原創(chuàng) 十七 第十放映室

今年5月，中國老牌綜N代《極限挑戰(zhàn)》正式上線。

這檔曾坐擁國內(nèi)高口碑與高收視的戶外真人秀，在播到第六季時(shí)引起了極大爭議。

第一期里高度撞梗韓綜的游戲創(chuàng)意，讓向來對國綜“睜一眼，閉一眼”的觀眾也再難保持中立。

“《極限挑戰(zhàn)》是打算改名《漢化挑戰(zhàn)》？”

“節(jié)目組怎么感覺抄都抄不明白？”

一番刷屏式的質(zhì)問之下，疑似《極限挑戰(zhàn)》第六季的導(dǎo)演給出了回應(yīng)。

在一條微博動態(tài)中，他表示：

此番言論充分說明——

與觀眾聲討“抄襲、漢化”的姿態(tài)相反，業(yè)內(nèi)人士明顯是處在“見怪不怪”的波段。

身處“怪圈”已久的他們，內(nèi)心其實(shí)早載滿了“我笑他人看不穿”的感嘆。

去年一整年，中國各平臺累計(jì)產(chǎn)出綜藝473部。

這個體量，已成功超車同期的國產(chǎn)電視?。?59部）。

▲演員“下海”真人秀已成常態(tài)

當(dāng)市場趨于飽和，“有罵聲代表有關(guān)注度，有關(guān)注度就會帶來流量，總比沒有聽到聲響強(qiáng)”的生存法則油然而立。

而此法則之下，留給觀眾的便是去年誕生的473部綜藝中——

真正包含“原創(chuàng)”“優(yōu)質(zhì)”的可追作品，寥寥無幾。

中國綜藝走向影視舞臺，起于上世紀(jì)90年代早期。

當(dāng)我們隔著三十年的時(shí)光回望，并不難看出它經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展：

從最初央視包攬家家戶戶的電視熒幕；

到后來地方衛(wèi)視一周兩到三檔的綜藝欄目；

再到如今哪個平臺要是沒十檔八檔綜藝，都不好意思在流量時(shí)代邁開腳步。

井噴式的潮流變革，卻并沒能助力中國綜藝走向登頂?shù)纳掀侣贰?p>

事實(shí)上，已經(jīng)有越來越多的觀眾開始察覺：

看似繁榮的中國綜藝，正一步步向衰敗的坡下走去。

01. 早開紅梅，一枝獨(dú)秀

1990年4月21日，中國電視上第一個綜藝節(jié)目在央視綜合頻道開播。

“愛是Love,愛是A-mour,愛是RAK，愛是愛心……”

整個90年代的每周日晚6點(diǎn)，幾乎每家都會守在電視機(jī)前，期待這首主題曲《愛的奉獻(xiàn)》。

由世界最大華人公司正大集團(tuán)與央視合作出品的《正大綜藝》，是當(dāng)時(shí)很多老百姓看世界的窗口。

這檔節(jié)目罕見地引入了不少海外娛樂內(nèi)容和綜藝形式。

外景、搶答等綜藝環(huán)節(jié)，也是在那時(shí)走進(jìn)了觀眾視線。

“不看不知道，世界真奇妙”里，它像一張能夠穿梭世界的萬能飛機(jī)票。

跟著漂亮的外景主持人，在南極行走，在熱帶雨林抓蛇、和原住民跳舞。

每段VCR 結(jié)尾，小姐姐還會提出一個與當(dāng)?shù)匾率匙⌒?、勞動生活相關(guān)的問題。

同時(shí)也會說出那句經(jīng)典臺詞，“到底是什么，您猜對了嗎？”

