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《沉默的真相》，今年第一部讓我想補原著的國產劇
原創 許橋 新周刊
這幾年備受歡迎的影視劇，不再是飄在空中的霸道總裁配傻白甜，或者是一路披荊斬棘、無所不能的瑪麗蘇/杰克蘇，而是那些真正關注“現實”的討論。
看國產劇那么多年，《沉默的真相》是絕少有的“高開炸走”的作品。很多高評分電視劇，總是免不了“高開低走”的爛尾，能維持“高開高走”的已經是極少數，何況越看越覺得好？
在我的朋友圈里，10個朋友有8個買了“超前點映”，還有嘴刁的中老年朋友也入了坑：“真太好了，這種小說式的敘事，套娃結構，國產劇很少能做得這么高級。”
是的，換到十年前，網劇某種意義上就等于“粗制濫造”，演員多是名不見經傳的新人，哪里能像今天找來廖凡、秦昊這樣的一線電影演員，還有譚卓、寧理等老戲骨助陣，完全是電影級的陣容。
《沉默的真相》的爆發，并非一個偶然現象。紫金陳的“推理之王”三部曲陸續改編成電視劇《無證之罪》（2017）、《隱秘的角落》（2020）、《沉默的真相》（2020），無一例外都成功了。再加上此前的《摩天大樓》（2020）、《白夜追兇》（2017），國產劇似乎找到了一種新的創作路線。
很多人說，《沉默的真相》能爆，全賴編劇改得好，小說文筆其實很差，不值一讀。稍微想想，這個結論就無法成立。
回憶一下《沉默的真相》里高能的開頭吧：劇集伊始，主角死了。
你一開始就知道了結局，但這絕非真相。
電視劇確實對原著有妥協性的改編。
比如將性侵案受害者從14歲女童改成18歲的高考復讀班學生。好在編劇依然將劇情圓了回來，而且也更貼合山村學校的實際情況。
作者紫金陳也承認，這個改編是一個“天才的想法”。而這種編劇功力在整部劇中隨處可見，全劇看下來，幾乎一氣呵成。
所以，受夠了注水國產劇拖沓節奏的觀眾，這次完全不需要倍速播放和快進，全劇只有12集，一開場就是一起懸念迭出的地鐵恐襲事件。
在江潭市（沒錯，取景地又是重慶）早高峰人來人往的地鐵站，曾飾演《無證之罪》李豐田一角的寧理，這次飾演一名攜帶可疑行李箱強闖地鐵的乘客，保安將其制服后，卻發現行李箱里面是一具尸體。這段故事發生于2010年，用的是冷色調，凸顯真相的撲朔迷離。
接著時空轉換到2000年和2003年，由霧氣彌漫的江潭市轉入平康縣，上述死者江陽剛剛被錄取為檢察官，志得意滿，戀愛順利，對正義篤信不疑，準備為同學侯貴平伸冤平反。這段記憶用的是暖色調，仿佛給人真相蒙塵的感覺。
在冷與暖之間，這部劇僅用了兩三集，就把三個時空的線索引出來了，又通過大量蒙太奇手法，使時空發生交錯重疊。
比如紫金陳都點贊的第四集，通過李靜與警方的對話，帶出了侯貴平支教的生活，又通過各種物件，比如下課鈴，讓畫面自然切入江陽第一次走入學校的場景，隨后，透過學校辦公室的窗戶，將時空推了回去。
炫技嗎？或許吧，這樣流暢巧妙的剪輯在國產劇里面確實很罕見，讓人很難不懷疑導演是諾蘭的粉絲。
編劇劉國慶也說過，這是全劇最難的地方，因為“人的一生就是在探尋一種關系，即人和時空的關系，而《沉默的真相》有三層時空”。
但是，這樣的剪輯不是為了簡單的“好看”，而是為了呈現更深的意義：
劇中時空的交錯，將主角的命運、信念一一聯系了起來，三個時空的人仿佛在同一個黢黑的夜晚靠著微弱的火光摸索前進，在長達十年的時間里，甚至在跨越生死的布局中，不舍不棄地追查那個沉默的真相。
僅僅是精巧的制作，還不足以解釋《沉默的真相》何以成為目前今年評分最高的國產劇。
在接受虎嗅的采訪時，紫金陳認為，小說改編成影視的關鍵要素，就是選題。
“很多人看新聞就是當成一種娛樂，看完就算了。但因為我職業的原因，我會不斷思考這個故事和故事里面的人，然后補充到我的素材庫里去。當我需要寫下一本小說的時候，我會根據小說的創作要求來從素材庫找故事。”
紫金陳的小說特別適合改編成影視劇，而且幾乎每部都成功了，多多少少是因為它回應了當下的社會問題。
這幾年備受歡迎的影視劇，除了優良的制作，內容不再是飄在空中的霸道總裁配傻白甜，或者是一路披荊斬棘、無所不能的瑪麗蘇/杰克蘇，而是那些真正關注“現實”的討論。
《隱秘的角落》討論少年犯罪，《我們與惡的距離》討論無差別犯罪，《82年的金智英》《坡道上的家》《三十而已》等討論女性話題，《寄生蟲》則是關于貧富不公的寓言。
《無證之罪》演員鄧家佳講過一句話：“演好一個角色，最好的辦法就是你去相信她是真實存在的人物。”對于社會派推理劇來說，讓觀眾相信角色及事件的社會合理性，同樣是其成功的基礎。
不久前剛剛播完的電視劇《隱秘的角落》改編自紫金陳的《壞小孩》，涉及未成年人的犯罪問題。而最近幾年，未成年人的暴力事件多次引起公眾關注，而且還有進一步低齡化的趨勢。
據《中國新聞周刊》2019年報道：“7~13歲年齡段就開始第一次犯罪的比例，已經提高到未成年犯罪總數的9.8%。”是否降低14歲刑責年齡，是《未成年人保護法》修訂的核心爭議條款之一。
