近日，“紀(jì)念徐詠青誕辰140周年”繪畫文獻(xiàn)展在他曾學(xué)習(xí)、生活的上海徐家匯舉行，展覽涉及水彩畫、月份牌畫、素描寫生和照片文獻(xiàn)等等。從土山灣畫館走出的徐詠青（1880-1953），被譽(yù)為“中國水彩畫第一人”。但在過去很長(zhǎng)時(shí)間，他的名字多見于各類美術(shù)史著作，而他的繪畫作品面貌卻甚為少見。而此次展覽讓公眾看到了徐詠青在水彩畫以外的成就，本文主要就徐詠青和月份牌的創(chuàng)作略作鋪陳。

主辦方在展覽開幕當(dāng)天，還邀請(qǐng)相關(guān)學(xué)者與畫家在徐家匯源游客中心二樓進(jìn)行了研討座談。

民國初年的徐詠青（1880-1953）

嚴(yán)格說起來，徐詠青不能說是一個(gè)月份牌畫家，或者至少，不僅僅是一個(gè)月份牌畫家。他之所以闖入月份牌畫這一領(lǐng)域，完全是因緣際會(huì)，時(shí)局所致；他和其他月份牌畫家還有一個(gè)區(qū)別就是，他是科班出身，受過嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，是近代中國最早的美術(shù)學(xué)校——土山灣畫館培養(yǎng)出的杰出畫家。

徐詠青本姓范，出生于1880年。松江泗涇人。他自幼失去父母，由繼母和祖母帶大。后被送入位于上海徐家匯的土山灣孤兒工藝院，先在慈云小學(xué)讀書，1893年正式進(jìn)入隸屬于孤兒院的畫館隨劉德齋學(xué)畫。在畫館當(dāng)學(xué)徒時(shí)他使用的是“王永青”這個(gè)名字。孤兒院有替孤兒改名的先例，但一般并不會(huì)替人改姓，所以這個(gè)“王”姓，不知源于何因，不知是否是他祖母的姓？徐詠青光緒十九年（1893）正月進(jìn)畫館學(xué)畫，二十四年（1898）正月滿師，為時(shí)整整五年。當(dāng)時(shí)畫館的學(xué)制一般為四年，如表現(xiàn)良好，則加學(xué)一年水彩，如天賦出色，則再延長(zhǎng)一年，加學(xué)油畫。但資質(zhì)差的，也有僅學(xué)四年素描就讓畢業(yè)的。徐詠青在畫館學(xué)習(xí)時(shí)，由于天資聰慧又刻苦努力，故成績(jī)出眾，門門課都出類拔萃，被公認(rèn)為畫館中繪畫水平最高，故能享受特例，提早滿師。

徐詠青是畫館主任劉德齋最為喜愛的學(xué)生，劉曾屢屢為他單獨(dú)講課；在畫館歷年的諸項(xiàng)科目考試中，如畫真人稿（人物寫生）、臨石膏像、臨五色花鳥畫、花卉寫生、書法等，他幾乎每項(xiàng)都考第一，因此而屢獲獎(jiǎng)勵(lì)。1896年，徐詠青進(jìn)畫館不滿四年即開始學(xué)油畫，次年三月，劉德齋又親自安排畫館油畫水平最高的老師王安德向他單獨(dú)傳授油畫技法。1898年徐詠青滿師后，因繪畫成績(jī)好，得以和王安德等一起成為畫館中有資格對(duì)外承接油畫定單的少數(shù)幾人之一，劉德齋為報(bào)王安德的傾心教育之情，還自己掏出兩塊銀元表示酬謝。1912年4月，劉德齋70歲生日，畫館在龍華百步橋?yàn)槠渥郏煸伹嘁岳蠈W(xué)生的身份特地趕來為老師祝壽，并留下了一張非常珍貴的祝壽合影。三個(gè)月后，劉德齋就因病辭世了，這張照片，很可能是這對(duì)師生唯一的一次合影。劉德齋和徐詠青堪稱土山灣畫館中的師徒雙子星座：他們一個(gè)是畫館承前繼后的關(guān)鍵人物，一個(gè)則是眾多學(xué)生中聲譽(yù)最隆的杰出代表。

1892年《古史像解》插圖，劉德齋繪《訓(xùn)蒙圖》

土山灣舊照片

光緒二十四年（1898）正月初八，徐詠青滿師畢業(yè)，兩天后就是他的結(jié)婚吉日。因?yàn)樗墓聝荷矸荩串?dāng)時(shí)比較普遍的習(xí)慣，他成了一名招女婿，入贅的女家姓徐。在經(jīng)過一番深思熟慮、并取得女家同意之后，他為自己取了一個(gè)新名字：徐宗范。徐，是女方姓，以徐為姓即明確了其入贅女婿的身份；而范，自然喻意自己的本姓，范字前面加一“宗”字，則以示自己不忘根本。他又為自己取字坪生，喻一生平安妥帖之意。結(jié)婚以后他改名徐詠青，姓是女家姓，名是自家名，所生子女則都姓徐，以遵循自己對(duì)女家的承諾；然而以后徐詠青又把自己和外室所生兒子改為范姓，顯然他的心中并不能忘卻自己是范家之后。