隨后的“正大劇場”里，它又是一張能夠閱盡影史經(jīng)典的通用電影票。

當(dāng)時(shí)，央視電影頻道cctv6還沒有出世。

正大劇場，便成了很多人唯一能看到外國電影的地方。

《正大綜藝》開播那一年，老百姓家里的老式彩電調(diào)來調(diào)去，攏共就那幾個臺。

轉(zhuǎn)播內(nèi)容貧瘠的條件下，有著天然傳播力的央視，擔(dān)起了開疆辟土的重任。

除了《正大綜藝》，央視同年還推出了另一檔節(jié)目——

名字長得頗像的《綜藝大觀》。

從主持人趙忠祥、倪萍、周濤、曹穎、董卿先后接過話筒；

到演員陣容，趙麗蓉、牛群、馮鞏、潘長江、蔡明一齊上陣；

再到內(nèi)容編排，歌舞、小品、相聲、魔術(shù)、雜技一應(yīng)俱全；

周播的《綜藝大觀》，就好比一塊“春晚試驗(yàn)田”。

趙本山和毛阿敏罕見對唱《溜溜的她》；

葛優(yōu)和侯耀華合作小品《拍電視》。這檔節(jié)目里，充斥著老百姓后來再沒見過的原創(chuàng)作品。

當(dāng)時(shí)國內(nèi)最早一批媒體人，普遍都信奉“媒介三功能”學(xué)說。

他們認(rèn)為綜藝的最大功效，就是監(jiān)測環(huán)境、聯(lián)系社會和文化傳承。

而央視90年雙手互博，推出的《正大綜藝》和《綜藝大觀》——

不僅開創(chuàng)了中國綜藝的先河，也一定程度上完成了前兩項(xiàng)任務(wù)。

至于剩下的文化傳承，則交給了一年后的另一檔節(jié)目。

▲主持人田連元，評書界“劉德華”

相聲演員郭德綱后來說過，他當(dāng)年“做夢都想上《曲苑雜壇》”，可惜一直沒能上。

只因那個年代，要說相聲和小品打擂臺，相聲絕對是落下風(fēng)的一個。

且不說《綜藝大觀》這類晚會型綜藝，頭號主角永遠(yuǎn)看小品；

也不說宋丹丹、趙本山、潘長江、蔡明、鞏漢林，無一不是靠小品火遍全國；

就說那相聲界前輩侯耀文，當(dāng)時(shí)已算有名氣，有地位。

連他都還要小品兼職《拍電視》《打撲克》。

說學(xué)逗唱，一身包袱的相聲尚且如此——

評書，大鼓，快板，魔術(shù)，豫劇，梆子，雜技……

這些小眾圈子就更加沒市場了。

為了培養(yǎng)觀眾、傳承文化，《曲苑雜壇》應(yīng)運(yùn)而生。

“相聲小品，魔術(shù)雜技，評書笑話，說唱藝術(shù)，東西南北中，君請看曲苑雜壇。"

