2020年9月23日下午兩點(diǎn)，在澎湃新聞12樓的“澎友圈”，舉辦了《上海相冊》項(xiàng)目的創(chuàng)作交流會(huì)。由于創(chuàng)作者們各自學(xué)習(xí)和工作時(shí)間安排的原因，攝影師和作者未能全部到場實(shí)現(xiàn)“一一配對”，但均通過不同的方式表達(dá)了對此次參與創(chuàng)作的感想和感謝，“有趣、距離感、機(jī)會(huì)、實(shí)驗(yàn)、冒險(xiǎn)”，是大家的反饋中被最多提及的字眼。

《上海相冊》策劃、澎湃新聞?dòng)跋裥侣劜靠偙O(jiān)許海峰作為主持人首先對項(xiàng)目發(fā)起的初衷和形式進(jìn)行了簡短的介紹：該項(xiàng)目由22位上海本地作家，根據(jù)22位上海本地?cái)z影師每人一組作品，以盲寫的形式詮釋一種新的文字與圖像關(guān)系。由于此前雙方被“人為地”阻斷了聯(lián)系和溝通，直到本次交流會(huì)開展攝影師和作家才得以“握手”——參與本次項(xiàng)目的作家btr戲稱，本次活動(dòng)更像在人民公園的相親活動(dòng)，“相親”與“相冊”也只一字之差。

當(dāng)原創(chuàng)作者們共濟(jì)一堂，也為下一次的交匯奠定了基礎(chǔ)，在總結(jié)的同時(shí)，不少創(chuàng)作者們已經(jīng)開始期待起了下一次是什么樣的“玩法”。

澎湃新聞總編輯助理高劍平首先致辭。 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

《上海相冊》策劃許海峰主持本場交流會(huì)。澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

澎湃新聞總編輯助理高劍平在交流會(huì)的開始前進(jìn)行了致辭，感謝攝影師與作家的踴躍參與，在澎湃新聞產(chǎn)生了300多萬點(diǎn)擊，也表達(dá)了澎湃新聞會(huì)一如既往的支持大家的新意、銳意，鼓勵(lì)大家合作創(chuàng)新，并期待下一次的相聚。

《上海相冊》特約編輯、資深媒體人、《萌芽》雜志編輯的呂正發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 實(shí)習(xí)生 郭樂涵 圖

“像宇宙中的引力場，攝影師的作品先在那里，以恒星、星體做比喻，有光有熱，那是看得見的，還有看不見的，需要意會(huì)的，那就像引力。作家的創(chuàng)作可以是如行星圍繞，也可以如彗星，出發(fā)漫游”，作為《上海相冊》特約編輯、資深媒體人、《萌芽》雜志編輯的呂正借助天文學(xué)生動(dòng)有趣的比喻形容了這次特別的合作，“這個(gè)項(xiàng)目沒有那么多的官方色彩，更像是澎湃新聞和上海作協(xié)《萌芽》雜志藝術(shù)性的探索和嘗試。描繪上海這個(gè)重要的命題中，離不開攝影和文字共同的努力。”在項(xiàng)目的設(shè)置上，他與許海峰有意識(shí)的將兩邊的年齡層分開，“幕后”配對相互并不熟悉的攝影師與作家，以隔斷的方式激發(fā)作者生產(chǎn)讓人意想不到的內(nèi)容。使得無論是攝影師或是作者都像是勇敢地經(jīng)歷一場冒險(xiǎn)，無論是“誤讀”還是“惺惺相惜”的感受，都為書寫上海上留下應(yīng)有的一筆。

策展人、藝術(shù)批評家施瀚濤發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

策展人、藝術(shù)批評家施瀚濤也談到他認(rèn)為《上海相冊》里最有趣的一點(diǎn)，是作家并不是以評論的角度去看待攝影作品，而是從創(chuàng)作者的角度再解讀再創(chuàng)作，這也是一種全新的角度，激發(fā)和刺激了不可預(yù)期的圖片與文字的新關(guān)系，有著更多的自由和可能性。雖然這樣的跨界合作在其他地區(qū)國家有著很多版本，但落地上海書寫上海城市文化，依然有著開創(chuàng)性的意義。