徐詠青1898年畢業(yè)后，在畫館整整服務(wù)了七年。1905年，他離開土山灣進(jìn)商務(wù)印書館，從事美術(shù)工作。徐詠青敢于走向社會(huì)獨(dú)身打天下，自有其過人本領(lǐng)作支撐。畫館培養(yǎng)人才的一個(gè)弊端是注重描摹而缺少創(chuàng)造，技巧可以非常嫻熟，而自己的東西卻比較缺乏。畫館有很多這樣的學(xué)生，讓他臨摹，畫作栩栩如生，但一旦脫離了樣本就束手無策了。徐詠青是一個(gè)例外，他既有精湛的臨摹技巧，又有出眾的創(chuàng)作才能，堪稱全能型的畫家。據(jù)商務(wù)印書館人事檔案載：徐詠青是1905年5月經(jīng)沈季芳介紹進(jìn)入商務(wù)印書館的，在圖畫部任職，月薪三十元，主要工作是從事封面和插圖的繪制。徐詠青曾數(shù)度進(jìn)出“商務(wù)”，具體年月已很難考證。有時(shí)間可考的是1913年7月16日徐詠青曾再度入館，這次介紹人是莊百俞。他仍在圖畫部任職，只工作半天，但月薪加到了八十元，且到9月，又加了二十元，也即月薪達(dá)到了一百元，這在當(dāng)時(shí)已堪稱高薪了，和徐詠青當(dāng)時(shí)的名望也是相符的。1914年3月起徐詠青在“商務(wù)”開始“全日辦事”，這年6月他到上海圖書公司辦事，10月再回圖畫部，1915年2月到印刷所，1915年7月辭職。但我們從張?jiān)獫?jì)日記中我們還可以得知，“商務(wù)”在1917年還曾再度招徐詠青入館，負(fù)責(zé)石印技術(shù)的教學(xué)和月份牌畫的推廣事務(wù)。當(dāng)時(shí)，月份牌的印制已經(jīng)成為“商務(wù)”的一樁很大業(yè)務(wù)，而其時(shí)印刷工藝普遍采用石印工藝，能熟練掌握從繪石到印制這全套石印工藝的人非常稀缺。徐詠青早年在土山灣學(xué)徒期間接觸過石印工藝，自己又是學(xué)畫的，兩者結(jié)合，可謂實(shí)屬難得。張?jiān)獫?jì)在1917年2月22日的日記中記道：“用徐永青，給坐薪若干外，論件包工”，原因是“繪圖落石人不敷”（注：《張?jiān)獫?jì)日記》，商務(wù)印書館2018年1月）。這年12月1日，張?jiān)獫?jì)在日記中又提到徐永清：“函伯訓(xùn)、夢(mèng)旦，擬加徐薪水，令教學(xué)生，幫辦圖畫部。”很顯然，在“商務(wù)”早期業(yè)務(wù)的繪圖、印刷方面，徐詠青都是一個(gè)不可或缺的人才，以致館方屢屢給他增加薪水，予以獎(jiǎng)勵(lì)。

1912年4月，土山灣畫館掌門人劉必振修士和畫館新、老學(xué)生合影于龍華百步橋，中坐撐手杖著長(zhǎng)衫者即為70壽翁劉必振，旁邊拿帽者為安敬齋，后排右一戴圓帽者為其得意門生徐詠青

徐詠青得以加入商務(wù)印書館從事美術(shù)工作，絕非因?yàn)橹粦{著畢業(yè)于土山灣畫館這個(gè)招牌，他是有實(shí)力的，而且拿出了真材實(shí)料才順利過關(guān)的。我們先來看商務(wù)印書館出版的《中學(xué)鉛筆習(xí)畫帖》這套書。這套習(xí)畫帖共6冊(cè)，循序漸進(jìn)，非常適合當(dāng)作繪畫教材，也完全能夠作為自學(xué)范本，故十分暢銷。光緒三十二年正月，即1906年2月初版，署名“商務(wù)印書館”編輯、發(fā)行，至三十三年十月，即1907年11月已經(jīng)五印，民國元年五月十印，民國十八年六月二十三印，其銷售之旺，在“商務(wù)”出版物中完全可以算作佼佼者了。

《中學(xué)鉛筆習(xí)畫帖》一套六本，光緒三十二年正月（1906年2月）商務(wù)印書館初版】

這套暢銷書的編者署名為“商務(wù)印書館”，其實(shí)真正的編者即徐詠青。從這套書中的范畫來看，全部都是西畫，可以看出一定出自經(jīng)過嚴(yán)格西畫訓(xùn)練的畫家之手；而且，我們?nèi)绻麑⒋颂捉虒W(xué)用書和土山灣畫館當(dāng)年的教材《繪畫淺說》和《鉛筆習(xí)畫帖》作一番比較，兩者的承繼關(guān)系可說一目了然。這完全符合徐詠青的身份，而在當(dāng)時(shí)的商務(wù)印書館則根本找不出完全符合這種條件的第二人。徐詠青1905年5月加入商務(wù)印書館，在圖畫部工作，而這套習(xí)畫帖出版于1906年2月，也即他入職“商務(wù)”的第九個(gè)月，這也完全符合一般出版物從寫作到審稿，再到編輯、印刷，直至出版的所需時(shí)間流程。筆者分析，這套書應(yīng)該是徐詠青進(jìn)商務(wù)印書館的“投名狀”，因其當(dāng)時(shí)名頭不大，故“商務(wù)”未讓他署名；而此書“銷售之旺”讓雙方都未能預(yù)料，這很可能導(dǎo)致了徐以后的出走，也埋下了徐日后再進(jìn)“商務(wù)”時(shí)月薪直加到百元之?dāng)?shù)的伏筆，這在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是一般人望之彌高的高薪了。

