從明代文徵明《草書五律二首詩卷》、《行書雨中放朝詩軸》到祝允明《草書杜甫山水障歌卷》、王寵《行書西苑詩卷》等珍貴書法今天起將亮相天津博物館“深心托豪素——館藏明清書法精品展”。

澎湃新聞獲悉，此次展覽從10月1日起正式對外展出，展覽精心遴選出館藏明清書法作品73件（套），其中，一級文物6件（套），二級文物22件（套），三級文物23件（套）。在呈現書法之美的同時，以點帶面地勾勒出明清兩代書法的發展脈絡。

天津博物館展出現場

天津博物館展出現場

據天津博物館介紹，“深心托豪素”的題目是借用清代乾隆為“三希堂”寫的聯語，也是希望觀眾通過這一展覽深刻體味中國書法之美。天津博物館收藏歷代書法墨跡十分豐富，此次展覽精心遴選出館藏明清書法作品73件（套），其中，一級文物6件（套），二級文物22件（套），三級文物23件（套）。

展覽分為“承規騁勢──明前期書法”“法書歸吳──明中期書法”“遒麗天成──明后期書法”“異彩紛呈──清前期書法”“承前啟后──清中期書法”“茂密雄強──清后期書法”六個單元，以時間為經，人物為緯，編出一幅中國明清書法史的瑰麗織錦。旨在呈現書法之美的同時，以點帶面地勾勒出明清兩代書法的發展脈絡。

 明清是中國書法史上重要的發展時期，名家輩出，風格多樣。明代以崇尚傳統帖學為總體特征。清代被稱為“書道中興”的一代。清初，明末遺民書法家個性鮮明，書風獨特。清末，書壇已是碑學天下，何紹基、趙之謙、吳昌碩等書法家，從北碑中吸取茂密雄強之氣質，成為一代大家。該展覽策展人張夏在接受相關采訪時表示，以前的展覽，由于展柜尺寸受限，只能展出作品的局部，這次把作品盡可能全面地展示在觀眾面前，讓大家更為直觀、立體地感受明清時期的書法之美。

透過古人筆跡，既可以讀出祝允明之瀟灑，文徵明之溫潤，陳淳之率意，董其昌之秀逸，徐渭之狂狷，王鐸之奇險，傅山之古拙，張照之嚴整，劉墉之圓融，鄭燮之錯落，晚清碑學諸家之雄強。

如展出的明代文徵明草書《五律二首》詩卷，結體開展奔放，張弛有致，整幅作品上下呼應，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢。文徵明享大年，一生勤于創作，是一位多產的書法家，但傳世的草書作品絕少，此作可謂是一件不可多得的佳構，彌足珍貴。文徵明，初名壁，字徵明，長洲（今江蘇蘇州），明代畫家、書法家、文學家。書法造詣深厚，臨學精博，篆、隸、行、草各體兼工。

明 文徵明 草書五律二首詩卷

明代王寵的行書《西苑詩》卷，王書之風華俊麗，遒逸疏爽，又充滿虞書之氣秀色潤，外柔內剛。通篇筆意連貫，筆勢俏麗而不失穩健之姿。王寵，字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今江蘇蘇州）人，明書家。為邑諸生，貢入太學。王寵博學多才，其詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。

明 王寵 行書《西苑詩》卷

董其昌書錄唐儲光羲《田園雜興八首·其一》，點畫渾厚，強調粗細對比，細筆更細，極富彈性，粗筆更粗，顯得蒼勁樸拙。筆法勁健，結體端穩開張，字、行之間疏朗勻稱，從中可窺其書法所受顏真卿的影響。

第一單元是“承規騁勢──明前期書法”，明前期書法主要延續元人書風。在皇家的提倡下，楷書上追晉、唐，近學元代諸家，在翰林、中書舍人中形成圓潤平整的“臺閣體”書法。成化、弘治年間，錢溥、張弼等一批書家意欲沖破“臺閣體”規范，創立新格。他們復歸傳統，廣泛臨習前人成法，尋求新的審美意趣，形成了各自獨特的書法藝術風貌。

展出現場

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第二單元是“法書歸吳──明中期書法”，明中期，蘇州地區成為全國的文藝中心。以沈周、吳寬、祝允明、文徵明、王寵等為代表的文人書家群體活躍于此，時有“天下法書歸吾吳”之說。

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第三單元“遒麗天成──明后期書法”，明后期書壇呈現出諸家并立的局面。在眾多書家中，董其昌的藝術成就及影響最大，為帖學書法的集大成者。同時，徐渭、張瑞圖、黃道周等書家的作品個性突出、風格奇崛，代表一時書風。

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第四單元為“異彩紛呈──清前期書法”，入清以來，書壇涌現出王鐸、傅山等一批書風獨特的書家，他們在藝術主張和書法實踐方面各具新意，蔚然成家。同一時期，由于帝王推崇，董其昌書法繼續風靡，籠罩書壇。

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第五單元是“承前啟后──清中期書法”，清中期涌現了一批承緒帖學的著名書家。北方有翁方綱、劉墉、永瑆、鐵保；南方有梁同書、王文治等。他們在楷書、行書諸方面各有建樹。但真正另辟天地、闖出新路的卻是“揚州八怪”。鄭燮的行楷參以隸法，金農的隸書凝重拙樸，為當時書壇別開生面。他們變革帖學的嘗試，無疑是碑學興起的前奏。

劉墉臨書

第六單元“茂密雄強──清后期書法”中，清代嘉慶、道光以來，隨著金石考據學的勃興，許多書家將秦、漢、南北朝的碑版作為書學的臨習范本，從中汲取營養。加之書法理論家著書倡導，形成碑學蓬勃發展的局面。其中，鄧石如、伊秉綬等成就突出。到了清晚期，書壇幾乎已是碑學天下，何紹基、趙之謙、吳昌碩等名家各擅勝場，為書法藝術的發展開拓出了新的天地。