《贅婿》、《慶余年》、《人世間》……年輕用戶熟悉的網絡文學作品如何打造成為制作精湛、內涵豐富的優秀影視產品，乃至通過創新發展模式進軍國際市場，成為有影響力的中國文化符號？10月19日，我國最大的網絡文學企業閱文集團與騰訊影業、新麗傳媒等骨干影視企業聯合舉行發布，并以“向融”為題對網文作品改編等問題進行了討論。 

打造高質量“三級跳” 

根據《2019中國網絡文學發展報告》，2019年我國網絡文學行業市場規模達到201.7億元，網絡文字作品累計規模穩定增長、達2590.1萬部。 

除了在國內擁有1936萬作者，網絡文學也已成為一種重要的文化出海產品，2019年輸出作品數量達3452部。 

網絡文學也成為其他文化形式的重要IP來源。2019年全網播放量最高的50部電視劇和網絡劇中，64%為網絡文學作品改編。然而，在以觀眾打分為主的豆瓣網上，這32部產品打分7分以上的僅占五分之一左右。 

一邊是擁有數億用戶的網絡文學粉絲、一邊是最具影響力的影視行業，網絡文學如何改編成優質影視作品，對于整個文化產業的發展有著一定影響。 

“我們也清楚地看到，單一的產業在遭遇波折沖擊的時候，往往比較脆弱，而目前產業鏈之間的耦合度還不夠高。在某種意義上講，還都處在單打獨斗的階段。” 騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官、騰訊影業首席執行官、騰訊動漫董事長程武表示，如果想持續地打造出高水準、高價值、高接受度的文化內容，就需要實現從好內容到內容產業，再到內容產業鏈耦合的三級跳。 

中國特色的迪士尼之路 

網絡文學作為中國獨有的一種文化形式，在國外就沒有成熟的發展經驗可以借鑒。這也是要打造“中國版迪士尼”需要面對的首要問題：美國迪士尼主要通過影視塑造IP和文化符號，然后通過主題公園、衍生品等線下形式進行發展；中國互聯網文化產業發展迅速，網絡文學、網絡動漫等通過用戶生產（UGC）的模式創造了大量具有深厚用戶基礎的文化產品，也可以通過網絡產生多種衍生和演化形式。 

國內互聯網企業對此進行了積極探索。比如騰訊公司的“新文創”模式，通過追求文化價值與商業價值的統一，希望打造具有世界級影響力的中國文化符號。而在內部，這家企業也對影視、網絡文學等業務進行了深度整合，如騰訊影業、騰訊動漫負責人也兼任閱文集團負責人。 

順應數字產業化和產業數字化發展趨勢，加快發展新型文化業態，改造提升傳統文化業態，提高質量效益和核心競爭力，重點是找到一條適合中國國情的發展模式和成功之路。這既包括新的發展戰略，也包括圍繞產業模式新路徑和產業應用新場景重整內部機構、打造具有中國特色的文化生產鏈條。 

從廣度轉向深度 

網絡文學IP影視化，正在構建中國文化的一個縱深領域。騰訊等互聯網企業對此進行了深入實踐。然而在具體工作中，也面臨諸多技術問題。 

在著名編劇李瀟看來，無論網絡文學還是傳統文學的影視改編都有很大難度，“《前半生》的改編難度非常大，因為原小說大家都知道是一個中短篇小說，而且亦舒的文筆非常犀利，但是臺詞不太適合影視劇化。” 

在她看來，網絡文學的影視改編也要具有網絡產品粉絲經濟的特點“我自己要對原本的原先片要很喜歡，要站在粉絲的角度，會保留原小說原片最打動的部分。” 

“從共通性來說，特別重要的一個詞就是尊重，我既然接了這個IP，首先一定熟讀它，因為我要了解它的精神、要了解表現什么意義、表現每一個人物。如果不夠尊重這個作品，改編它很難獲得成功。”編輯王倦這樣總結自己的改編經驗。 

他特別提出，要對當下的觀眾需求有更清晰的認識“我個人認為比以前更加專業了。對電視電影的專業性要求很高。以前有段時間只需要大致情感，比如專業劇不用太貼近生活了，但觀眾對這方面的要求越來越高了。對編劇來說也是一種鞭策壓力。” 

在數字經濟快速發展的背景下，互聯網文化的高質量發展面臨從大到小的種種困難，這也需要從模式到機構、運營、技術等一系列創新和創造。 

“特別是在網絡文學和網絡動漫這兩個內容的源頭，如何與影視產業這個內容的‘放大器’之間產生更好的化學反應、這兩者之間耦合的模式探索，將成為整個中國數字內容產業布局從廣度轉向深度，從高速到高質量發展的關鍵一步，也是相關行業從業者下一步探索的關鍵命題。”程武表示。