徐詠青進(jìn)入商務(wù)印書館后，主要做了兩件事，并且做得都非常出色，可謂功績(jī)卓著，開創(chuàng)了一代清新之風(fēng)。一是為大眾美術(shù)正名，大力提倡美術(shù)為工商服務(wù)。早在土山灣畫館期間，徐詠青就為很多教堂和私人訂制畫過很多畫，在他心目中，美術(shù)就是為人服務(wù)的，更是謀生的一種技能，而絕非只是孤芳自賞，陶冶性情這樣的風(fēng)雅之舉。這種信念，在他腦海里可謂根深蒂固，并且在各種場(chǎng)合都有過闡述。1918年，他曾以教務(wù)長(zhǎng)的身份在中華美術(shù)學(xué)校作過一次講演，開宗明義地表示：“不佞今天與諸君乃相見第一日也，是不可不有一言以相告于諸君。諸君知本校之宗旨乎？本校之宗旨：以養(yǎng)成美術(shù)專門人才者也。但這美術(shù)二字范圍頗廣，不止限于圖畫一門。蓋圖畫不過是美術(shù)之一種耳。故本校當(dāng)陸續(xù)將各種美術(shù)專科逐漸設(shè)置，以組成一完備之美術(shù)學(xué)校。”（注：張眉孫筆錄《教務(wù)長(zhǎng)徐詠青先生演說辭》，刊1918年9月8日《中華美術(shù)報(bào)》第2號(hào)）這可以說是徐詠青在土山灣畫館接受相關(guān)教育后進(jìn)行思考的一種表述，也是他心目中包括職業(yè)美術(shù)教育在內(nèi)的一種大美術(shù)觀。在他看來，美術(shù)從來不是“不食人間煙火”的虛空之物，而恰恰就是日常生活的延伸，何況當(dāng)時(shí)還略顯小眾，少為人知的水彩畫，更需要有人向市民普及。美術(shù)的背后是一片廣闊的原野，需要生活的原色，離不開大眾的參與，一味強(qiáng)調(diào)風(fēng)雅，遠(yuǎn)離世俗生活，其實(shí)是一條越走越窄的曲徑小路。能用自己手中的畫筆，在養(yǎng)家糊口之余給社會(huì)添姿加彩，讓生活更愜意，享受美術(shù)帶來的美好，這是人間最大的快樂。徐詠青如是想也如是做，他當(dāng)時(shí)為“商務(wù)”以及其他書局出版的雜志畫了很多封面，其中畫得最多的是有正書局的《小說時(shí)報(bào)》（1909年創(chuàng)刊）《婦女時(shí)報(bào)》（1910年創(chuàng)刊）和商務(wù)印書館的《婦女雜志》（1915年創(chuàng)刊），總數(shù)有幾十幅之多。在此之前，中國雜志的封面畫主要為裝飾圖案、實(shí)物花草等，冷峻素雅，但卻遠(yuǎn)離社會(huì)，缺少人間煙火氣。而徐詠青繪制的這些封面，大多數(shù)為時(shí)裝婦女，無論是人物本身以及她們所穿服飾和周邊器物，都來自于實(shí)際生活，反映的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)；而且，出現(xiàn)在他畫筆下的婦女形象，幾乎都是投身社會(huì)的讀書女子，而非以往純粹依賴男人的賢妻良母，這也直接反映了他對(duì)傳統(tǒng)女子大門不邁，二門不跨的腐朽觀念的批判。徐詠青的這些人物畫作品，不但開創(chuàng)了封面畫反映現(xiàn)實(shí)的先河，而且也成為他以后參與創(chuàng)作月份牌的一次可貴實(shí)踐。

徐詠青繪雜志封面作品---1912年9月《婦女時(shí)報(bào)》第8期

二是為商務(wù)印書館培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才。“商務(wù)”1897年創(chuàng)辦時(shí)只是個(gè)印刷企業(yè)，業(yè)務(wù)比較單一，20世紀(jì)初正式進(jìn)入出版行業(yè)之后，業(yè)務(wù)門類一下子繁多起來，他們迫切感覺到，為了擺脫受制于人的窘境，必須擁有比較完整的印刷出版方面的專業(yè)人才群體，其中當(dāng)然包括美術(shù)設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)。1905年，精通美術(shù)，通曉印刷的徐詠青能夠順利進(jìn)入“商務(wù)”，不能不說和“商務(wù)”的這種迫切需求有著邏輯關(guān)系。但只有一個(gè)徐詠青顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須培養(yǎng)更多的“徐詠青”才能滿足一個(gè)大型印刷出版企業(yè)的需求。1909年8月，商務(wù)印書館在《申報(bào)》上刊登的一個(gè)招生廣告就印證了他們的這種迫切需求：“商務(wù)印書館印刷所招收藝術(shù)學(xué)生：15至18歲學(xué)徒，修業(yè)5年，分繪圖雕刻與五彩印刷兩科。”（注：《商務(wù)印書館廣告》，刊1909年8月20日《申報(bào)》）據(jù)李超教授在《中國現(xiàn)代油畫史》中考證：這屆學(xué)生應(yīng)考者多達(dá)四百人，最后只錄取了三十人，其中就有后來成為一代油畫大家的顏文梁。負(fù)責(zé)教授這屆學(xué)生的則是日籍畫家。（注：李超《中國現(xiàn)代油畫史》，上海書畫出版社2007年）至于徐詠青是否擔(dān)任過這個(gè)班的老師？還沒有任何材料可以提供佐證，現(xiàn)在仍是一個(gè)謎。1913年，商務(wù)印書館正式招考圖畫生，再次在《申報(bào)》上刊出廣告：“本館現(xiàn)需招收學(xué)生數(shù)十人，練習(xí)各種圖畫，如有曾習(xí)圖畫，國文精通，書法端正，年在十五歲以上十八歲以下，有志學(xué)習(xí)者，務(wù)于陽歷6月22日起親到棋盤街本館報(bào)名，領(lǐng)取試驗(yàn)證；于七月初一二三等日下午二時(shí)試驗(yàn)。合格者到館實(shí)習(xí)，月給津貼六元，膳宿自備。特聘圖畫專家教授，俟學(xué)業(yè)進(jìn)步，即將津貼酌量加增。另有簡(jiǎn)章可向本館取閱。如有造就較深，圖畫精工者，年齡不拘，津貼從優(yōu)。”（注：《上海商務(wù)印書館招考圖畫生》，刊1913年6月22日《申報(bào)》）和1909年那次相比，1913年的這則啟事，較為詳細(xì)地介紹了此次招生的人數(shù)、資格、待遇等事項(xiàng)，顯然更加具體也更有吸引力。從廣告我們可以推斷，“商務(wù)”這次招收的“圖畫生”，比起4年前招收的“藝術(shù)學(xué)生”，課程安排將更加正規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)，不但“特聘圖畫專家教授”，承諾每月發(fā)放津貼，并特地強(qiáng)調(diào)：具有良好繪畫基礎(chǔ)者“年齡不拘，津貼從優(yōu)”。這都是非常務(wù)實(shí)的舉措。

