在月份牌領域，胡伯翔（1896-1989）是一個比較奇特的存在：他以一個國畫家的身份進入月份牌領域，卻既不人云亦云，也不跟風隨從，始終盡最大可能保持自己的特色。胡伯翔所繪制的月份牌，更多地保留了一個國畫名家的個人趣向，使之在月份牌領域獨立孤秀。

吳昌碩是胡伯翔從藝道路上的一位貴人。胡伯翔除了在國畫、月份牌領域卓有成就，他與郎靜山等人創立于1928年的“中華攝影學社”（簡稱華社），與“光社”曾是中國南北兩個最早也是最大的攝影藝術團體。

胡伯翔出身繪畫世家，1913年，他以17歲一介少年身份隨父親從南京到上海，甫一到滬，即以不凡的畫技博得滬上畫壇領袖吳昌碩的青睞，并給以很高贊賞，由此一鳴驚人，享譽海上，開啟了他的繪畫生涯。

胡伯翔（1896-1989）

胡伯翔（1896-1989），南京人，原名胡鶴翼，字伯翔，以字行。又因是南京人，故別署石城翁。他的父親胡郯卿，號龍江居士，別署醉墨軒主人，是南京名重一時的丹青高手。1925年，張光宇、張振宇兄弟創辦東方美術公司，曾為之出版《胡郯卿畫集》。胡伯翔幼承家學，打下了扎實的繪畫基礎，精山水，擅人物，下筆神奇，品格高古，頗得宋元意境。胡伯翔雖然被人稱作“神童”，但心高氣傲的他并不滿足，渴望到更廣闊的世界里去見識鍛煉。1913年，17歲的少年胡伯翔跟隨父親前往大上海，闖蕩新世界。

貴人吳昌碩

到上海稍事安頓后，胡伯翔即迎來了對自己的最初一次考核，地點是在青漪館書畫會。晚清民國的上海，文人畫家云集，素有結社活動的傳統。這個青漪館書畫會就是其中比較活躍的一個，主持者是國畫名家洪畿（字庶安）。該會成立于1911年，會址設在南京路、貴州路轉角處，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，擁有成員二百余人，當時與豫園書畫善會和海上題襟館并稱滬上三大書畫社團，影響很大，其成員中既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，更有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘。胡郯卿也是該會重要成員，他攜兒子到上海，尋訪名師，學習畫藝的第一站就選在了青漪館書畫會。

在眾目睽睽之下，胡伯翔沒有怯場，他當眾揮毫，畫了一幅六尺整張的大畫，畫幅內容為“騎驢過小橋，獨觀梅花瘦”，充滿古人氣息，意境直追宋元。在場都是行家，畫一落筆，都不禁紛紛叫好；更為大家驚奇的是，此畫甚至受到了滬上書畫領袖吳昌碩的賞識，稱贊胡伯翔“小孩子的筆墨和詩句都有靈氣?！?span style="color:#999999;">（左仞《卓有遺風胡伯翔》，刊《上海工藝美術》1997年第2期）這是胡伯翔和吳昌碩的首次交集，當時他可能并不知曉，吳昌碩將是他人生道路上的一位貴人。

胡伯翔繪《馬相伯像》

1916年，主持中華書畫社的趙云舫在朵云軒舉行書畫雅集，出席者皆為滬上畫壇大家，如吳昌碩、王一亭、黃山壽、程瑤笙等，胡伯翔也隨父親列席其中。本意去瞻仰大家音容，學習名師畫藝的胡伯翔，想不到被吳昌碩叫住，讓他當場為大家作一幅畫，并為他鋪好了宣紙。胡伯翔有點不知所措，但在吳昌碩和父親的鼓勵下，他靜下心來，略微沉思后揮毫畫了一幅《亭林圖》。吳昌碩站在畫前仔細端詳，然后拿起筆來，在畫上寫下了這樣一段畫跋：“缶年已七十余已，見有宋元筆意者，胡君一人而已，因志數語?！?span style="color:#999999;">（楊波《畫壇先輩胡伯翔的人生三部曲》，刊《縱橫》，1999年第2期）眾人見了都大感詫異，吳昌碩對胡畫的評價可謂極高，雖然不乏夸張，但畢竟出自海派畫壇巨擘之口，影響自然非同小可，胡伯翔的前景不難想象。