這檔節(jié)目里，為初代亞文化迷保留了許多有趣的偏好。

當(dāng)然，也培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的新人。

比如郭德綱沒成名時(shí)的“鐵磁”，西藏小子洛桑。

《洛桑學(xué)藝》里，由他表演的口技一流，表情生動，動作滑稽。

只一眼，就讓電視機(jī)前的諸多觀眾記住了這個西瓜頭的小伙子。

從《曲藝雜談》走出去的洛桑，以相聲演員的身份火了個大江南北。

可惜95年，一代笑星酒后駕車出了交通事故，英年早逝。

洛桑去世的第二年，一檔叫《實(shí)話實(shí)說》的欄目拉開了中國脫口秀綜藝大幕。

崔永元的出現(xiàn)，剛開始并不符合老百姓對央視主持人的預(yù)期。

他長得其貌不揚(yáng)，說話一口京味兒還愛歪嘴，笑起來非常不自然。

就像后來趙本山在春晚小品《昨天今天明天》里評價(jià)的，“一笑像哭似的?！?/p>

即便外形劍走偏鋒，但好在小崔嘚吧嘚的嘴夠貧。

在他的帶領(lǐng)下，《實(shí)話實(shí)說》聊到了“家庭服務(wù)員”“為什么吸煙”“子女眼中的父母”等諸多內(nèi)容。

按照崔永元回憶，節(jié)目周日一播出，“第二天就能成為街談巷議的熱門話題”。

貧嘴主持受到好評，97年央視又拉來了另一位代表人物——李詠。

他和哈文夫妻搭檔，準(zhǔn)備起了一檔叫《幸運(yùn)52》的互動競猜欄目。

這一年，央視仍舊大刀闊斧地開辟著中國綜藝新領(lǐng)域。

但與之前稍有不同的，是一批地方級電視臺已開始拿到上星資格。

所謂上星，是地面頻道將節(jié)目信號上傳至衛(wèi)星，并由衛(wèi)星轉(zhuǎn)輸?shù)降孛妗?/p>

而這意味著，地方衛(wèi)視開始有了被全國觀眾看到的可能。

1997年7月11日晚20時(shí)5分，上星剛滿 7 個月的湖南衛(wèi)視，制作播放了一檔叫做《快樂大本營》的綜藝。

從首期節(jié)目平平無奇的周五順利播出；

到后來北京火車站招攬顧客的小旅店紛紛打出招牌，“本店可收看湖南臺《快樂大本營》”。

地方衛(wèi)視的崛起以及超越央視，并非朝夕間一蹴而就。

但卻是由此，埋下了亟待萌芽的種子。

回頭再看李詠主持的《幸運(yùn)52》，98年開播即贏得了滿堂彩。

因?yàn)槊科诠?jié)目里，他都能送出去上萬元的獎金和禮品。

看李詠一個拳頭砸下去，一臺記錄美好時(shí)刻的相機(jī)送出去了；

再反手一張卡片飛出去，中國就多了一個實(shí)現(xiàn)鋼琴夢的年輕人。

這樣的節(jié)目形式，在90年代引起了全民狂歡。

緊接著，女主持王小丫又帶著《開心辭典》來了。

看普通觀眾奔著“一人努力，全家開心”的目標(biāo)，紛紛走上央視舞臺。

當(dāng)他們面對選擇題猶豫不決時(shí)，王小丫總會恰好地給參賽者放水。

比如眨眨眼問：你確定嗎？

相較益智競猜，人們更享受的還是“天上掉餡餅”的滿足感。

2001年7月，央視科教頻道又推出了一檔講座式欄目——《百家講壇》。

這檔節(jié)目起初默默播了三年多，很多觀眾壓根沒看過。

盡管它最初的客座講師，陣容放到今天依舊過于耀眼：

余光中、余秋雨、鄒靜之給你講文學(xué)；

厲以寧、成思危帶你看經(jīng)濟(jì)；

楊振寧、李政道、丁肇中教你學(xué)物理。

隨便打開一期都是領(lǐng)域內(nèi)大拿，權(quán)威性與專業(yè)性程度接近100%。

但是，這樣的主講陣容在當(dāng)時(shí)并沒有獲得觀眾的認(rèn)可。

因?yàn)榇髱焸冎v得雖挺認(rèn)真，可耐不住主題太高深。

高處不勝寒，曲高則和寡，越有高度的東西，能接受的人就越少。

收視率一直上不去，《百家講壇》面臨撤檔。

但誰能想，2004年清宮劇突然開始泛濫，許多人對虛構(gòu)的歷史深信不疑。

閻崇年于此時(shí)開講《清十二帝疑案》，恰恰滿足了觀眾了解正史的需求。

