原創(chuàng) 重慶大廈賣片小羅 影探

無論看沒看過《無證之罪》（以下簡稱《無證》），Toyota·Lee（李豐田）的這張劇照許多人肯定都有印象。

一個兼職收賬的東北老舅，不搓麻，不蹦迪。

平時沒事就反向抽煙，口吐人耳。

別人說，天黑之前要去報(bào)警。

他卻悠哉地嘲諷：

“你家天黑是幾點(diǎn)？”

作家紫金陳的“推理之王”三部曲，現(xiàn)在已經(jīng)全部影視化。

那個不知是何寓意的主角嚴(yán)良，一路換了三個。

而一直跟他作對的李豐田、張景林和張超，卻始終是個熟悉的面孔。

紫金陳宇宙的終極BOSS——寧理

老實(shí)說，寧理在《沉默》中的戲份，其實(shí)比《無證》還少。

可不少一直關(guān)注他的網(wǎng)友，卻都在搖旗吶喊給#寧理演技#買熱搜。

作為從沒在國內(nèi)拿過一項(xiàng)大獎的演員，這樣的吹捧至于嗎？

還真至于。

作為《沉默》整個迷局的策劃者。

律師張超，在電視劇和小說里，都是第一個出場。

是他在地鐵拋尸，偽裝成殺人犯被捕，又在法庭翻供，并向警方提供調(diào)查線索。

作為開篇定調(diào)和推動劇情最關(guān)鍵的角色。

寧理在短短一集中，就要完成激情犯罪、過失殺人和開啟迷局三種不同狀態(tài)下的表演。

這種川劇變臉式的演繹，他是咋切換的？

小動作和微表情。

不知道，追劇的朋友有沒有注意到——

第一集中，張超在進(jìn)地鐵安檢口前，有一個拍箱子的小動作。

這個細(xì)節(jié)其實(shí)很有說法。

我們看，在拍箱子之前，張超的眼神是這樣的。

拍完之后，又變成了這樣。

從畏首畏尾，到窮兇極惡。

張超的精神狀態(tài)，瞬間完成了180°的逆轉(zhuǎn)。

很顯然這一拍，給了他足夠的信念和勇氣。

結(jié)合后兩集的劇情，我們就能知道：

張超此行的目的是引發(fā)媒體的關(guān)注，同時引導(dǎo)警方調(diào)查冤案。

作為江陽的良師益友，張超拍箱子的潛臺詞就很明顯了——

走吧江陽，這次我來替你伸冤。

你看，讓寧理切換角色狀態(tài)，交代人物關(guān)系，只需要兩秒鐘。

有些變化涇渭分明，有些則是交錯并行。

比如，過安檢口被保安懷疑后，張超呵斥保安不要靠近，聲稱自己帶了炸彈。

嗓門和精神狀態(tài)，直接拉滿。

但在掏出遙控器的那一刻，他的手是抖的。

我們再結(jié)合，他進(jìn)入地鐵站前，捏扁了喝干的啤酒罐；

在隧道里，與警方對峙時的聲嘶力竭。

整體上怎么看都像激情犯罪，細(xì)節(jié)上卻處處顯露緊張。

充滿矛盾感的張超，表面上像個亡命徒，骨子里卻慫的發(fā)軟。

在不劇透后續(xù)劇情的前提下，我至少能說：

這絕對是個有故事的人。

當(dāng)然，細(xì)節(jié)上的變化，狀態(tài)上的復(fù)雜，都沒有索引劇情來得直接。

在張超被捕后，從承認(rèn)殺人，到法庭翻供。

這個人物的反轉(zhuǎn)，確實(shí)借助了眼鏡這個道具。

但掏出放大鏡，我們也能發(fā)現(xiàn)演員在表演上花的心思。

就像在承認(rèn)殺人后，張超與警員對話時姿態(tài)高傲。

他有時會突然目露兇光，開口時上身前傾。

著重表現(xiàn)的，是一種攻擊性。

法庭翻供后，戴上眼鏡的大律師張超，突然變得溫和儒雅。

在審訊室里，有時也會底氣不足，眼神閃爍不定，像是故意露出破綻，引導(dǎo)警方揭開謎題的真相。

我特地算了下，演員寧理在前兩集中的戲份，滿打滿算也就20分鐘。