《隱秘的角落》可能是首次正面回應公眾對兒童犯罪問題的憂慮的電視劇，而且是借劇中“壞小孩”朱朝陽的口：
“在成年人眼里，小孩子永遠是簡單的，即便小孩會撒謊，那謊言也是能馬上戳穿的。他們根本想象不到小孩子的詭計多端，哪怕他們自己也曾經當過小孩。”
朱朝陽當然是一個謊言不斷、城府極深的小孩，但他“黑化”的原因，必然和他遭遇的校園暴力與單親家庭環境有關。當觀眾回憶起自己的童年時，這樣的孩子，這樣的童年，想必不會感到完全陌生。
《沉默的真相》與紫金陳其他作品都不同。《隱秘的角落》和《無證之罪》都是沒有答案的，但在《沉默的真相》中，紫金陳的答案貫徹始終，這恰恰也是讀者最向往的東西。
表面上看，《沉默的真相》中的案子可以在現實中找到很多很多原型：校園性侵、腐敗貪污、冤假錯案......錯綜復雜的案中案，推動真相浮出水面的，是對正義的拷問和追求。
電視劇上映后，紫金陳發了一條微博歸納他的創作：
“其他故事的創作目的就是好看，唯獨這個故事輸出了個人價值觀。......這幾年微博上至少有十幾二十個人告訴我，看了《長夜難明》的故事，讓他們高考選擇了法律，畢業選擇了公檢法等工作，每次都特別開心。”
這個價值觀說白了也是世上大多數人最基本的人性：“每個人都向往正義，每個人都向往赤子之心。”
人們愿意相信江陽這樣的人，不僅僅是因為他是“言必信，行必果，諾必誠，不愛其軀”的俠客型人物，更是因為他確確實實存在。就像不久前新聞報道的一位少年向明錢，9歲那年父親遇害，矢志為父報仇，追兇17年找到兇手，幫助警察將其緝拿歸案。
人們也沒有忘記，《沉默的真相》背后是維權之難，是無數個不肯放棄的江陽和向明錢，才讓世界看到那個不愿沉默的真相。
《沉默的真相》當然也有遺憾的地方。
辦公室文戲較弱，多個橋段只是為了插入零食、飲料等廣告，生硬得令人想起《無證之罪》的經典場景——黑社會大佬家里有兩冰柜的某品牌酸奶。
改編成電視劇后，真相的力度弱了不少，但也在可接受范圍內，讀者還是能從中看到一個悲壯的故事：
“有那么一位檢察官，為了查清一個真相，歷經十年光陰，為此付出了青春、事業、名聲、前途、家庭等無數代價，甚至......甚至包括他自己的生命。”
人們一直以來對原著與改編的爭議，在《沉默的真相》這里似乎終于找到了和解。文藝評論家何其芳和鐘惦棐早在幾十年前對名著改編劇提出過一個精辟的見解：
原著是原著，影視是影視，聰明的編劇應該把原著打碎成一堆素材，然后用影視的視聽思維把這些素材重新組織起來。《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》這三部劇顯然都是這么干的。
在此之上，這些網劇對目前流行的電視劇模式做了傷筋動骨式的改革——從長劇改成短劇，這意味著可能要犧牲巨大的商業利益。
長期以來，國內電視劇的集數少則三四十集、多則七八十集，在“按集購劇”的商業模式下，長劇就賣得更貴，也更容易給播出平臺帶來廣告和收視。
很多長劇之所以令人難以忍受地拖沓，根本原因是長劇對編劇和制作的要求更高，一般編劇和制作團隊難以掌控長達幾十集甚至上百集的劇情編排，為了填充內容，只能不斷注水。
12集短劇最終取得成功，一方面當然是這種長度更適合當下觀眾的興趣，中國觀眾這二十多年觀看的大量美劇、韓劇、日劇都是每季25集以內的短劇，到今天已經完成了用戶教育；另一方面，短劇不但更適合大多數編劇和制作團隊，這種模式也找到了最合適的題材——懸疑、犯罪、推理等，天然就適合短小精悍的網劇。
用戶付費習慣也是一個原因。在2017年新周刊視頻榜發布盛典上，編劇譚飛說：“觀眾的觀念在轉變，以前期待免費資源的出現，現在舍得付費觀看節目。在這種趨勢下，未來會催生更多像《白夜追兇》和《無證之罪》的優秀網劇。”
三年多過去，確實有一些優良的網劇出來了，但每年只有幾部作品能夠稱得上佳作，與數億觀眾的龐大觀看需求，還遠遠不匹配。原因在哪？這些網劇探索的模式，能推廣開來嗎？
財經博主@飯統戴老板看完《隱秘的角落》后寫了一段話：
“感嘆結尾暗黑面的處理手段，費如此大的心思才能把東西表達出來，注定了這種劇沒有任何代表性。三年前熱議《白夜追兇》和《無證之罪》時，很多人覺得國產劇要美劇化了，現在三年過去了，續集在哪兒呢？所以，任何國產劇的高光時刻，都是一波下跌浪潮的無謂反彈而已。”
我們的影視劇生產模式決定了現實題材的難產，很多高分佳作可能只是艱難突破這一天花板的靈光一閃，影視行業要實現質的飛躍，任重而道遠。
乘風破浪的國產短劇：“稀缺的不是內容，而是用戶時間”，南方周末，張銳，20200703
《白夜追兇》和《無證之罪》是怎么選角和通過審查的？，中國新聞周刊， ，20171010
?作者 | 許橋
原標題：《《沉默的真相》，今年第一部讓我想補原著的國產劇》
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