【上海文藝評論專項基金特約刊登】

《舞蹈風(fēng)暴2》歸來了。去年第一季豆瓣9.3分被認(rèn)為打破國產(chǎn)綜藝的天花板，《舞蹈風(fēng)暴2》則進(jìn)一步創(chuàng)造記錄。兩期播畢，豆瓣評分9.5分。

《舞蹈風(fēng)暴2》主持人何炅

風(fēng)暴鑒證官配置基本維持不變，著名國際編舞家沈偉、中國舞劇表演教育領(lǐng)軍人沈培藝、資深舞蹈電視節(jié)目制作人揚(yáng)揚(yáng)等三人繼續(xù)坐鎮(zhèn)，上一季的劉憲華+彭昱暢由張藝興替代。張藝興既代表了年輕觀眾的視角，也代表著一種更年輕的舞蹈文化。

張藝興

比賽規(guī)則做了微調(diào)。除了上一季由鑒證官決定去留外，節(jié)目新增了一條全新的晉級道路：舞者可選擇直接向上一季三強(qiáng)選手發(fā)起挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)結(jié)果由現(xiàn)場101位觀眾投票決定，得票率高者勝出，得票率低者則由風(fēng)暴鑒證官商議決定去留。

在最關(guān)鍵的舞蹈呈現(xiàn)上，《舞蹈風(fēng)暴2》依然是大道至簡，圓形舞臺上幾束追光，展現(xiàn)屬于舞蹈最本質(zhì)的魅力。128臺攝像機(jī)環(huán)繞、360度全景攝像留下的“風(fēng)暴時刻”，記錄了舞蹈最精彩的瞬間。“風(fēng)暴時刻”是節(jié)目最具亮點的創(chuàng)意之一，它并沒有打破舞蹈的流暢和連貫，而是創(chuàng)造性地讓觀眾在舞蹈結(jié)束后更直觀地去感受舞蹈最高光的一刻，感覺舞蹈作為視覺藝術(shù)的美不勝收。風(fēng)暴時刻也是風(fēng)暴鑒證官對舞者進(jìn)行評判的重要依據(jù)，他們對此“內(nèi)行看門道”的解讀，亦是對觀眾的一次舞蹈普及。

黎星的風(fēng)暴時刻

華宵一的風(fēng)暴時刻

《舞蹈風(fēng)暴》請來諸多大神級舞者，《舞蹈風(fēng)暴2》的陣容，依舊是夢幻的、頂配的：國際芭蕾大師譚元元；拿遍國際金獎、國際的先鋒藝術(shù)家謝欣；國內(nèi)全滿貫舞蹈藝術(shù)家&首位國際六項舞蹈大獎獲得者黎星；國內(nèi)頂級舞劇首選女一號李艷超；休斯敦芭蕾舞團(tuán)的首席舞者陳鎮(zhèn)威，等等。

李艷超

隨之而來的核心問題是，國內(nèi)舞蹈類綜藝那么多，為何《舞蹈風(fēng)暴》兩季的評分可以保持在9.3分、9.5分的高位？

首先，它有著最頂級的選手，呈現(xiàn)了最頂尖的舞蹈技術(shù)。

大多數(shù)門外漢觀眾對于舞蹈美的認(rèn)知，主要停留在跳得齊不齊、視覺效果美不美或者炸不炸。一些大眾化的舞蹈門類，老少皆宜，也讓不少人認(rèn)為舞蹈的門檻很低，成為一名頂尖舞者并不是一件太困難的事。《舞蹈風(fēng)暴》打破了這一認(rèn)知。雖然《舞蹈風(fēng)暴》也囊括了街舞等年輕化、流行化的舞種，但主打的仍舊是芭蕾舞、古典舞、現(xiàn)代舞等相對“精英”、相對小眾的舞種。二者之間并不存在什么鄙視鏈關(guān)系，但我們也得客觀地承認(rèn)：一些舞種更為小眾，是因為它們的進(jìn)入門檻更高。