為“商務(wù)”1913年這屆“圖畫生”授課的，除了日籍、德籍教師外，還有徐詠青這個(gè)中國教師，他主要教授素描和水彩畫技法，學(xué)生中有何逸梅、凌樹人等。如果說這屆學(xué)生中成名的似乎不多，那么，“商務(wù)”在1914年繼續(xù)招的這屆以及以后幾屆學(xué)生，日后成名者之多，完全可以星光熠熠來形容。據(jù)廣告界前輩丁浩先生回憶：“上海商務(wù)印書館對(duì)培養(yǎng)中國廣告畫家起了重大作用，他們招收一批愛好繪畫的青年作練習(xí)生，和杭稚英同時(shí)考入商務(wù)印書館作練習(xí)生的還有金梅生、李詠森、金雪塵、魯少飛、戈湘嵐、陳在新、張荻寒等人（注：丁浩《霞飛路和合坊兩廣告畫家》。刊2009年《盧灣史話》第八輯）。”其中，杭稚英、金梅生、金雪塵后來都在月份牌畫界叱姹風(fēng)云，成為一代名家；魯少飛則是大家公認(rèn)的中國漫畫界第一代大師級(jí)人物；戈湘嵐日后在國畫領(lǐng)域成名，他在20世紀(jì)20年代設(shè)計(jì)的“馬利牌”顏料商標(biāo)一直沿用至今，1956年又被聘為上海中國畫院首任畫師；李詠森離開“商務(wù)”后又就讀于蘇州美專，1924年畢業(yè)后先后應(yīng)聘擔(dān)任了上海美術(shù)專科學(xué)校圖案系教授和蘇州美術(shù)專科學(xué)校滬校副校長(zhǎng)，日后成為水彩畫名家。徐詠青事務(wù)繁多，當(dāng)時(shí)，為杭稚英、金雪塵他們上課較多的是何逸梅，這也是美術(shù)界的慣例，代替老師為師弟們上課的多為大師兄，不足為奇。但金雪塵、杭稚英、金梅生他們，都是認(rèn)徐詠青為老師的，在杭稚英的書桌上，長(zhǎng)期擺放著徐詠青贈(zèng)送給他的一幀小照，時(shí)隔七十余年，杭鳴時(shí)仍然清晰地記得，父親杭稚英給他講述這幀照片來歷時(shí)的那種虔誠（注：筆者2019年11月22日對(duì)杭鳴時(shí)的采訪記錄）。于此也可見徐詠青在杭稚英心目中的崇高地位。而徐詠青也一直記著自己在“商務(wù)”所教授的這批弟子，1946年他到青島后，曾親口和其學(xué)生楚啟恩說：上海畫月份牌的杭稚英和金梅生都是自己的學(xué)生，杭稚英還曾為他們老兩口做過一身棉襖。以后有機(jī)會(huì)去上海，可以去拜訪金梅生（其時(shí)杭稚英已經(jīng)于1947年病逝）。1978年，楚啟恩還真去上海拜訪了金梅生，說起老師的晚景遭遇，兩人不勝唏噓。金梅生還親自動(dòng)手給“小師弟”改畫，傳授他月份牌畫的真諦（注：臧杰《徐詠青先生青島行跡》，未刊稿）。

徐詠青為英商亞細(xì)亞火油洋燭繪1924年月份牌《深山古剎》

徐詠青在商務(wù)印書館開班授課之時(shí)，正是月份牌在上海蓬勃興起并趨定型之際。清道光二十年（1840年）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國被迫“門戶開放”，口岸城市相繼通商，洋商洋貨大批涌進(jìn)國門。為了招徠顧客，洋商們展開了他們慣用的宣傳攻勢(shì)，采用刊登廣告，雇傭買辦，上門推銷等種種手段，不一而足。最初是直接拿國外的廣告宣傳單來散發(fā)，卻并不受中國顧客的歡迎。他們碰了釘子后才痛定思痛，開始明白入鄉(xiāng)隨俗才能捕獲人心的道理。洋商們從中國傳統(tǒng)木板年畫中帶月歷的春牛圖受到啟發(fā)，聘請(qǐng)中國畫家繪制民間喜聞樂見的傳統(tǒng)故事，圖畫四周加上商品信息和中西合璧的月歷，此即后來大行其道的“月份牌”。這種月份牌最初大量使用的是售賣各式彩票的經(jīng)銷商，他們以贈(zèng)送月份牌來吸引人們大量購買彩票。為節(jié)約成本，月份牌一般均是小幅尺寸，黑白印制，比較考究的也僅是雙色印刷。后來，利潤(rùn)豐厚的保險(xiǎn)、藥房和報(bào)館等行業(yè)也逐漸開始發(fā)行自己的月份牌，以盡推廣宣傳之效能。我們?cè)?900年前后能看到大量月份牌的廣告刊諸報(bào)端，爭(zhēng)奇斗艷，各顯神通。這里可以略舉數(shù)例，以見一斑：

臘鼓將闌，履端伊始，本館例有月份牌分送閱報(bào)諸君。茲已托點(diǎn)石齋石印中西月份牌，用潔白洋紙印成，中間中西合歷，俱用紅字，光艷奪目；外圈綠色印就戲劇十二，各按地支生肖，命意新奇，藻繪精絕，皆系名人手筆，閱之令人愛不釋手。——刊1885年12月24日《申報(bào)》

