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前不久落幕的上海國際電影節上，日本的紀錄片導演原一男帶來了新作《水俁曼荼羅》，獲得金爵獎提名。

原一男導演是日本「斗爭派」紀錄片的代表人物之一，在紀錄片屆享有盛譽，以少產而精產著稱。

四十多年里，他一共拍攝了五部紀錄片，到了六七十歲的花甲之年，他仍然花費十多年的時間、齊頭并進地拍攝了兩部長紀錄片，其中一部便是前面提到的新作；

另一部《日本國vs泉南石棉村》雖未在中國內地上映，但仍斬獲多個國際獎項，如第22屆釜山國際電影節的最佳紀錄片獎、第18屆東京FILMeX國際電影節的觀眾獎等，值得一看。

今天，我們來為大家介紹一下這部《日本國vs泉南石棉村》。

| 《日本國vs泉南石棉村》劇照

這部片子的背景發生在日本大阪市泉南地區，記錄了石棉工廠的前工人及他們的家屬共同起訴日本政府的故事。

明治天皇統治末期，泉南地區逐漸發展為石棉重鎮，石棉工廠群聚繁盛，與住家、農田相比鄰，這里的工人和居民長期暴露在石棉粉塵中。長此以往，泉南地區終于不堪重負。2005年，日本發生了「久保田震撼」事件，石棉工廠久保田公司的員工集體患癌，泉南地區的許多勞工、居民也陸續出現石棉肺癌等病癥。

石棉，是一種天然的礦物質，在建材及工業生產中廣泛使用。然而，它給人體帶來的傷害卻是巨大的：石棉粉塵一旦吸入肺中就會在肺部沉積潛伏，逐漸引發肺癌、惡性腫瘤等多種疾病。

日本政府雖然已經意識到石棉對人們健康的危害，但為了其帶來的巨大經濟效益，還是選擇忽視了它給人們帶來的傷害。

于是，在公益律師的協助下，泉南地區因石棉引起疾病的患者及家屬集體將政府告上法庭，控訴國家失職。

原一男就是將鏡頭對準了這個人群。作為紀錄片導演，以往他總是將鏡頭對準個體，而且往往是「堅持自我」的強人或狂人，因為這些個體總是以強勁的力量與時代對抗。可這一次，他聚焦于普通人。

他認為，時代變了。從昭和到平成，政府這樣的權力機構對民眾的控制越來越深，昭和時代的人們樂于反抗、也有空間反抗，可到了平成時代，人們已經不再追求激情的生活方式，只希望平平淡淡地生活著。

但是這些普通人，就像泉南的那些被死亡與病痛纏繞著的受害者，他們其實是受著權力的凌虐的，他們在國家權力的侵害下成為犧牲品。在與這些人的接觸中，原一男感慨道：

「他們實在善良過頭了，即便受到政府的不公對待，也不會感到憤怒，也不懂得反抗。」

這樣的人，本來在自己的生活中歲月靜好，被傷害到不得不反抗時才會站出來為自己說話。

原一男拍攝的這場抗爭中，就有這樣一個典型。佐藤美代子女士的丈夫因石棉肺病去世，丈夫生前經常感謝石棉工廠，他認為，就是因為有這份工作，他才得以維系家庭，并哀求妻子不要加入原告團控訴政府。在他死后，佐藤美代子女士還是選擇走到斗爭的前線，為受害者，包括自己的丈夫抗爭。

法庭審判后，政府須按規定進行賠償，但有幾位原告卻因為工作時間超出了判定范圍，而被排除在外，其中就包括佐藤美代子女士。

雖然在發布會上，他們都表示支持這個判決，強調這是「共同勝利」，但是在后來，原一男的鏡頭里卻拍攝下了美代子女士哭泣崩潰的一幕：她表示內心是不能接受這個判決的，但因為是原告團的一員，若反對就要推翻判決，所以只能表示贊同，她覺得對不起自己的丈夫，沒能捍衛他的權利。

原一男拍下了這一幕，它有力而悲愴，長久以來的斗爭化為一聲嗚咽，人們的壓抑、痛苦與不甘都在鏡頭中顯現了出來。

生活可能比電影更具戲劇性，這些普通人的經歷也可能構成一部浩蕩的血淚史。也因此，原一男才堅持拍攝紀錄片，將鏡頭轉向社會上的普通人，將他們的生活、抗爭都記錄下來，為時代做注腳。正如他在《澎湃有戲》的采訪中所說：

「我始終相信攝影機可以還原時代的真相，這正是紀錄片的力量所在。」■

參考資料

紀錄片《日本國vs泉南石棉村》

程曉筠.原一男:我始終相信攝影機可以還原時代的真相.澎湃有戲.2018年.

深焦編輯部.時隔23年,紀錄片傳奇再出山.深焦DeepFocus.2017年.

魯瑞琪.原一男的反抗.導筒dirctube.2018年.

原標題：《一位日本導演鏡頭下的時代真相》

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