雅集結束后，吳昌碩拿走了這幅《亭林圖》，并囑咐胡伯翔過幾天到他家一次。數日后胡伯翔如約前往，一進吳府大廳，見自己的那幅《亭林圖》已掛在墻上，吳昌碩把他介紹給在場的哈少甫、張元濟、李拔可、高邕之等人，并鄭重囑托：“胡君是我的忘年交，拜托各位，請多多指教?！?（楊波《畫壇先輩胡伯翔》，刊《縱橫》，1999年第2期）

不久，吳昌碩還請胡伯翔為其夫人施酒畫像，并由王一亭補景，畫面上，施酒面容豐腴，臉帶微笑，倚石而立，右為古松，左為金菊。王一亭題云：“季仙吳老伯母施夫人六十九歲玉照。丙辰仲秋，伯翔寫照，王震補圖?！?span style="color:#999999;">（王琪森《海派書畫領袖——吳昌碩評傳》，文匯出版社2014年10月）

吳昌碩和王一亭對胡伯翔倍加獎掖和提攜，時常帶他出席各種書畫雅集，并為他的畫作題詩、補景，予以大力推介。畫壇大佬如此器重，其他畫家自然不敢小覷，紛紛為其助陣。胡伯翔的傳統功底本就很深，加上名家大師盡力指點，自己又融會貫通，兼取各家，很快就自創一格，畫作構思新穎，技法高超，在滬上畫壇的聲望也越來越高，不但在上海站穩了腳跟，而且聲名遠播，年僅二十出頭就已躋身一流畫家之列：1914年，“上海振青社搜集海上書畫家之筆墨，月出一篇，以資觀摩”，胡伯翔的畫作已經赫然和吳昌碩、黃山壽等名家作品列在一起了；（《介紹書畫集》，刊1914年11月14日《申報》）到1917年，胡伯翔已經成為滬上書畫名家們雅集的?？土耍洺Ｒ黄饏⒓踊顒?，輪流揮毫：“四馬路三山會館隔壁海上題襟館書畫會創設有年，久為名人薈萃之處，辛亥以還，萍蹤星散，頓失舊觀。今春同人等重行提倡，公舉吳昌碩為該會會長，哈少夫、王一亭為會董，適吳待秋由京來滬，留駐會中，日來各書畫名家，如何詩孫、黃旭初、高笙伯、程瑤笙、葉指法、沈墨仙、胡郯卿、伊峻齋、王夢白、王亦民、胡伯翔、嚴誦三、徐竹賢君，常川到會，興致揮毫，并由吳昌碩加以題句，懸掛四壁，任人登樓展覽，不取分文，洵雅集也?！?/span>（《海上題襟館開會紀》，刊1917年3月28日《申報》）

胡伯翔為永泰和煙草公司繪山水廣告畫，左下方有“永泰和煙草股份有限公司”一行字，右下方為該公司出品煙盒

胡伯翔能少年有為，獲此成績，除了他天資聰穎，刻苦努力之外，還和他善于思索，勤于總結有關。胡伯翔曾撰寫了不少和藝術有關的文章，足見他在理論方面所下的功夫，這里僅節錄他1924年所寫的一篇文章片段，以從中窺見他對畫理的思考：“寫生與臨摹，乃習畫所由之途徑。寫生之要旨，在對于自然界之形狀，自由描寫之。所寫之物體，須四面視之，遠望之以取其勢，近看之以取其質。得其入畫之位置而寫之，久而熟練，即能揮寫自如。宜常攜紙筆，見古木奇石，就貌其狀，以為粉本，隨在皆能發生一種天然妙趣。彼慘淡經營之作品，皆由此等平常工夫所積而成也。臨摹者僅就他人之畫，依樣為之，用以為初學者練習手腕之資，藉以諳識運筆之法則可，視為習畫唯一方法則不可也。至于專摹一家，則尤為不可……蓋怪僻之形易作，尋常之景難工，學者應知自擇。學畫最要虛心研究，能與善畫者時時討論，互相砥礪，必能畫理日進。其不及我者，亦有偶然佳作，以補我之聰明；即師學承者，亦須取其所長，舍其所短。若夫乞靈時彥，極力模擬，孜孜不倦，更無所取意。語云：善師者師化工，不善師者撫縑素；拘法者守家數，不拘法者變門庭。學者其有意乎？”（胡伯翔《習畫法概要》，刊1924年12月20日《申報》）

