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6位中國當代文學大家，出現在這部紀錄片里
原創 毒Sir Sir電影
常有人問Sir。
想提高電影審美品味，有沒有特別招數。
有是有，就怕你嫌Sir暴露年齡——
看文學作品。
因為有時分電影之高下的，并不是故事，而是“敘事”。
好比杜琪峰最喜歡自己的《柔道龍虎榜》（Sir也好喜歡），可很多觀眾覺得，也就so so啊，不就是一個小故事嗎？
對，它的高級之處，就是杜氏敘事。而好的電影敘事，能引出故事本身所沒有的哲學和美學體會，用人話說就是……“像詩哦、好有想象哦”等等。
但敘事這門手藝，從哪來？
最早，就從文學來。
你說你太忙啦沒什么時間，好的Sir理解，那么。
看一部紀錄片的時間總有吧？
這部片里記錄了中國幾位頂級作家，比如賈平凹、莫言等……你也別說鄉土題材你不感冒。
就算你是城市青年，你也是城市這片土地長大的。
好比伍迪·艾倫這種紐約（老）小子，也是紐約那片土地養大的。
懂了吧？
敘事不是時尚穿搭，沒有什么土和洋。
而這部紀錄片，起碼可以為你的電影審美，開一個絕對不土的好頭——
文學的故鄉
假如時光倒流，你有一次這樣的機會：
魯迅先生帶你游逛他的家鄉，指給你看他和閏土一起捕過鳥的地方，一起偷過西瓜的田地.......甚至如果閏土還活著，他還會讓閏土給你簽個名；
又或者魯迅路線一轉，準備帶你去上海灘走走。不是現在的上海灘，是100年前那個，逛逛他上海租界的家，說說他和妻子的日常。如果恰好遇上蕭紅來此借宿，哇，你又有了一張合影；
你去不去？（免費，保證沒有旅游點強買強賣）
行了，冷靜。
想去，也沒有。
因為遺憾的是。
魯迅生前，并沒留下任何錄像資料。
《文學的故鄉》的導演張同道，他也有同樣的遺憾——
“先生去世之后，有電影人拍魯迅先生的葬禮，可就是沒人在先生健康的時候去拍一拍他的生活。紀實有不可替代的力量，多大的明星去扮演他，也不是他。”
所以。
為了防止再有這種類似的遺憾，他制作了這部紀錄片。
一是，紀實錄像對于歷史記載的意義重大。
二是，作為普通人，普通讀者，終于有機會見到文字之外的一個鮮活的人。
主角都是大咖。
6位中國當代文學大家，莫言、賈平凹、遲子建、畢飛宇、劉震云，阿來。
CCTV紀錄頻道出品，歷時兩年拍攝，今年剛剛出爐。
也別以為拍本土大師就嚴肅，就悶。
這次拍攝的地理跨度，幅員遼闊，從中國北方到南方，從日本到美國到歐洲……
而除了上面關于敘事審美的理由之外，其實導演還給了一個更好的理由：
每天996的社畜，為什么仍需要讀文學？
導演說：
現在都去想辦法買更大的房子，100平方、200平方、300平方，可有沒有人想過。
你的靈魂也需要一棟房子，你的靈魂住在哪呢？
（也別吐槽說什么“身體沒房子，沒法擔憂靈魂”，因為靈魂都沒房子的人，也很難有所謂大成就）
而靈魂的“住處”，和閱讀好的作品、觀看好的電影。
真的，強相關。
01
吃雞蛋，也要認識生蛋的雞
通過這部紀錄片，你終于有機會，深入這些大家們的日常。
在作家的頭銜之外，他們大多已年過半百，也為人夫、為人婦。
先說女性作家。
遲子建。
在家里，遲子建在一個陳舊鐵盒中拿出了珍藏的信。
來自去世的父親。