（前排左起）攝影師瞿凱倫、朱鐘華、陸元敏（后排左起）攝影師嚴(yán)懌波、策展人施瀚濤、作者btr、作者陸茵茵 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

自由撰稿人、譯者、策展人林葉探討了圖像，藝術(shù)與文本之間的關(guān)系。《上海相冊》這種重組影像和文字之間的關(guān)系，實(shí)驗(yàn)性令人印象深刻。在過去固定的觀念里圖與文之間必須緊密聯(lián)系，但影像是直接的，文本是需要轉(zhuǎn)換的，這兩種不同“能量”在結(jié)合時(shí)也就必定會(huì)產(chǎn)生不同的可能性。分析是徒勞的，我們更多能做的是像《上海相冊》這樣提供一個(gè)具有實(shí)驗(yàn)性的平臺(tái)，讓其自然發(fā)生。這22篇最后給予讀者開放性的閱讀體驗(yàn)，讓人各取所需獲得更多的啟發(fā)。線性的關(guān)系反而限制了創(chuàng)作的手腳。他以日本上世紀(jì)60、70年代曾出現(xiàn)過的文字與攝影的合作為例，比如寺山修司曾找到森山大道、中平卓馬為他創(chuàng)作《啊，荒野》配圖，因?yàn)樗男≌f中加入了兩位攝影師的照片，而彼此之間沒有任何的關(guān)系，但在閱讀的過程中兩者能量卻有共通之處，并且更為強(qiáng)烈地將那個(gè)時(shí)代的整體精神在這個(gè)作品中完全地激發(fā)出來。在林葉看來這種實(shí)驗(yàn)性的合作，是提供創(chuàng)作者最好地發(fā)揮自己能量的機(jī)會(huì)。

自由撰稿人、譯者、策展人林葉發(fā)言。 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

他希望有更多平臺(tái)激發(fā)創(chuàng)作者們更多、更大的實(shí)驗(yàn)的勇氣，同時(shí)，如果這個(gè)項(xiàng)目以連載的方式繼續(xù)下去，讓創(chuàng)作者們在系統(tǒng)的自我梳理，自我發(fā)現(xiàn)，自我整頓的過程中產(chǎn)生更多的可能性，更有意思的組合，一定也能產(chǎn)生更多優(yōu)秀的作品。

《2020游園驚夢》作家btr發(fā)言。 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

在文字與攝影皆有跨界的作家btr談道，因?yàn)閷懽鲿r(shí)拿到的攝影作品并不是單幅，而是一組，通過圖像自身的關(guān)系，他試圖猜測出攝影師本人的特征。因而勾連起不同的時(shí)空，饒有趣味。對于作家來說，文字也都是使用過的，而使用已存在的文字就像攝影師拿起相機(jī)挪用圖像的現(xiàn)成品，此時(shí)這兩者之間產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)。

《琥珀》攝影師沈浩鵬。  澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

“這是一個(gè)非常上海的項(xiàng)目。”攝影師沈浩鵬認(rèn)為只有在上海才能產(chǎn)生出這樣的圖像、這樣的文字，“我想在作家心中也許這個(gè)故事早已有了，借助著我的圖片把它寫了出來，她寫到的地點(diǎn)和我拍的地點(diǎn)其實(shí)都是錯(cuò)過的，但重要的是故事的氣息，那種曖昧的情調(diào)倒是和我的圖片有點(diǎn)關(guān)系，拍的、寫的都是自己的感悟。”沈浩鵬嘗試用更開放的方式表達(dá)對當(dāng)下社會(huì)、城市上海的印象，這也是讓寫作者能感受到的。他總結(jié)說，在這次的創(chuàng)作中，有個(gè)明顯的特點(diǎn)是寫實(shí)的攝影的文字都抽象，抽象的攝影反而文字寫實(shí)，也許就恰好反映了上海城市文化、人文的特質(zhì)——上海的藝術(shù)家就很不一樣，每一個(gè)藝術(shù)家都是他們自己，所以22個(gè)作家、22個(gè)攝影師組成了豐富、燦爛的魔都式的文化。