僅僅20分鐘，就能把人物雕刻得如此豐滿。

要說在近幾年的國產(chǎn)劇里，評出一個最佳配角。

在我這，能跟寧理拼一拼的，也就只有《隱秘的角落》中的張頌文。

不過，對于寧理來說。

在有限的戲份里豐滿人物，讓邊緣的角色煥發(fā)光彩，早就不是啥新鮮事。

咱還是聊回社會我襖哥：李豐田。

《無證》總共12集，李豐田的首次登場是第5集的最后兩分鐘。

然而，僅憑這驚艷的亮相，寧理就收獲了“中國河正宇”的評價。

他是怎么做到的？

學(xué)抽煙。

沒錯，在拍《無證》之前，寧理根本不抽煙。

等到拍攝進(jìn)組，道具組的朋友倒也實(shí)在。

8塊錢一包的太陽島，一下準(zhǔn)備了好幾條。

寧理不挑，在準(zhǔn)備登場戲的那段時間里，他經(jīng)常煙不離手，成天就琢磨著：

怎么讓觀眾，一上來就能看出李豐田的邪惡。

首先，煙不能停。

因?yàn)閯”局校教崛〉嚼钬S田的指紋，是靠作案現(xiàn)場遺留下來的半截?zé)燁^。

那么接下來的問題，就是怎么抽。

對著鏡子試了一陣，寧理突然來了點(diǎn)子——

取出香煙的過濾嘴，倒著抽。

采用這種方法原因有二：

1.去除了過濾嘴，香煙的味道會更濃烈。

李豐田本就百無禁忌，這很貼合人物。

2.正面人物出場，通常打柔光，光源來自后方和上方，顯得偉岸且親切。

反面人物則大多為硬光，光源來自前方和下方，突出猙獰和陰森。

李豐田抽出過濾嘴，反向點(diǎn)煙，恰好給自己補(bǔ)充了一個前下方的光源。

想法成熟之后，寧理去找導(dǎo)演一聊，角色的這個特點(diǎn)立馬就敲定了。

《無證》開播后，李豐田反向抽煙，也成了整部劇標(biāo)簽式的橋段。

還有李豐田用酸洗指紋的這場戲。

很多人可能沒有注意到：

李豐田從拿出酸瓶，到把手指伸入瓶中，再到洗完指紋把手指插進(jìn)雪里。

他的頭發(fā)從干燥，到濕潤，最后飄起蒸汽。

我趕忙去翻了翻訪談錄......

果然,這又是寧理的設(shè)計(jì)。

摘自《寧理：李豐田是我和觀眾共同創(chuàng)造的角色》，澎湃新聞

其實(shí)早在30多年前，還在讀大學(xué)的寧理就人送外號——

上戲葛優(yōu)。

相同的是演戲入迷，眼睛還都挺小，

不同的是頭發(fā)禿得沒那么快。

寧理從上戲畢業(yè)后，就被分配到了上海話劇藝術(shù)中心。

因?yàn)槟芰Τ霰姡瑒傔M(jìn)單位就做上了主演。

在演話劇的同時，寧理也接了一些劇和電影。

口碑不錯，可惜反響平平。

90年代初期，國內(nèi)的影視行業(yè)不太景氣，可寧理至少經(jīng)常演主角，還拿過一個百花獎提名。

就在快要熬出頭的時候，他卻突然激流勇退跑到美國進(jìn)修。

“拍戲時我會跟導(dǎo)演溝通很多想法，但這些想法很寬泛，常常超出演員的范疇。

當(dāng)時我覺得當(dāng)演員太局限了，想要突破，只有出國深造。”

考入明尼蘇達(dá)大學(xué)的寧理，一開始特別不習(xí)慣。

因?yàn)槊刻谜n都是老師帶著學(xué)生聊天、討論，直到下課也沒有權(quán)威性的總結(jié)。

他挺納悶：

這外國的老師，咋就從來不教“理論”？

過了一個月，寧理終于忍不住去找老師理論，得到的回答卻是：

“任何東西都沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，我的作用就是開發(fā)你的想象力，給你想象的動力。”