合創“華社”，中國最早的攝影藝術團體之一

民國初年，胡伯翔正值年少，他精力充沛，興趣廣泛，除了繪畫算是他本行之外，在另一領域他也照樣領風氣之先，和一批朋友研習探討，弄得風生水起。這就是攝影。當時，擁有一架照相機絕對屬于高級時尚，也是財富的象征。胡伯翔在1914年就買了一架單鏡頭照相機，從此與攝影結上了不解之緣。他和郎靜山、丁悚、張光宇等是志同道合的朋友，經常在一起交流攝影心得，相互取長補短。當時上海有一個儉德儲蓄會，會中設有文書部，由胡樸安擔任部長，集中了一批喜愛文化藝術的同僚，舉行各種有關文藝的活動，胡伯翔是文書部圖畫科的主任。

早在1922年，胡伯翔就和朋友們在會中發起組織美術研究會，下設書畫、攝影兩部，共同研究，由胡伯翔出任會長。（《儉德儲蓄會進行消息》，刊1922年5月6日《申報》）到了1926年，美術研究會改名美術研究社，并擴大規模，邀請名家指導，開始醞釀舉辦攝影展覽。當時報上刊出報道：“美術研究社推胡伯翔君為社長，并通過簡則十余條。聞內容分（甲）書畫系，（乙）雕刻系，（丙）圖畫系，（?。z影系，四系社長之下，每系各設有主任干事若干人，并擬敦請海內美術家擔任指導員、贊助員。聞胡伯翔君計劃，擬俟新會所開幕時即開一大規模之攝影展覽會，以資提倡。胡君為美術界巨子，繪畫攝影，均素擅長，將來對于國內藝術界之貢獻，未可限量云?！?/span>（《儉德會創辦美術研究社》，刊1926年5月5日《申報》）

1928年，華社社友合影于時報館三樓大照相室，前排左起：蔡孓廬、丁悚、祁佛青、黃振玉、左賡生、張光宇；后排左起：邵雨湘、邵臥云、周瘦鵑、張珍侯、張仲善、胡伯翔（戴眼鏡者）黃伯惠、朱壽仁、郎靜山、胡伯洲、佚名、陳萬里、唐鏡元

胡伯翔是實干家，1928年初，他和郎靜山、張珍侯、陳萬里、黃振玉等攝影同仁商量，決定成立一個攝影團體，以便更有力地推動攝影活動的開展。這個團體由胡伯翔提議定名為“中華攝影學社”，簡稱華社，并發刊《中華攝影雜志》，由胡伯翔代表華社撰寫發刊詞。華社和1923年在北京成立的“藝術寫真研究會”（后改名為光社）一起成為中國南北兩個最早也是最大的攝影藝術團體。華社的社友主要服務于報界和商界，它先后舉辦了四屆攝影展覽，參加者除了社員外，還包括全國各地的社外攝影愛好者，甚至有外國朋友送作品參展；當時的《申報》《良友》《時代》《文華》《天鵬》等報刊紛紛報道，并刊登展出的攝影作品，影響可謂遍及國內外。胡伯翔是華社的主要發起人，華社的四屆攝影大展他是當然的參加者，他的作品也受到了媒體很高的評介，認為是絕妙之作：“胡伯翔本為丹靑妙手，故其所攝景物，多饒畫意?！短锼贰端l》《城湖落日》《水云古塔》諸作，均極幽婉浩渺之致；《早春》寫桃花絕妙，《合作》與《日出而作》狀工農生活，頗有力量，《曲徑》《江船》，亦非凡作。”（周瘦鵑《華開二度記》，刊1928年11月12日《申報》）

胡伯翔能在繪畫之余專研攝影，而且照樣玩得非常專業，令人艷羨。其實攝影和美術本就藝出同門，都以形象、光線和色彩等為研究對象，胡伯翔不分彼此，一律都以認真嚴謹的態度對待之，不但動手刻苦實踐，而且善于用腦思考，仔細分析，找出規律，如此自然事半功倍。他曾寫過不少攝影理論文章，有不少獨特見解，如他這樣評介攝影構圖的重要：“攝影佳作，必須有美之結構，茍無美之結構，縱然感光準確，曬印精致，亦僅技能之攝影而已。美之結構，系合物形、位置、光線與作者之意想諸端而成……繪畫之事，意在筆先，以思致高遠，超然物外為上乘；攝影之事，見景生情，以應物寫形，發揮自然為正則?！?/span>（胡伯翔《美術攝影談》，刊1928年《天鵬》第3卷第6期）