本館前日又承中英大藥房贈(zèng)到中西合璧月份牌兩紙，藻繪鮮明，頗堪娛目，懸諸座右，不特藉以稽考時(shí)日，該藥房之締造經(jīng)營(yíng)名馳遐邇，亦將與日俱增焉。合綴數(shù)語，以志頌忱。——刊1899年3月27日《游戲報(bào)》

昨承樂善堂藥房主人惠到月份牌十幅，五彩斑斕，目為之炫。上繪秦始皇使方士徐福往東瀛求藥故事，蓬山仙島，咫尺匪遙，懸諸座右，實(shí)令人作天際真人想。書此以謝主人貺我之厚，兼以頌該堂今歲生意有蒸蒸日上之象焉。——刊1902年2月13日《春江花月報(bào)》

昨蒙美最時(shí)洋行將其所經(jīng)理之勞尤年克廓保火險(xiǎn)及人壽險(xiǎn)公司之月份牌一軸見贈(zèng)。查該公司于一千八百二十五年成立，資本五兆五十萬磅，常年入項(xiàng)英金九十萬磅，誠為保險(xiǎn)行之著名可靠者，其所出月份牌亦甚合用，故合此志謝。——刊1905年12月31日《新聞報(bào)》

從上述這些廣告中，我們可以大致知曉，發(fā)行月份牌的很多都是些新興企業(yè)，需要大肆宣傳，廣為人知；新聞報(bào)紙是當(dāng)時(shí)主要的中介媒體；月份牌畫面內(nèi)容主要為民間喜聞樂見的中國故事，印制最初仍沿用傳統(tǒng)的木版印刷工藝，后來逐漸過渡到產(chǎn)能巨大又價(jià)廉物美的石印工藝，并且很早就使用了“五彩斑斕”的彩印工藝。新興商品的大量引進(jìn)和快速流通，催生了既能宣傳商品又頗受市民歡迎的月份牌這一商業(yè)美術(shù)品種的誕生，而石印工藝正恰逢其時(shí)于此興起，很好地充當(dāng)了月份牌生產(chǎn)流通的催化劑。石印工藝本也是手工生產(chǎn)，由阿羅斯.塞納菲爾德于1796年在德國發(fā)明，19世紀(jì)中后期電力工業(yè)和攝影技術(shù)的發(fā)明應(yīng)用，讓其如虎添翼，盡顯潛能。有了電能助力的石印工藝，一小時(shí)能印近千張畫頁，且能對(duì)圖案放大縮小，僅此即讓傳統(tǒng)的木版雕印工藝相形見絀，很快便被迫退出工業(yè)印刷領(lǐng)域。

徐詠青繪素描《一片白色》---刊1930年4月6日《藝友》第1期

土山灣印刷館是上海石印工藝的源頭，而土山灣畫館則是中國近代西畫教學(xué)的搖籃，它們是土山灣孤兒工藝院屬下最重要的兩個(gè)機(jī)構(gòu)。石印工藝需要“手工繪石”，對(duì)美術(shù)人才有很大依賴性。徐詠青是土山灣畫館的高材生，素描、水彩、油畫，樣樣精通，畫得一手好畫；同時(shí)，他在畫館學(xué)畫期間即和石印生產(chǎn)多有接觸，故又非常熟悉石印工藝。有此兩條，在上海便很難再找得出能比徐永青更適合石印繪畫教學(xué)的人才了。徐詠青自己也很自信，他自土山灣畫館出道之后，曾屢屢在社會(huì)上開班授徒，除了傳授西畫技藝以外，石印繪畫也是他開課的重要項(xiàng)目，謹(jǐn)以其1919年一則開班廣告為例：“本寓招收學(xué)生數(shù)名，每日由鄙人親自教授：鉛筆、毛筆、鋼筆、擦筆、水彩畫、油畫以及五彩石印等，卒業(yè)期三年，凡有志專門圖畫之青年即日速來報(bào)名，章程函索郵票三分即寄，上海徐家匯土山灣南三角地徐詠青畫寓啟（注：《徐詠青畫寓招生》，刊1919年1月13日《申報(bào)》）。”而在此之前，1917年6月，一批有志于研究實(shí)踐彩色石印的美術(shù)工藝專家在上海成立五彩繪石工藝社，徐詠青也是列名第一的主要人員，由此即可見其在這一領(lǐng)域內(nèi)的權(quán)威地位。

1913至1914年，正是石印彩色月份牌蓬勃發(fā)展之際，而徐詠青也恰于此時(shí)在商務(wù)印書館圖畫部正式開班授徒，天時(shí)地利人和，讓徐詠青有了一個(gè)很好發(fā)揮自己才能的機(jī)遇。雖然今天已無法獲悉他們師生在課堂上的教學(xué)內(nèi)容，但按邏輯推理，此時(shí)的徐詠青不會(huì)不講石印工藝，也不會(huì)不講月份牌繪制；而且，他那兩年教育出的高徒，有很多在日后恰恰都成為了月份牌繪畫大師，如杭稚英、金雪塵、金梅生等，兩者之間不會(huì)沒有一點(diǎn)內(nèi)在的關(guān)系。事實(shí)上，徐詠青自己也很有可能是在1914年開始步入月份牌畫領(lǐng)域的。