這位清史專家，從清朝奠基者努爾哈赤一氣講到宣統(tǒng)皇帝。

平均每位皇帝講1到3集，講了整整7個月，收視率隨之一路飄紅。

后來，一口湖南塑料普通話的易中天也跟著“入壇”。

一套《品三國》，易大師愣是“把講壇變成了茶館，把論文說成了評書”。

那年，《品三國》應(yīng)廣大觀眾呼聲成冊出版。

在簽售儀式上，大批自稱“乙醚”的易中天粉絲紛至沓來。

而他們手里高舉的，是“我愛李宇春，更愛易中天”的標(biāo)語。

確實(shí)，當(dāng)時(shí)能與央視主流易中天同日而語的——

也唯有這位從地方衛(wèi)視走出來的選秀冠軍。

02.全民娛樂，娛樂至死

2005年3月，《超級女聲》從湖南長沙的海選賽場拉開序幕。

這一年的夏天，整個中國上至80下到3歲，幾乎都成了這場賽事的參與者。

這一年的夏天，節(jié)目每輪淘汰晉升平均收視率破6%。

至于日后被人捧為收視神話的總決賽一晚，全國收視率更高達(dá)11.75%。

當(dāng)時(shí)常年占據(jù)收視冠軍的央視《新聞聯(lián)播》，收視率也只到11%。

“想唱就唱，要唱得響亮”的《超級女聲》——

從收視到口碑，甚至廣告收益，全面成功。

它的成功秘籍是什么？

便是湖南臺在央視的“媒介三功能”學(xué)說之外，添加的第四大賣點(diǎn)：提供娛樂。

同時(shí)期的《快樂大本營》，在李湘、何炅、李維嘉的三人組主持下已火遍全國。

明星采訪、全國路演、真人游戲等各種創(chuàng)新環(huán)節(jié)，讓觀眾初嘗“娛樂滋味”。

而05屆超女登上“大本營”舞臺，更是輕松達(dá)成一臺內(nèi)，兩檔大熱綜藝的聯(lián)動。

經(jīng)此一役，地方臺終得以打破央視包圍圈，開啟屬于它們的時(shí)代。

“史上最強(qiáng)選秀”退場后的5年，造星大潮持續(xù)上漲。

湖南衛(wèi)視沿用“超女”模式——

又帶出了尚雯婕、譚維維、陳楚生、張杰等一眾選秀歌手；

東方衛(wèi)視則打造《加油！好男兒》——

拼出了井柏然、喬任梁、付辛博、李易峰這一套“傾城四少”……

不光湖南臺自己，各地衛(wèi)視無一不想復(fù)刻那段收視奇跡。

但奈何，全都沒再成功過。

而這期間，一個叫大鵬的年輕人悄然上線。

07年的搜狐門戶網(wǎng)站上，他自導(dǎo)自演了一檔娛樂脫口秀《大鵬嘚吧嘚》。

節(jié)目里這小伙時(shí)常調(diào)侃自己“要紅了”。

但一期期播出去，卻始終未見聲響。

反倒是另一邊，同為脫口秀的《天天向上》在湖南臺播出。

這檔節(jié)目成功讓全國人民又認(rèn)識了一位地方主持，汪涵。

可以說2010年以前，普通老百姓想一探娛樂風(fēng)潮，首選必是湖南衛(wèi)視。

但2010年起，一檔全新的歌舞選秀綜藝，卻撬動了這座“娛樂大本營”的地位。

東方衛(wèi)視花200多萬從英國買來版權(quán)，制作播出了《中國達(dá)人秀》。

從片頭制作到選手海選；

從節(jié)目剪輯到拍攝運(yùn)鏡；

甚至片頭音樂、主持人儀態(tài)，都由英國人遠(yuǎn)赴中國提供售后，手把手校對。

有“滿分考卷”在先，東方衛(wèi)視也不忘對《中國達(dá)人秀》做點(diǎn)本土化調(diào)整。

兩全準(zhǔn)備下，這檔節(jié)目一經(jīng)播出——

不僅創(chuàng)造了綜藝在上海本地的收視紀(jì)錄，還在全國71座城市獲得關(guān)注。

海外版權(quán)綜藝在國內(nèi)娛樂化成功，瞬時(shí)也讓各地衛(wèi)視窺見了新可能。

既有“一言不合就是買”的概念先行，中國綜藝“海外模式”迅速成型。

湖南衛(wèi)視《我是歌手》，前身為韓國一檔音樂競技綜藝；

江蘇衛(wèi)視《一站到底》，引自美國《Who's still standing》；

浙江衛(wèi)視《中國好聲音》，實(shí)則對標(biāo)《荷蘭好聲音》；