對風景攝影，他這樣認為：“風景攝影的資料，固然要在大自然中尋找，但是攝影基本學術，與尋求資料的要訣，并不是偶然可以得到的。手持價值千金的照相機，走遍名勝區域，如其是對于攝影的基本學術未曾研究，余度其所得成績，至多為表現鏡頭清晰的記事作品而已。余覺得近年國內研究攝影的同好，有種最不良的習氣，足以影響我國攝影前途的，就是太考究器具，太不研究方法……余對于攝影家運用器具，有一譬喻：寫得好字的人，用了好筆，自然好上加好；不會寫好字的人，有了好筆，究有何益？”（胡伯翔《風景攝影談話》，刊1934年《時代》第6卷第9期）

對胡伯翔的這些言論，幾十年后的攝影界作出了這樣的專業評價：“他經常針對攝影創作中的問題發表見解，有許多精辟之見。重新體會這些先賢寫下的文字，再結合當下中國攝影界的現狀，我們不禁發現，有時歷史會驚人地相似。對于攝影藝術的誤解和誤讀仍然是常見現象，而作者當年提出的一些問題，在今天看來仍然是攝影界未竟的使命?！?/span>（祝帥、楊簡如《民國攝影文論》，中國攝影出版社2014年5月）

畫月份牌，保留了國畫家的個人趣向

胡伯翔的名聲驚動了很多人和機構，其中就包括英美煙公司。當時，煙草業是利潤最豐厚的行業，而英美煙公司則是行內勢力最大的企業。1902年9月，為平息激烈的貿易戰，英國的帝國煙草公司和美國的美國煙草公司聯合創辦合資企業：英美煙草公司（British American Tobacco Co,Ltd），一般簡稱英美煙公司。

英美煙公司在上海開設的卷煙廠成立于1903年，是該公司在中國開設的第一家分公司。英美煙公司很擅長做廣告，它甚至在上海成立有影片部拍攝各類電影，在影片里穿插該公司出品的香煙廣告以資宣傳；而在當時的各大企業中，英美煙公司是對月份牌的廣告宣傳作用最為重視，發行月份牌也最多的一家，很多名畫家，如楊左匋、梁鼎銘、丁悚、張光宇等等，都是它聘請的畫師，負責各類廣告業務。胡伯翔畫藝出眾，名聲在外，自然也被英美煙公司所看中，不但伸出橄欖枝，并且予以格外待遇。如果坊間傳聞可靠的話，這份待遇在那個年代絕對無法讓人拒絕：月薪五百大洋，每畫一幅月份牌另有報酬。1917年，胡伯翔簽約進入英美煙公司，正式成為這家大企業的一位廣告畫師，而月份牌畫領域也由此誕生了一位出色的廣告畫大師。

胡伯翔繪《關云長義釋曹操》，英商啟東煙草公司廣告畫

胡伯翔是近視眼，而且度數不淺，他有一首因此而調侃同事梁鼎銘的打油詩，流傳很廣：梁鼎銘在英美煙公司美術部時，擅繪美女，而胡伯翔則以山水畫出名，因近視不便于美女寫生，曾賦詩云：“遠看看不清，近看難為情，此道既不行，讓與梁鼎銘?！?/span>（梁得所《鼎銘畫室之造訪》，刊1933年《論語》第17期）其實，這只是朋友之間開玩笑的夸張話，不必當真。事實上，胡伯翔確實以擅畫山水而享有大名，但他的人物畫同樣十分精彩，否則，像吳昌碩這樣的大人物也不可能請他為自己的夫人畫像。在現還留存的胡伯翔所繪月份牌中，人物畫占有相當比例，而且，有不少經典之作。

胡伯翔繪《冷艷》，英美煙公司1928年月份牌

他為英美煙公司所繪1928年月份牌《冷艷》，畫中少女，明媚清麗，姿勢生動，雙眸格外親人，觀者凝視而令人印象深刻，當年就深受好評，作家周瘦鵑在報上撰文評析：“吾友名畫師胡伯翔君，人皆知其善繪山水，兼精攝影，而不知其亦善為美人寫照。近見其為英美煙公司作一月份牌，畫中一美人，御嫩綠色絳花長帔，圍白色鴕毛圍巾，兩手加肩際，作怯寒狀。波眸凝睇，頰輔間呈微笑，眞有呼之欲出之概。誠佳制也。題曰冷艷，出蔡孑廬君手，適與相稱?！?/span>（鵑《月份牌小談》，刊1928年2月4日《申報》）