《天臺(tái)造城記》作家于是發(fā)言。 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

《天臺(tái)造城記》攝影師徐昕發(fā)言。 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

作家于是則從自己的角度出發(fā)，提到在寫作的過程中觀看攝影師徐昕的作品仿佛借給她了一雙眼睛，讓她看到了平日里不會(huì)到達(dá)的地方。她在圖像里看到了時(shí)間，并且影像帶動(dòng)出了以攝影師個(gè)人視角下的共同記憶，她與攝影師不同視角下碰撞則是非常有趣的。

《故鄉(xiāng)道路上的異鄉(xiāng)人》攝影師朱鐘華發(fā)言。 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

78歲的攝影教育家朱鐘華也是參與此次《上海相冊》項(xiàng)目的攝影師之一，他說：“我之前在上海攝影協(xié)會(huì)做了28年教育工作，要求函授班學(xué)員拍照要‘野’一點(diǎn)，很多人現(xiàn)在拍的很有成就，這與他們努力是分不開的。我們攝影人要向作家學(xué)習(xí)讀東西、寫東西，這對攝影是加分的。”同文作者徐佳和在會(huì)上交流說道，“這是一次猜謎一般的寫作，沒想到分配給我的是22位攝影師當(dāng)中年紀(jì)最長的，我一開始看作品的時(shí)候覺得這位攝影師拍攝的方式很傳統(tǒng)，并沒有當(dāng)代攝影當(dāng)中強(qiáng)調(diào)觀念的那部分也沒有過度依賴后期制作，但是眼光卻是犀利的，我推想鏡頭背后應(yīng)該是一位長者。”兩位作者在會(huì)后甚至計(jì)劃起合作出書的意向。

攝影師陸元敏提到本次《上海相冊》中最喜歡的一篇就是攝影師沈嘉善與作家栗鹿合作的第四篇“消亡與眷戀”。沈嘉善是一名在崇明長大的攝影師，對于上海的城市化進(jìn)程和自我身份認(rèn)同都有著不同的見解。陸元敏曾在崇明做了8年知青，在看到沈嘉善這組照片中一張“知青石碑”倚靠在一起的圖片時(shí)被深深感動(dòng)，主動(dòng)要求發(fā)言。這對在公眾場合不善言語的陸元敏來說，頗為難得。這恐怕是其他不曾有過這樣生活體驗(yàn)的人難以理解的動(dòng)容，但并不可缺——攝影凝固片刻時(shí)空，給人記憶以落腳點(diǎn)，共情共鳴是攝影一種不可忽視的價(jià)值。

《上海相冊》海報(bào)紀(jì)念卡。 季成 圖

上海知名攝影評論家姜緯老師撰寫文章說，《上海相冊》里面的照片和文字，說明中國城市特定時(shí)期里國家、社會(huì)、民眾的種種關(guān)系，與我們以往對城市的“常識(shí)性理解”相去甚遠(yuǎn)，遠(yuǎn)為豐富、幽邃、生動(dòng)和復(fù)雜。

攝影史學(xué)與評論家林路曾在項(xiàng)目策劃之初建議，希望看到作家從攝影與生活，攝影與社會(huì)的角度出發(fā)，比如，幽默一些，輕松一點(diǎn)，將上海的社會(huì)文化背景與圖片實(shí)證結(jié)合起來，以此建立起攝影與文字雙方唯一的指向性。雖然最終在22篇的呈現(xiàn)中未能完全體現(xiàn)，但這樣看來，觀察這座城市真是有無數(shù)令人期待的可能性。

城市本身就是實(shí)驗(yàn)，人的生活就是實(shí)驗(yàn)，變幻莫測，氣象萬千，期待創(chuàng)作者們共同賦能的《上海相冊》的城市全息拼圖更加多元、豐富。

期待下一季《上海相冊》再見。