這讓我想起，寧理在接受采訪時，談表演的一段話：

“你要考慮人物主旨是什么，在戲中的功能是什么。

你不能把臺詞背了就行了，這是最膚淺的行為。

表演不是這些，表演都是臺詞以下的東西。

李豐田沒什么臺詞，就是跟每個人的關(guān)系。”

什么叫“臺詞以下”的東西？

我以為，就是演員的想象力。

《沉默》中的張超，能在有限的時間內(nèi)開啟迷局，同時保證角色的邏輯自洽。

一個拍箱子的動作，就能串聯(lián)起人物的經(jīng)歷。

這靠的是想象力。

《無證》里的李豐田，能夠呈現(xiàn)極致地邪惡，僅憑幾十秒鐘的出場，就讓人不寒而栗。

這依然是想象力，在發(fā)揮功力。

寧理的表演，少有歇斯底里的怒吼，不見聲淚俱下的悲鳴。

如今再看《無證》。

李豐田用煙灰缸拍人，站起身來，卻用處理煙灰一樣的方式擦除身上的血液。

他撂倒十來個混混，走出門來準(zhǔn)備點(diǎn)煙時，才發(fā)現(xiàn)嘴里有人耳。

他殺完人，準(zhǔn)備喂魚，卻臨時起興吃起了魚食。

這個角色，從不刻意彰顯邪惡，也不借癲狂掩飾內(nèi)心的空虛。

總結(jié)起李豐田這個角色，寧理只用了兩個字——

獸性。

因?yàn)橹挥蝎F性，李豐田才會把血液這種生命之源，視為污物；

因?yàn)閱适诵裕艜У魟e人的耳朵，卻不以為然；

因?yàn)椴辉诤鯙槿说淖饑?yán)，他才能在行兇之后，開心地吃起魚食。

劇中的李豐田穿破棉襖，用大媽才用的草莓料袋裝東西，甚至連一把像樣的槍都沒有。

他從不會投資，沒有亂七八糟的物欲。

因?yàn)閷τ趧游飦碇v，生命的意義除了繁衍，只有生存。

而以上這些超脫于劇本之外的細(xì)節(jié)，都是寧理結(jié)合李豐田悲慘的童年，以及喪子之后的絕望豐富出來的。

我們說這時靈光一閃也好，精心設(shè)計(jì)也罷。

這種想象力正是完全不依賴對白的，臺詞以下的東西。

也正因此，寧理不僅能演好殺手，扮成律師，還能做老師，甚至是油膩市儈的黑道中年。

那寧理這種塑造人物的想象力，是獨(dú)一份嗎？

當(dāng)然不。

跟管虎合作《黑洞》時的陳道明，親自為角色添置口罩和手風(fēng)琴。

分分鐘就能告訴你，什么才叫道貌岸然。

演《隱秘》時的張頌文，能把劇本里的一句“刪錄音”，擴(kuò)展成一個橋段。

就算下樓買幾碗餛飩，他也能在細(xì)節(jié)上豐富人物的情緒。

仔細(xì)想想，我們評價某個演員的演技炸裂。

這僅僅是因?yàn)檫@名演員，在一場戲里能夠爆發(fā)多高的情緒，或者在極端的環(huán)境下，表現(xiàn)地多失控么？

塑造一個優(yōu)秀的角色，不僅需要整個幕后團(tuán)隊(duì)的無縫配合，更需要演員自身深挖角色，甚至在我們看不見的地方，發(fā)揮想象力。

其實(shí)，作為演員，哪有什么“老天爺賞飯吃”。

越是有天賦的演員，越會塑造人物。

他（她）們就會更多地深挖細(xì)節(jié)，增加角色的厚度。

走演員這條路，不比做明星。

想塑造好角色，不僅要豐富細(xì)節(jié)，顧及視聽，還要不停地在人生的路途中摸索人性。

這聽上去，是個苦差事。

但我想：

默默拍了30年戲，并一直沉浸在演員世界里的寧理，并不這么覺得。

告別李豐田

該認(rèn)識一下演員寧理了

原標(biāo)題：《這終極反派，藏不住了！》

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