胡伯翔繪《秋水伊人》，英美煙公司1930年月份牌

胡伯翔為英美煙公司繪制的1930年月份牌《秋水伊人》更為出色，畫中美人臨湖側坐，雙手抱膝，肩佩紅花，衣飾落落大方，發式清清爽爽，尤其那抿嘴微微一笑的姿容，可說捕捉到了女性最嫵媚動人的表情，非常精彩地傳達出了《詩經·蒹葭》篇：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”的意境，可謂神來之筆。

胡伯翔繪《三國故事-青梅煮酒》，永泰和煙草公司1931年月份牌

除了時裝人物，胡伯翔還畫了不少古代人物畫，如《號國夫人》《曹操青梅煮酒論英雄》《關云長義釋曹操》等等，這些都是中國歷史上非常有名的故事，民間也喜聞樂見，很受歡迎。胡伯翔在創作這些作品時，并非只是簡單處理，單純畫一個故事情節了事，而是精心構思，盡可能賦予其藝術色彩，并凸顯自己的個人特色。

坊間傳聞，胡伯翔畫月份牌只繪人物，四周景物皆由張光宇等人補繪。這未必是真，或至少不會每幅如此。筆者有幸觀賞張信哲先生收藏胡伯翔所繪月份牌畫作原稿，可以清晰明辨，畫面人物及四周山水景色俱由胡伯翔一人所繪；何況，山水風景本就是胡伯翔之強項，從邏輯上來講，也不致格外生事，另由他人添補。胡伯翔所繪山水風景，早已名聲在外，在業界獲得很高贊譽。1918年，顏文梁、徐詠青等組織蘇州畫賽會，每年在蘇州舉辦大型美術展覽，參展的除了蘇州畫家，上海畫家是主力。1920年元旦，張光宇、楊左匋、梁鼎銘等赴蘇州參加第二屆美術畫賽會，張光宇參觀畫展后寫了一篇觀展記，對胡伯翔參展的山水風景畫大家贊嘆“胡伯翔君之《金陵殘云》及《紫金山村》水彩風景二幀，殊令人嘆絕，云氣山光，相暄成佳章，枯草遍地，水流有聲，山巔積雪，隱約可見，足稱全會圖畫之冠，非虛語也?！?/span>（張光宇《參觀蘇城畫賽小記》，刊1920年1月6日《時事新報》）

在人們的印象中，月份牌主要是美人畫，放目所望，幾乎全是各種姿態的美女，美則美矣，但卻未免單調。仔細統計，事實也確實如此。也正因此，純粹山水風景的月份牌就讓人格外矚目。在民國月份牌畫家中，徐詠青是畫風景月份牌比較早也比較多的一位，但論具體數量的話，胡伯翔則絕對是畫風景月份牌最多的一位；而且，胡伯翔還有一個鮮明特色，他畫山水風景月份牌，往往是繪制一套四幅，俗稱四屏畫，有的是純粹的山水風光，如翠竹仙禽、綠蔭雙侶、湖山攬勝、飛泉幽澗等，有的則是配置人物故事，卻以山水為主要背景，如莫干鑄劍、孤山梅鶴、虎溪三笑、富春垂釣等。

胡伯翔繪《赤壁夜游》（四條屏之一），英美煙公司愛卿牌香煙廣告畫

胡伯翔繪古代人物四屏畫之一《木蘭從軍》，英美煙公司1930年月份牌

胡伯翔自己也頗為看重這些心血之作，他想盡量減弱它們的商業色彩，經過商洽，商家同意不添加任何商品形象，以保持這些畫作的完整性，只在畫作的最下方寫上“某某牌香煙”這幾個字，最后，甚至連“香煙”兩字也去掉，只保存“某某牌”三個字，將商業色彩降低到了最低限度，這也成為了月份牌畫一種難得的景象。