當年遲子建在《人民文學》發表文章后，父親很高興，寫了封信給女兒：
“要以此為起點，要有恒心，家中想你。”
沒想到兩個多月后，父親因腦溢血去世。
這封信，連同父親，都成了她雋永的回憶。
它們不是什么厚重古董，但它們身上承載的往事，足夠厚重。
2002年，丈夫遭遇車禍離世，留下她一人。
34歲才遇到人生摯愛，幸福的婚姻卻只保有5年，這段感情就此消失，實在無所憑借。
遲子建保存了他倆吃的最后一罐咸菜瓶。
留下了一起喝過的最后一瓶酒。
還有家里兩人都喜愛的一個花瓶。
將它們涂上油彩，放在了那個位置。
它們是世上最輕飄飄的容器，里面空無一物，也毫不值錢。
但這也是世上最重的容器吧。
第二位。
畢飛宇。
都說作家的創作經歷，是故鄉。
可是從小跟隨父親頻繁搬家的畢飛宇，實際上沒有真正的故鄉。
父親本是被人收養的棄兒，工作長年輾轉。
所以當畢飛宇帶著攝像組，回到小學時住的楊家莊，卻怎么也找不到從前住的老地方。
尋尋覓覓，一路詢問，來到河邊。
他終于看到了點什么，居然掩面而哭。
因為油菜花田那一頭就是他出生的地方，再看到，又是多少年過去了。
第三位。
寫出《塵埃落定》的阿來。
這次拍攝，讓阿來又回到故鄉，回到家，他已經一段時間沒見媽媽。
再見，媽媽都有點不好意思。
小時候家里窮，她總是讓阿來幫忙農活，老不許他看書。
如今兒子年過半百，媽媽似乎還有殘存的愧疚。
不好意思看兒子啊，只能把頭埋在兒子懷里。
哭了啊。
阿來看到媽媽一個人坐著，過去拉住她手。
這像大作家？
這分明是一個臉紅的孩子。
你品品，他的愧疚，又從哪里來？
接著準備升級吧。
因為如此的生活經年累月，終于長出了他們渴求的東西。
02
虛構與真實
虛構文學，當然是虛構的。
沒人看了一部小說，就以為里面的“我”，真是作家本人。
但是呀。
讀者總會好奇，這里面的人物，都是怎么長出來的？
這部紀錄片會告訴你：
虛構的人物，也有著現實土壤。
而虛構的場景，作家一只腳在現實里踩過，一只腳在大腦中踩過。
這是《文學的故鄉》的另一個“八卦點”：
讓作家本人帶著鏡頭，走進那些“小說圖景”。
遲子建，如此這般，回到了故鄉的大興安嶺雪地。
她不找人，不懷舊，只是一把躺進了雪地。
然后仰望天空，很自然地說起家鄉……但誰又能反對說，這不文學？
“哎呀，你看這天空，看看我們大興安嶺的天空，這么的藍，這么的透明。然后白樺樹、樹冠在頂端。這是雪浴，真是一種清涼的感覺。”
她年過五十。
但家鄉讓她突然變回了《北極村童話》里的小女孩。
這部作品讓她走出了巨大的生命創傷嗎？
不，也許創傷并沒消失，成為了生命的一部分。
我想把臉涂上厚厚的泥巴
不讓人看到我的哀傷
當我追憶它時
聽到的
只是彌漫著的蒼涼的風聲
——《世界上所有的夜晚》
在每個鏡頭里，我們都能看到一個樂觀爽朗的東北作家，裝都裝不出來。
她在紀錄片說：
“你看哪一個冬天會沒有盡頭呢，哪一個春天會永遠伴隨著你呢？一定不會的。”
這像對自己說，又像對我們說。
隨著話語隨著鏡頭，我們看向大興安嶺，當我們看到鄂溫克人、馴鹿，很自然就想起她的《額爾古納河右岸》里，那些原始而神秘的故事。
原來這份豁達感悟，就從這里長出來。
他是原著作者，小說的靈感，來自他曾在南京特殊教育師范學院任教的經歷。
畢飛宇給自己的角色是：
友善的“居委會大媽”。
他們有了重大的問題
