工，成長為獨(dú)立設(shè)計創(chuàng)作主題的花藝師，這一路少不了超乎常人想象的辛勤付出和艱難曲折。技能伴隨著歲月的流逝而不斷提高，肩上的擔(dān)子也越來越重，但為了這份職責(zé)和擔(dān)當(dāng)，他做人的態(tài)度和原則從未改變，正是如此才有他這樣的陽光、自信和帥氣！

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本文所有圖片由趙劍華老師提供，未經(jīng)趙劍華老師授權(quán)，嚴(yán)禁使用。