《掬水月在手》文學是人生的庇護 | 電影

2020-10-19 15:33

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創少言行記管家少言行記

《掬水月在手》

2020年10月16號全國公映

陳傳興導演

昨天中午看了一場紀錄片《掬水月在手》。入座已是暗黑幕啟時，小廳，滿座，彌漫著安靜的敬意。

古典中國在大銀幕在呈現：無定河風雪，黃土窯羊群，龍門石窟，西安城墻，唐墓陵山，章懷太子墓壁畫，碑林，唐楷……拓片的墨錘聲聲擊中心懷，優雅緩慢的音樂、神秘空靈的吟唱使我的心不忍劃動。古典中國這么美，西安的精魂在影廳中如幽靈復活。葉嘉瑩款款走來，艷壓群芳。

如果看見了這樣的古典世界，眼中還有人生的苦難嗎？

每個人生都有不一樣的苦難、煩惱，從小到大伴隨一生，無論時代的好壞，人的處境總是艱難的。這是生而為人的不幸與無奈。自古以來，人們思考著解決的辦法。佛家、道家講放下欲望，清淡修行。此外，還有更有趣味的辦法，那便是文學。擁有了文學，便如被罩進了一個安全的玻璃罩子之中，外面的聲音聽不到了，影響不到自己了，專注地聽內心的聲音、血液流動的聲音變得清晰起來。此時，再將眼睛投向外面的世界，同樣的畫面，配著文學的背景音便不一樣了，眼見之物變成心相，心有多美，世界就有多美好。

這一種美并不只是歡樂之美，在文學之中，愁腸苦難自有動人的美感。所以，苦不可怕，可怕的是苦得無趣，苦得沒價值，苦得啰里啰嗦，拖泥帶水。

哪一個詩人不是在文學中尋求人生的庇護呢？葉嘉瑩1976年遭受喪女之痛，人生并沒有灰暗下來，文學的光亮讓她又活了精彩的四十多年，現在，依然健康地活著，寫著，教著。

時代與人生之于每個人是公平的，活得精彩還是灰暗，全靠自己。智者跨越痛苦煩惱的泥潭，愚者卻身陷其中，像沼澤中救命的那只手，抓不起任何東西來。沒有一種人生應該抱怨，沒有誰能躲過生活的苦難。不一樣的是，苦難消滅了你，還是將你淬煉成了鋼鐵。

出自淤泥，香自苦寒，荷花與梅花的美令人敬仰。葉嘉瑩便是這樣的花，開得早，不凋零。

葉嘉瑩，活了很久，始終美麗。個人的命運在大時代之中跌宕起伏，都是亂離人，人生苦痛沒有減損活著的激情，滋養著她的便是詩詞。沒有用“支撐”這一詞，是因為，她本身輕盈，不需什么支撐。輕盈，是一種精神的健身，鍛煉的器械便是詩詞文學。有這樣輕盈的身軀，多么坎坷的人生也能健步如飛。

她一生教授古典詩詞，白先勇、席幕蓉等一干名家都是她的學生，聽著她的詩詞課。她寫詩詞記錄歡喜與悲傷，與詩詞結下深緣，一身的苦與美好都在詩詞中。

白先勇：“她站在那里，就是一個貴族。”葉嘉瑩出自葉赫那拉氏，這家族出過詩人納蘭性德。

當她在圖書館一隅的小桌上工作到深夜，她所研究的古典詩人的精魂在書架間走來時，她是驚喜和幸福的。那一刻獨占的財富讓我深深妒忌，多想用有限的人生，承載無垠的文學，讓生命變得既豐厚又輕盈，進可教書育人，退可修養身心。

旗袍在春風中搖曳，銀線在絲巾上閃光，古瓶，殘荷，書信，蘆管，唐楷，碑林……身邊之物到處有文學的影子。攝影、文字、配樂優雅而綿長，似一杯醇香的酒，需慢慢品味，深深沉醉。我想，如果將拍攝這部紀錄片的方式用來看待當下的生活，找到一個攝影機與詩人的眼光，重新發現司空見慣的街景，不是一種自覺的人生構建嗎？

紀錄片中的詩詞吟哦出自九十多歲高齡的她。一位老人活的這樣優美，一生又復何求？

片中的配樂優雅唯美，從作曲到吟唱由日本人完成，令人嘆服他們對中國文化的精深把握，精準還原。想起姜文的電影都是久石讓的作曲，成為姜文風格不可分割的組成部分。

96歲的葉嘉瑩散發著優雅的女性魅力，大美女當如此。

教授古典詩詞課的葉嘉瑩，詩詞與人，雙美合璧。

葉嘉瑩（左）與席慕蓉（右）一起去呼倫貝爾草原尋根，此處是吉林的葉赫城遺址，葉赫那拉氏的故鄉，紀錄片中說她祖先這一支是蒙古人。席慕蓉也許正是在這次尋根之旅中創作了《父親的草原母親的河》“雖然已經不能用母語來訴說，請接納我的悲傷我的歡樂……”今年國慶雙節去內蒙古，我在呼和浩特的格日勒阿媽奶茶店里也見到了席慕蓉此行的照片，憨厚，可愛。