第一個想到的就是
得給畢老師談談
也才真的寫得出血與肉。
03
故鄉的魂靈
看到這有人要問：
Sir，我不寫作，也不拍片，不聊故鄉行不？
現在不理可以。
但總有一日你避不開。
成年后進入社會，我們老說什么成長、成長。
但如果看不到故鄉，體會不到鄉愁，又如何建立自己成長的坐標？
現在成長于大城市的青年，也往往覺得很多中國老作家陌生，“有代溝”。
但就和我們理解電影作品，需要參照導演的“原鄉”一樣。
我們看賈樟柯，看到了他的山西情懷、小鎮青年情懷（很多年后，我們又在畢贛的身上再度發現）；
我們看《紅高粱》《黃土地》，也會在張藝謀上山下鄉、當過工人的經歷里尋求印證；
國外導演不一樣？
我們看黑澤明，即使看的是歷史故事，也會感知戰后一代日本青年的尋根沖動——他們必須在日本文化與西洋沖擊的夾縫中，尋找自己的立足之處；
我們看伍迪·艾倫，對，他是城市青年最容易共鳴的。《紐約的一個雨天》《摩天輪》《遭遇陌生人》……當他鏡頭下的愛，發生在羅馬、巴塞羅那和巴黎，我們沒去過，也仿佛看見了自己的成長與騷動。
而看多了，你知道會發生什么？
你會看到自己的故鄉。
所以Sir其實很希望你回去看看，在百忙之余。
因為成長有時不在身邊，不在公司，不在北上廣的奮斗中，而在你回家的一刻。
賈樟柯缺乏靈感時，會回山西。不帶電腦，一個人回。
返程路上他會想：
“那里的城池已有千年，一定明月高掛。”
這是一種久違的等待感，因為放出的虎，終于歸了山。
紀錄片里的作家們也是。
盡管母親去世了，家鄉已失去了羈絆，可賈平凹還會一年回幾次。
一回去，迎面而來的，都是熟悉的，親切的，帶著新鮮的感悟。
見到小學同學后，他還是激動得要死。
血地。
“作家的故鄉，并不僅僅指父母之邦，而是指作家在那里度過了童年乃至青年時期的地方，這地方有母親生你時流出的血，這地方埋葬著你的祖先，這地方是你的血地。”
而當一個人真正成長了，這片血地會怎樣？
會變大。
阿來說，當我們日漸擴大的時候，我就會把故鄉放大，我現在可以說，整個川西北高原，我都把它看作是我的故鄉。
有趣的是，賈平凹也這么說。
他的“血地”，從小時候放牛割草的商洛某條河，擴張到了西安，到了陜北，最后擴張到中國文化的重要山脈，秦嶺。
其實你和Sir不也如此？
Sir的家鄉開始也是一個小點。
慢慢的，深圳、北京、上海去過，很多地方都有了記憶。
慢慢的各種電影看多了，也總能體會別人的原鄉，哪怕從未去過。
日本作家大江健三郎造訪莫言，他們一起在高密過春節。
大江走過莫言的家鄉，站在田埂上流下眼淚。
風景是不可思議的，小孩子在看風景的時候，一邊感受風景，一邊思考。當幾十年以后他長大成人，仍然能在風景中回憶起來，風景給了我們真實感和思考的機會，仿佛那里有一個童年時的自己，在那里思考的是成年的自己，風景像橋梁一樣將兩者相連，我認為這就是文學的作用。有一個叫莫言的少年，在這片風景中悲傷過，痛苦過，害怕過，真愛過。
所以呢。
通過文學和電影，通過你四散各處的經歷，又通過你回到家鄉……我們讓“兩個自己”相連。
這是你終將獲得的成長。
編輯助理：小津安4郎
原標題：《奇怪，央視怎么啥神仙陣容都能搞到》
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