1900年前后的上海報(bào)界，《申報(bào)》和《新聞報(bào)》是當(dāng)仁不讓的兩大天王，排名第三的則數(shù)得上是《時(shí)報(bào)》了。該報(bào)1904年6月12日創(chuàng)刊于上海，創(chuàng)辦人狄楚青，由羅普任總主筆，梁?jiǎn)⒊矃⑴c過策劃。該報(bào)首創(chuàng)“對(duì)開報(bào)紙，分為四版，兩面印刷”的現(xiàn)代型版式，徹底擺脫當(dāng)時(shí)盛行的書頁式報(bào)紙痕跡，并對(duì)標(biāo)題、字體、圈點(diǎn)符號(hào)等編排形式進(jìn)行改進(jìn)。它將《新民叢報(bào)》所創(chuàng)的報(bào)章文體“時(shí)評(píng)”移植于日?qǐng)?bào)，開辟“時(shí)評(píng)”專欄，由陳景韓、包天笑、雷奮分別主持，評(píng)論國內(nèi)大事、外埠新聞和本埠新聞，并率先創(chuàng)辦報(bào)紙周刊，每周分別設(shè)立教育、實(shí)業(yè)、婦女、文藝等7個(gè)專版，聘請(qǐng)專家主持編輯。這種種革新舉措，均為后來各報(bào)所效仿，并一直沿襲至今。1914年是《時(shí)報(bào)》創(chuàng)辦十周年大慶，一年前該報(bào)就開始籌劃各種慶典活動(dòng)，其中就包括邀請(qǐng)各界名流為《時(shí)報(bào)》題詞作畫。徐詠青和該報(bào)多位重要人物有交往，也曾在該報(bào)上發(fā)表過畫作，作為當(dāng)時(shí)嶄露頭角的畫壇實(shí)力畫家，徐詠青也收到了邀請(qǐng)。這是一份榮譽(yù)，也是對(duì)自己畫功的考驗(yàn)，徐詠青自然不會(huì)輕率對(duì)待。當(dāng)時(shí)他正為狄楚青創(chuàng)辦的《小說時(shí)報(bào)》和《婦女時(shí)報(bào)》繪制封面，主要形象大都為女學(xué)生和時(shí)裝婦女，但受制于刊物封面的狹小面積以及刊名、刊號(hào)等字體的排布，頗感約束。這次，他終于可以放開手腳舒暢地作畫了。這是一幀直幅水彩畫卷，背景淡色敷彩，整整一半篇幅都是蔚藍(lán)色的天空和隨意舒卷的云朵，著意突出那種自在舒展的感覺，令人賞心悅目。畫幅中央，是一位優(yōu)雅地端坐在藤椅上的年青女子，一頭燙發(fā)自然松卷，高領(lǐng)窄袖的上衣顯示著時(shí)尚，下身為寬松的黑色長(zhǎng)裙，凸顯出大方穩(wěn)重。女子左手隨意捻弄著剛剛摘下的紅花綠葉，一付悠閑自得的神態(tài)，右手邊那張攤開的報(bào)紙，貌似閑筆，卻巧妙地暗示出女子的身份。就是草地上乖巧地蹲坐著的那只黑白班花狗，看似隨意勾勒，卻也起著佐證女子家境的妙用。寥寥幾筆，畫家就為我們塑造了一位民國初期知識(shí)女性神定氣閑的典型形象，而且，這應(yīng)該就是當(dāng)時(shí)關(guān)心時(shí)事，訂閱報(bào)紙的主要人群，正好寓意了畫家對(duì)《時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊十周年的祝賀。這是一幅優(yōu)秀的水彩佳作，美人靚麗，色彩明亮，著意宣傳的商品自然是《時(shí)報(bào)》，若再加上月歷，不啻就是一幅標(biāo)準(zhǔn)的月份牌畫。事實(shí)上，這應(yīng)該可以算是徐詠青所繪最早的月份牌畫了。以后，他就正式闖進(jìn)了月份牌畫界，1915年，上海舉行征集月份牌畫稿大賽，最終一等獎(jiǎng)由日本人村井獲得，二等獎(jiǎng)二名則均由徐詠青榮獲，三等獎(jiǎng)三名由胡伯翔、周柏生和俞滌煩三人分獲（注：《開新社來函》，刊1915年9月22日《時(shí)報(bào)》）。

徐詠青1914年為《時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊10周年繪時(shí)裝仕女圖

徐詠青還另外繪有一幅以人物為主的月份牌畫，這就是《韋亷士醫(yī)生藥局1924年月份牌》。畫面是一戶四口之家溫馨的室內(nèi)圖景，地毯磁凳，高幾瓶花，一派其樂融融的氣氛。一家之主的丈夫，手持書卷，慈愛地望著蹲在地毯上搭積木的女兒，坐在椅上的妻子則手撫兒子的后肩，滿懷寵愛，母性洋溢。徐詠青是在孤兒院長(zhǎng)大的，對(duì)這樣融滿愛心，溫情脈脈的家庭生活有著深刻的向往。如果熟悉土山灣畫館，則一定會(huì)對(duì)這樣的畫面感到眼熟，徐詠青的畫館老師劉德齋就曾不止一次地畫過類似畫面，他1892年編繪《古史像解》時(shí)畫《訓(xùn)蒙圖》，1894年編繪《新史像解》時(shí)畫《垂訓(xùn)家庭》，畫面都是描繪一家之主諄諄教誨家人的情景，劉德齋1911年寫《燭仇記》時(shí)，又改繪此畫并以此作為封面，可見他對(duì)這類“家庭圖”的重視。劉德齋平時(shí)接觸的多是缺少家庭之愛的孤兒，對(duì)這些孤兒充滿著慈愛之心，對(duì)他們身上因此而產(chǎn)生的毛病也耳濡目染，感觸頗深，他三番五次筆繪此圖，正說明他對(duì)“嚴(yán)明家訓(xùn)”和“立身為首”的重視與提倡。徐詠青深受劉德齋的影響，對(duì)老師繪制的這類“家庭圖”也一定記憶深刻，他的這幅《韋亷士醫(yī)生藥局1924年月份牌》，畫面少了宗教元素，但卻增加了家庭氛圍，增加了更多的愛意，可以說是對(duì)劉德齋“家庭圖”的一次改繪，更是一種升華。