甚至央視出品的《喜樂街》，都和德國喜劇節(jié)目《席勒街》撞上名字……

可以說10年以后，有姓名的綜藝基本都帶了點(diǎn)海外血統(tǒng)。

作為觀眾，我們也不難看到——

幾乎在很短的時(shí)間內(nèi)，中國綜藝打破了“只會選秀”的尷尬境遇。

可另一方面，中國電視熒幕幾乎成了世界綜藝的傾銷地。

與此同時(shí)，“海外模式”也命中注定般地表露出了副作用：山寨成風(fēng)。

2010年，借鑒英國的《我們約會吧》《非誠勿擾》一炮走紅。

各大衛(wèi)視便隨之掀起了“相親”熱潮。

《全城熱戀》《百里挑一》《為愛向前沖》《愛情來敲門》……

一時(shí)間，“催婚”綜藝滿屏泛濫，且良莠不齊。

而到了2013年，引自韓國的《爸爸去哪兒》又開始大放異彩。

前腳“爸比，我們一起唱小星星”剛火；

后腳熒屏就刮起親子旋風(fēng)，一大波“爸爸”火速襲來。

《人生第一次》《爸爸回來了》《好爸爸壞爸爸》《爸爸請回答》……

為了縮短制作周期；

為了節(jié)省制作成本；

為了贏得觀眾收視率；

為了在電視媒體中生存下去……

分散各地的綜藝人們開始大膽玩起了“山寨”。

節(jié)目從主體到環(huán)節(jié)，無一例外統(tǒng)統(tǒng)照搬。

歌舞選秀千篇一律，游戲競賽大同小異，明星嘉賓翻來覆去。

從全民娛樂到娛樂至死，如此一拍即合的過猶不及——

不但使電視綜藝水準(zhǔn)大幅下降，還動搖了它在觀眾心目中形象。

另一邊，視聽新媒體的強(qiáng)勢崛起，也給中國綜藝帶來了壓力。

眼看新一代觀眾一點(diǎn)點(diǎn)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)電視，最早一批綜藝人不斷流失。

《非誠勿擾》制片人攜團(tuán)隊(duì)離開江蘇衛(wèi)視；

《天天向上》制片人及團(tuán)隊(duì)從湖南衛(wèi)視跳槽至燦星；

《喜樂街》30人團(tuán)隊(duì)離開央視，落戶愛奇藝……

早在2013年，能否跨屏傳播就成了決定電視節(jié)目生死存亡的關(guān)鍵要素。

熒屏上的綜藝大戶，紛紛開始推進(jìn)手機(jī)客戶端和全媒體播放。

湖南衛(wèi)視的“呼啦”，浙江衛(wèi)視的“潮浙看”，東方衛(wèi)視的“哇啦”……

各大省級衛(wèi)視集體“搶灘”新媒體，是要將這場綜藝大戰(zhàn)進(jìn)行到底。

03.華山論劍，重分江湖

2014年，主持《大鵬嘚吧嘚》第7個年頭的那位小伙，依舊沒火。

不過因?yàn)橹型巨D(zhuǎn)戰(zhàn)了一檔叫《屌絲男士》的網(wǎng)絡(luò)情景劇，他勝利的曙光也已不遠(yuǎn)。

而此時(shí)，同為網(wǎng)絡(luò)脫口秀的《奇葩說》開始在愛奇藝“挑戰(zhàn)不可能”。

當(dāng)傳統(tǒng)電視綜藝還在大搞“海外模式”——

《奇葩說》以原創(chuàng)出現(xiàn)，就顯得耳目一新。

主持人馬東、蔡康永和高曉松穿著蘇格蘭裙子，現(xiàn)在看來或許沒什么。

然而在當(dāng)時(shí)，的確算是非常奇葩的畫面了。

盡管馬東一再戲謔，“我們是一檔嚴(yán)肅的辯論節(jié)目”。

但《奇葩說》最開始的定位，確實(shí)是“娛樂大于辯論”。

好玩，又有意義，使得這檔節(jié)目脫穎而出。

可它的成功，卻并沒有帶動網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展。

因?yàn)楦鞔笮l(wèi)視此刻正借由網(wǎng)絡(luò)流量，主打明星牌，掠奪觀眾的目光。

2015年，在《奔跑吧兄弟》的帶動下，戶外真人秀相繼霸屏。

《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》《極限挑戰(zhàn)》《花兒與少年》《兩天一夜》……