胡伯翔為啟東煙草公司繪廣告畫，僅畫幅左下方有：“啟東煙草公司敬贈”數字

在月份牌領域，胡伯翔是一個比較奇特的存在：他以一個著名國畫家的身份進入到月份牌領域，從1917年到1940年，他一直為英美煙公司（后改名頤中煙草公司）服務，畫了很多月份牌畫，但卻既不人云亦云，也不跟風隨從，始終盡最大可能保持自己的特色。他是這一領域內很少的幾個不用擦筆水彩技法畫月份牌的畫家。自從鄭曼陀1913年從杭州到上海，開創擦筆水彩畫月份牌并獲得市場認可之后，幾乎所有的月份牌畫家都跟風而上，迎合商家的需求，屈從市場的力量，形成了月份牌領域一股難以逆轉的潮流。胡伯翔和徐詠青、梁鼎銘等幾個畫家是少有的例外。徐詠青是純用水彩，梁鼎銘是水彩、粉畫加油畫，而胡伯翔則是以國畫為主，兼用水彩。如他畫山水月份牌，使用的是國畫技法，畫時裝、古裝人物，則較多采用水彩畫法，這使他的作品，成為了一個另類，增添了月份牌畫的豐富性。胡伯翔雖然從1917年即已開始畫廣告畫，但他卻很少受鴛鴦蝴蝶派文人審美趣味的影響，他筆下的月份牌，也幾乎沒有一般月份牌畫所常見的民初女子的那種服飾造型，如高領窄袖、有褶筒裙等等，而是充滿了時尚氣息，既活潑美麗，又端莊大方，更符合新潮人士的審美情趣。要言之，胡伯翔所繪制的月份牌，更多地保留了一個國畫名家的個人趣向，使之在月份牌領域獨立孤秀，呈現出一種獨特之風，這也使他最終能成為一個具有鮮明個人風格的月份牌畫大師！

胡伯翔月份牌畫原稿，張信哲藏

了斷繪畫生涯，投入實業

1940年，胡伯翔辭職離開英美煙公司，成為了一個專事繪畫的自由職業者。一天，汪偽政府的上海市長陳公博派人來定畫，并指明上款要寫“公博市長”。胡伯翔告訴來人，自己賣畫題款從來不寫官銜，只寫某某先生，無法滿足這樣的要求。接著，又有人來要他為日軍松井大將作畫，胡伯翔也稱病婉拒了。如此這番，他得罪了日偽，后果是被特務拖往“76號”日偽特務機關，受盡了折磨。（楊波《畫壇先輩胡伯翔的人生三部曲》，刊《縱橫》，1999年第2期）最后，托人求情作保，胡伯翔才脫離魔窟回到家中。憤激之下，他決定離開畫壇，不再作畫，對自己的繪畫生涯作個了斷。擱筆之后，為了生計，他接受聘請，出任家庭工業社的經理一職，后又升任總經理。胡伯翔有著二十多年的廣告業經歷，深諳廣告的重要，他在家庭工業社一方面抓生產，一方面力推廣告宣傳，使家庭工業社的產品形象深深印入每家每戶，尤其是“蝶霜”等化妝品，幾乎人人皆知。當時有媒體稱贊他：“胡先生是善于運用廣告的，全上海每一個角落里，都有著蝶霜的廣告，使太太小姐們，深深地印入腦中，在購買美容品的時候，已沒有再說‘買一瓶雪花膏’，總是說‘買一瓶蝶霜’?，F在，‘蝶霜’兩字已取雪花膏而代之，等于買報紙說‘買份申報’一樣，其魔力真不小呢。”（佘磊《多才多藝的胡伯翔》，刊1947年《禮拜六》第76期）

抗戰勝利后，他已先后任家庭工業社總經理、工業協會常務理事、機制國貨工廠聯合會常務理事、生產促進會上海分會副理事長、上海市化妝品工業同業會理事長等職，已是當時民族工業的一面旗幟了。1946年，胡伯翔以上海家用化學品工業同業公會理事長、上海機器制造工業聯合會會長等名義發起組織的“愛用國貨運動”，得到社會各界的廣泛支持，引起了巨大反響。1949年新中國建立后，胡伯翔是上海市第一屆至第四屆人大代表，第五屆上海市政協委員。1960年，上海中國畫院成立時，同時以月份牌畫家和國畫家的身份成為首批畫師的寥寥數人，他和謝之光就是極少數榮膺此列的人之一。胡伯翔終于重返畫壇，再度拿起了畫筆，并創作了《雄鷹展翅》《駿馬奔騰》《大哉總理》等一大批優秀作品。1989年，胡伯翔因病辭世，享年93歲。

（本文發表時有刪節，原題為《胡伯翔》，小標題為編者加。）