徐詠青繪《韋廉士醫(yī)生藥局1924年月份牌》

徐詠青喜歡水彩畫，也擅長(zhǎng)畫水彩畫，他為雜志畫封面，為報(bào)刊畫插畫，為商行畫月份牌，幾乎都無一例外以水彩畫示人，這和他興趣愛好有關(guān)，更和他接受的美術(shù)教育有關(guān)。土山灣畫館教學(xué)，強(qiáng)調(diào)以素描為基礎(chǔ)，以油畫為最高境界，而以水彩畫為特色。徐詠青在畫館學(xué)畫整整五年，幾乎門門功課都考第一，按照現(xiàn)在的說法就是“學(xué)霸”級(jí)人物，素描、水彩、油畫，他都拿得出手且樣樣精通，可以說是畫館幾十年來培養(yǎng)出的最杰出的學(xué)生。當(dāng)年土山灣畫館使用的教學(xué)材料大都從國外進(jìn)口，色彩顏料本就不便宜，油畫顏料就更加昂貴了，故畫館一般教學(xué)和創(chuàng)作，以使用水彩畫為多，而劉德齋本人也擅長(zhǎng)畫水彩，教學(xué)也多以水彩為例——事實(shí)上，在土山灣畫館有資格學(xué)油畫的學(xué)生本就很少。土山灣畫館的水彩教學(xué)，受到英國、荷蘭水彩畫家的影響，但更受益于法國水彩畫家維涅爾（Pierre Vignal,1855-1925）的水彩風(fēng)景畫，這是土山灣畫館學(xué)生當(dāng)年臨摹最多的。徐詠青深受維涅爾影響，他的作品中能夠看到維涅爾的神韻，他一生所繪也以水彩畫為最多，尤其是水彩風(fēng)景，這本來就是水彩畫的擅長(zhǎng)領(lǐng)域。徐詠青畫月份牌畫，有兩個(gè)特色很難和其他畫家混淆：首先，他始終單純用水彩畫來創(chuàng)作月份牌，這不說獨(dú)一無二，至少在這個(gè)領(lǐng)域非常少見；其二，他創(chuàng)作的月份牌基本都是風(fēng)景畫，極少有人物。有人說徐詠青不擅畫人物，甚至說他只會(huì)畫水彩畫。這都不符事實(shí)。徐詠青的素描非常出色，這有他的大量作品和他學(xué)生的回憶可以作證；他的油畫人像也同樣很精彩，他是土山灣畫館當(dāng)時(shí)能夠在家里繪畫，并對(duì)外接受油畫訂單的七個(gè)杰出畫家之一，震旦博物館的外國神父甚至點(diǎn)名要他去博物館繪畫。徐詠青之所以放棄油畫而選擇畫水彩，既是他的興趣所在，也是基于現(xiàn)實(shí)考慮——當(dāng)時(shí)油畫市場(chǎng)實(shí)在太小，對(duì)他這樣一個(gè)以商業(yè)美術(shù)維生的畫家來說，畫油畫根本不足以讓他養(yǎng)家糊口。至于主要繪制風(fēng)景畫，這當(dāng)然是由水彩畫的特點(diǎn)所決定，何況，月份牌畫家?guī)缀醵际侵鞴ト宋锂嫷模瑓^(qū)別不過在于有的擅長(zhǎng)古裝人物，有的卻以時(shí)裝女郎見長(zhǎng)而已，既然如此，他又何必去擠著走這陽關(guān)道，專心走好自己的獨(dú)木橋不也很好嗎？

徐詠青為英商亞細(xì)亞火油公司繪1925年月份牌：杭州靈隱寺

徐詠青繪風(fēng)景，鄭曼陀繪人物，交通農(nóng)商兩部注冊(cè) 公益轉(zhuǎn)運(yùn)報(bào)關(guān)兼理保險(xiǎn)總公司 1926年月份牌

徐詠青畫的水彩畫月份牌，風(fēng)格鮮明，獨(dú)樹一幟，如他1923和1924連續(xù)兩年畫的亞細(xì)亞火油洋燭月份牌《深山古剎》和《杭州靈隱寺》，以及同時(shí)期畫的南洋兄弟煙草公司月份牌《蘇州虎丘塔》，煙雨迷蒙，古味森然，山色空靈，物人參差，虛實(shí)相間，干濕并舉，不僅造型、立體感表現(xiàn)得極其精確，而且質(zhì)感飽滿，色彩厚實(shí)明亮，給人以清新厚重之感，顯示了他自小打下的堅(jiān)實(shí)的素描基礎(chǔ)和色彩基礎(chǔ)。徐詠青的水彩畫在當(dāng)時(shí)是第一流的，可以和世界最高水平相媲美，留學(xué)比利時(shí)，畫名馳譽(yù)歐洲的著名畫家、雕塑家張充仁對(duì)此有這樣的評(píng)價(jià)：“中國的水彩畫起步比英國晚了近一個(gè)世紀(jì)，但從臨摹維涅爾的水彩畫開始，它的起點(diǎn)是極高的。徐詠青畫水彩畫時(shí)，一點(diǎn)一劃、中鋒偏鋒，都用得比歐洲的水彩畫家好，有自己的獨(dú)到之處，與當(dāng)時(shí)世界上所達(dá)到的水平不相上下，……他是中國第一個(gè)自己的水彩畫家，在此之前在中國土地上也曾創(chuàng)作過水彩畫，但那全是歐洲人的作品，在他之后中國才開始有了真正的水彩畫家。這時(shí)是1909年，即本世紀(jì)初。其后不久，在日本留學(xué)的李叔同回國，亦開始繪制水彩畫，但他只有少量作品，不如徐詠青以水彩畫為主，并達(dá)到了很高的水平。（注：張充仁《中國水彩畫》（董興茂1983年3月10日整理），載董興茂編《張充仁研究》，上海人民出版社2005年版）”當(dāng)時(shí)滬上畫月份牌最受歡迎的是鄭曼陀，他早年在杭州二我軒照相館畫肖像，民國初年到上海，首創(chuàng)以擦筆水彩畫月份牌，所繪人物栩栩如生，肌膚質(zhì)感尤其水靈生動(dòng)。有人慧眼如炬，看出了徐詠青和鄭曼陀的畫具有互補(bǔ)性，提議兩人合作，由鄭曼陀負(fù)責(zé)人物，徐詠青主畫風(fēng)景，一試果然大受歡迎，兩位大家施展身手，各得其所，“鄭家人物徐家景”很快就成為了一個(gè)品牌，并且?guī)?dòng)了月份牌畫合作互補(bǔ)的“雙人繪”現(xiàn)象，如周柏生和丁云先合作，丁慕琴和張光宇合作，謝之光和潘達(dá)微合作等等。但藝術(shù)畢竟是看中個(gè)人能力，強(qiáng)調(diào)個(gè)體風(fēng)格的領(lǐng)域，這種“雙人繪”方式只能偶一為之，并未能在月份牌界持續(xù)太長(zhǎng)時(shí)間，新鮮勁過了以后很快就煙消云散了。至于徐詠青本人，他繪制月份牌的時(shí)間大概也僅僅持續(xù)了二十年左右，這也是目前徐永清所繪月份牌在同行中數(shù)量最少的原因。以后他又重新回歸水彩畫領(lǐng)域，畢竟這才是徐詠青一生所系之最愛。