如果說兩三年前，我們驚于周迅、章子怡、張震等電影咖“自降身份”演電視劇。

那么彼時(shí)看鄧超、孫紅雷、黃渤、許晴紛紛上真人秀，就該不足為奇了。

此外，室內(nèi)競技、歌唱選秀也無不拼大腕。

從《我看你有戲》“最強(qiáng)導(dǎo)師陣容”的成龍、張國立、馮小剛；

到《傳承者》號稱從不上綜藝的陳道明。

除了一貫的“海外模式”，中國綜藝似乎又陷入了新的困境。

明星咖位步步創(chuàng)新高沒錯，但節(jié)目水準(zhǔn)卻并未同步走新高。

并且明星自帶粉絲群，常以“綜藝就是圖樂呵，何必較真”為由縱容——

中國綜藝人紛紛變得“更有底氣”。

只因“用錢和明星就能造出效果，干嘛還用腦”，他們婉拒了觀眾自我提升的要求。

有明星就有收視的怪圈，再一次把中國綜藝逼到角落。

盡管衛(wèi)視大戶們一早就嘗試了新媒體，但唯有湖南衛(wèi)視靠芒果TV成功站穩(wěn)腳跟。

2016年，隨著流量時(shí)代正式來臨，視頻平臺有了話語權(quán)。

不再局限于跨屏播放傳統(tǒng)電視綜藝，它們也開始自產(chǎn)純血網(wǎng)綜。

然而這場“重分江湖”的變革，卻并沒為中國綜藝帶來多少好處。

往往一家綜藝剛見火花，其他光速復(fù)刻，“山寨”依舊是最顯眼的標(biāo)簽。

去年，騰訊視頻《演員請就位》剛播出。

那邊愛奇藝《我是演員之巔峰對決》和優(yōu)酷《演技派》就立刻上馬。

今年，愛奇藝《青春有你》、騰訊視頻《創(chuàng)造營2020》正打得火熱。

優(yōu)酷《少年之名》又摩拳擦掌。

而這場“華山論劍”中，芒果TV 雖鮮少下場——

但接連幾部看家綜藝，依舊是在拿來主義的爭議中勉強(qiáng)立足。

以娛樂為目的，讓觀眾在2小時(shí)不到的節(jié)目里，得到美感，得到享受，得到宣泄。

觀眾就是演員，演員就是觀眾，自帶參與感。

“超女”之后，轉(zhuǎn)眼整整15年過去了。

誰又能知道，這點(diǎn)娛樂養(yǎng)料還能喂養(yǎng)多少新節(jié)目？

當(dāng)中國綜藝審美價(jià)值和人文教化都沒了蹤影；

當(dāng)原來僅存的一點(diǎn)寓教于樂也消失殆盡；

觀眾在歡笑打鬧中究竟能得到什么？

節(jié)目里的明星，節(jié)目外的制作人——

他律其實(shí)不少，卻總在利益的左右中喪失正常效果；

自律的人設(shè)也很正經(jīng)，可總在插科打諢中頻頻打臉。

誰又敢說現(xiàn)在浮躁的互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)，與這些“快餐綜藝”毫無干系？

18年，看不下去的國家隊(duì)牽頭，中國綜藝迎來了短暫文化年。

當(dāng)《國家寶藏》《朗讀者》《經(jīng)典詠流傳》《一本好書》出現(xiàn)在熒幕里——

不知多少人方才驚覺，自己其實(shí)很愿意為這類文化綜藝買單。

盡管擁有中國創(chuàng)意的節(jié)目正隱隱展現(xiàn)，但買買買的標(biāo)簽，短期之內(nèi)仍很難摘下。

《聲臨其境》總導(dǎo)演就分享過一個尷尬瞬間：

19年初，他們團(tuán)隊(duì)去到戛納電視節(jié)做原創(chuàng)節(jié)目推介。

和海外購買方洽談時(shí)，人家的第一反應(yīng)居然是“你們又想買什么”？

“買光了歐美綜藝，抄光了韓國綜藝。”

十年模仿山寨路，中國綜藝幾乎已經(jīng)消耗完了他國可供借鑒的范例。

然而過去的這些，終究已不是重點(diǎn)。

重點(diǎn)是此時(shí)此刻，我們是不是開始創(chuàng)新、創(chuàng)作了？

還記得那檔被《極限挑戰(zhàn)》漢化的韓國綜藝《新西游記》嗎？

它的導(dǎo)演羅英錫，早年在一篇名叫《反正競賽還很長》的自傳里說過：

“好的節(jié)目到底是發(fā)明，還是發(fā)現(xiàn)？

雖然我不知道哪個才對，但有一件事是確定的，就是好的節(jié)目必須滿足三個條件：

第一是創(chuàng)新，其次是有趣，最后更要有意義。

在這三者之中，最重要、最優(yōu)先的元素就是創(chuàng)新。

至少要有一個地方是新的，觀眾才會開始感興趣?！?/p>

以上這段話，不僅要送給《極限挑戰(zhàn)》第六季導(dǎo)演，也送給每一位中國綜藝人。

- END -

原標(biāo)題：《請回答1990，中國綜藝辛酸回憶錄》

閱讀原文