比如芭蕾舞、古典舞、現(xiàn)代舞，是非常強(qiáng)調(diào)肌肉的控制力、平衡力、彈跳力和爆發(fā)力，對身體柔韌性和延伸感要求極高，高難度的舞蹈動作需要做到干凈利落、行云流水。“要想人前顯貴，必定背后受罪。”極致的技術(shù)背后，往往意味著苦行僧式的生活。長年累月、從不間斷地枯燥練習(xí)，百遍千遍地?fù)竸幼骷?xì)節(jié)；為了保持完美又輕盈的體型，必須進(jìn)行嚴(yán)苛的體型控制……所以觀眾會發(fā)現(xiàn)，節(jié)目中舞臺上跳芭蕾舞或現(xiàn)代舞的男女演員，肌肉線條清晰可見又身輕如燕。但跳街舞的，什么身材都有——沒有說街舞不好的意思，只是對形體的要求沒那么嚴(yán)格。

謝欣

去年《舞蹈風(fēng)暴》中，揚(yáng)揚(yáng)在點評李響時談到，“他們（舞者）是沒有童年的，他們的童年全部都在排練廳受苦受累、受傷流血”。決賽時，跳芭蕾的敖定雯、王占峰說道，“每天需要成千上萬次的‘擦地’，小跳中跳大跳。對我們來說，三十二次定點轉(zhuǎn)圈就是基礎(chǔ)，臺下日復(fù)一日，兩個小時上千次的定點轉(zhuǎn)圈練習(xí)，這樣才能保證舞臺上的萬無一。”將在《舞蹈風(fēng)暴2》下一期壓軸出場的“芭蕾皇后”譚元元，此前我看過她的采訪，對她的一個說法印象深刻，“我表面美得像個公主，其實腳下已經(jīng)血流成河！”

我們以前看過很多舞蹈會覺得好看，《舞蹈風(fēng)暴》則讓觀眾感覺是在欣賞一件精致又脆弱的藝術(shù)。他們經(jīng)過極致殘酷的淬煉，鍛造出極致的藝術(shù)，釋放出最奪目的光環(huán)。

陳鎮(zhèn)威

猶記得去年剛追《舞蹈風(fēng)暴》時，第二期的預(yù)告里何炅看到一段舞蹈表演后淚流滿面。當(dāng)時內(nèi)心閃過一絲不以為然。可真情實感地把節(jié)目追下來，自己也有多個時刻與何炅一樣。

這是《舞蹈風(fēng)暴》另一個超越性的地方：它有著極致的技術(shù)，也有著極致的情感。

很多觀眾透過《舞蹈風(fēng)暴》發(fā)現(xiàn)，舞蹈原來可以如此抒情傳意，人世間的喜怒哀樂、悲歡離合可以經(jīng)由舞蹈表達(dá)，叩擊人心。誠如《舞蹈風(fēng)暴2》中，沈培藝評價舞者李艷超所說，“看得見的技術(shù)，因為注入了情感，于是變成了藝術(shù)。”觀眾不僅被精湛的技巧折服，更被舞蹈中傳遞的情感與精神打動。

所以我們在李艷超的《艷超》看到一個舞者對自己百感交集的回望，在《只有黑夜聽見了他的絮語》聽到一個被愛傷害卻仍舊憧憬愛情的絮語，在陳威鎮(zhèn)的《無鳥腳》中看到孑然一身無所依歸卻不曾停歇的倔強(qiáng)，在謝欣的《流痕》感受到時間的流逝、生命的舒展，在陳添的《逆流》看到自我的撕扯和對話……

《艷超》

《只有黑夜聽見了他的絮語》

不必諱言，《舞蹈風(fēng)暴2》雖然口碑極佳，但它不算出圈，CSM59城收視率堪稱慘淡。它沒有太強(qiáng)烈的綜藝感，也不像有些綜藝源源不斷地產(chǎn)出沒營養(yǎng)卻有熱度的話題，甚至這一季還淡化了選手的故事性，更專注于舞蹈本身。為節(jié)目不夠大眾化感到可惜，但錯過精致的藝術(shù)品，也是觀眾的可惜。