徐詠青繪水彩畫《岸草溪滔綠未勻》---刊1914年9月《游戲雜志》第9期

徐詠青1942年所繪水彩畫《桂林》

徐詠青受老師劉德齋的影響很深，土山灣畫館的十余年生活是他難以忘懷的。他的一生，除了自己創(chuàng)作外，可以說把最主要的精力都放在了培養(yǎng)藝術(shù)人才上。1909年，徐詠青就在上海南門外設(shè)立技藝學(xué)堂，招收學(xué)生，教授鉛筆畫和水彩畫。以后，他又在上海組織繪人友（練習(xí)生）美術(shù)進(jìn)修班和藝友社，并先后在愛國女學(xué)校美術(shù)專修科、上海女子美術(shù)圖畫專門學(xué)校、中華美術(shù)專門學(xué)校等處擔(dān)任教導(dǎo)主任等要職，培訓(xùn)美術(shù)人才；抗戰(zhàn)期間他在香港設(shè)立詠青畫院，在戰(zhàn)火中仍為美術(shù)教育盡責(zé)盡力；抗戰(zhàn)勝利后他到青島，創(chuàng)辦詠青工作室，開班授徒，并在青島中國美術(shù)業(yè)余學(xué)校授課。徐詠青一生桃李滿天下，不少學(xué)生日后都成為了月份牌畫和其他畫種的著名畫家，如上海的何逸梅、杭稚英、金雪塵、金梅生、李詠森、戈湘嵐，香港的關(guān)曼青，臺(tái)灣的孫大石，澳門的甘長(zhǎng)齡，青島的陳清之、房紹青、張鎮(zhèn)照、楚啟恩等等；他還編輯出版有《中學(xué)鉛筆習(xí)畫帖》、《水彩畫風(fēng)景寫生法》等書籍，為發(fā)展中國藝術(shù)教育事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。1953年，因高血壓病發(fā)，徐詠青在青島逝世，終年73歲。

徐詠青1947年10月在青島所繪水彩賀卡《松鶴圖》

徐詠青繪，郭熙編《水彩畫風(fēng)景寫生法》1922年5月初版，1923年12月三版

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徐詠青與土山灣座談會(huì)：

“紀(jì)念徐詠青誕辰140周年”繪畫文獻(xiàn)展在上海徐家匯源游客中心二樓展廳對(duì)外開放的當(dāng)天，在策展人、上海圖書館研究館員張偉的主持下，主辦方邀請(qǐng)復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院教授李天綱、原徐匯區(qū)文廣局副局長(zhǎng)宋浩杰、知名畫家瞿谷量、王劼音等就徐詠青與中國美術(shù)教育、海派藝術(shù)等的關(guān)系等進(jìn)行了座談與研討。

藝術(shù)家張充仁生前曾說：“徐詠青是中國第一個(gè)自己的水彩畫家，在此之前在中國土地上也曾創(chuàng)作過水彩畫，但那全是歐洲人的作品，在他之后中國才開始有了真正的水彩畫家。”

研討會(huì)上，專家們認(rèn)為，以徐詠青這一展覽作為切口，對(duì)中國美術(shù)教育以及海派藝術(shù)研究的話題還有很多。

“紀(jì)念徐詠青誕辰140周年”繪畫文獻(xiàn)展展覽現(xiàn)場(chǎng)

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

一些學(xué)者認(rèn)為，從此次展出的徐詠青當(dāng)年課堂示范的素描以及展出的水彩畫中，能夠看到很多寫意的成分，看到用筆的筆鋒，他在繪畫教學(xué)與進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，已經(jīng)做出了不少東西方融合的探索，而且他與當(dāng)時(shí)的海上書畫名家都有交往，圍繞這種探索的研究值得深入下去。

一些畫家表示，水彩畫在東西方交流的語境中更受到歡迎，當(dāng)下不少人喜歡水彩畫，但上海對(duì)水彩畫的源頭的整理與創(chuàng)作現(xiàn)狀仍需要做不少工作。

從土山灣畫館走出的徐詠青（1880-1953），被譽(yù)為“中國水彩畫第一人”，他畫月份牌，也曾為雜志畫封面，為報(bào)刊畫插畫，但在過去很長(zhǎng)時(shí)間，他的名字多見于各類美術(shù)史著作，繪畫作品面貌卻甚為少見。而此次展覽讓公眾看到了徐詠青在水彩畫以外的成就。

（注：“紀(jì)念徐詠青誕辰140周年藝術(shù)鑒賞展”，展期：2020年9月28日-10月30日9:00-17:00,地點(diǎn)：徐家匯源景區(qū)游客中心二樓展廳）