原創(chuàng) 郝妍 藍(lán)鯨財(cái)經(jīng)記者工作平臺(tái)

作者：郝妍

2007年10月，麥家的長篇小說《風(fēng)聲》發(fā)表于雜志《人民文學(xué)》2007年第10期，講述了中共地下工作者“老鬼”的故事。

2009年9月29日，改編自同名小說的電影《風(fēng)聲》上映，作為中國首部諜戰(zhàn)大片，當(dāng)年國內(nèi)票房收獲約2.25億元。

自此，《風(fēng)聲》成為炙手可熱的大IP。2020年《風(fēng)聲》的IP價(jià)值再度爆發(fā)，今年十月《風(fēng)聲》小說即將再版，電影版加入經(jīng)典重映片單，韓國版電影即將開機(jī)……

許多人不知道的是，沉浸式戲劇《風(fēng)聲》也在緊鑼密鼓的籌備中，而這是中國第一部紅色主題原創(chuàng)沉浸式戲劇。

兩場實(shí)驗(yàn)

7月10日、11日，接連兩天，一群觀眾身披黑袍，化身為潛入裘莊搜集情報(bào)的地下黨同志，見證了一場驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)大戲。

這是沉浸式戲劇《風(fēng)聲》工作坊首次對(duì)外展示，“相當(dāng)于一個(gè)小樣或者叫demo，我們想看看《風(fēng)聲》做成沉浸式戲劇究竟會(huì)是什么樣子，這個(gè)工作坊的目的也是奔著最終版去的。”華人夢(mèng)想內(nèi)容總監(jiān)陳磊告訴藍(lán)鯨記者。

與傳統(tǒng)戲劇不同，沒有固定座位、非單一劇情線，一旦大幕拉開，你就化身成為了戲劇中的一員跟著主角滿場亂跑，親眼見證甚至推動(dòng)情節(jié)的發(fā)生，這是沉浸式戲劇。

《風(fēng)聲》的沉浸感從開場前就開始了。

為了增加沉浸感，每一位觀眾都需要在入場前統(tǒng)一換上劇組提供的黑斗篷，同時(shí)收到一個(gè)煙盒內(nèi)含機(jī)密地圖，也就是這幕諜戰(zhàn)劇的發(fā)生地——裘莊。

除了用道具和服飾讓觀眾提前進(jìn)入狀態(tài)，戲劇發(fā)展過程中，本應(yīng)圍觀的觀眾也經(jīng)常在演員的帶動(dòng)下參與到“戲劇本身”中。裘莊中百樂門絢麗奢靡，扮演隨行士兵的觀眾也在悠揚(yáng)的音樂與搖曳的燈光中，或被邀請(qǐng)上臺(tái)共舞，或被贈(zèng)予美酒。

11日晚的演出時(shí)長為2小時(shí)15分鐘。在演出后的交流環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演陳佳瑋介紹，工作坊的成果展示并非最終成品，目前觀眾在劇中能看到5條線同時(shí)進(jìn)行，正式版本將有21條線索，劇情將會(huì)更為復(fù)雜，觀眾的選擇也會(huì)更多，參與和互動(dòng)感更強(qiáng)。

為什么選中了《風(fēng)聲》？

談到沉浸式戲劇，就不得不提及在全世界都引發(fā)熱烈追捧的《不眠之夜》。

這部改編自莎士比亞經(jīng)典作品《麥克白》，被譽(yù)為浸入式戲劇的經(jīng)典之作，2016年《不眠之夜》推出上海版，駐演已超三年，卻仍舊保持了極高的口碑和熱度 -- 平均票房上座率高達(dá)96%、復(fù)購率超30%，堪稱近年來上海乃至全國罕見的現(xiàn)象級(jí)文化IP。

《不眠之夜》的成功也引發(fā)了國內(nèi)一陣關(guān)于“沉浸式戲劇”創(chuàng)作的小高潮，“但其實(shí)大部分所謂的沉浸式戲劇基本上都是國外的舶來品，換而言之基本上買了版權(quán)，然后把它變成了一個(gè)中文版，有些甚至是中文版都沒變，沒有大型原創(chuàng)沉浸式戲劇，我們就想在這一領(lǐng)域里面進(jìn)行一個(gè)拓展，”陳磊說。

2018年早期他們買下了《風(fēng)聲》的版權(quán)，目標(biāo)將它打造成中國首部大型原創(chuàng)沉浸式戲劇。

不同于《不眠之夜》少對(duì)白的肢體劇，諜戰(zhàn)沉浸式戲劇意味著截然不同的方向。“諜戰(zhàn)是解密和揭秘，特別容易引發(fā)互動(dòng)感。而且這個(gè)IP深入人心，它也里面的人物主線也比較多，很適合發(fā)展多主線。在這個(gè)前提之下我們當(dāng)時(shí)鎖定了《風(fēng)聲》，”陳磊說。

由于國內(nèi)在沉浸式戲劇研究這一領(lǐng)域還處于初級(jí)階段，華人夢(mèng)想引入了海外戲劇工作坊機(jī)制進(jìn)行項(xiàng)目孵化，與紐約知名沉浸式戲劇團(tuán)隊(duì)Third Rail Projects合作進(jìn)行了《風(fēng)聲》的概念開發(fā)。但作為中國首部原創(chuàng)沉浸式戲劇，中國原創(chuàng)IP還是應(yīng)當(dāng)交到中國團(tuán)隊(duì)手中，于是第二期工作坊由畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院陳佳瑋及佟童帶領(lǐng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)擔(dān)任。

導(dǎo)演陳佳瑋是一個(gè)密室愛好者，“我喜歡密室，我還設(shè)計(jì)過好多密室，在《不眠之夜》進(jìn)入國內(nèi)以前，國內(nèi)做環(huán)境戲劇去的比較多，很多的環(huán)境戲劇園林景觀秀，我們都會(huì)加入一定的懸疑的成分，這樣來吸引觀眾主動(dòng)去探索。”

此外，陳佳瑋認(rèn)為《風(fēng)聲》符合戲劇的三一律，很適合沉浸式戲劇改編，“它是在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境里面，內(nèi)部產(chǎn)生很多分裂人性的角逐斗爭，所以無論從內(nèi)容還是從商業(yè)上來說的話都很適合。而且我是麥家老師的鐵粉，《風(fēng)聲》本身對(duì)我也有特別的意義。”

即便有間接“經(jīng)驗(yàn)”和非常大的熱情，真正開始著手項(xiàng)目開發(fā)時(shí)，擺在面前的全是挑戰(zhàn)，“沉浸式戲劇最大的一個(gè)難點(diǎn)，其實(shí)它要根據(jù)場地的環(huán)境、場地等整個(gè)空間設(shè)計(jì)和整個(gè)動(dòng)線去進(jìn)行配合，然后才能達(dá)到效果。所謂打破第四堵墻就在于我不是坐著看，我是可能走著看它任何一個(gè)動(dòng)線，任何一個(gè)空間都可以帶來一些互動(dòng)感和體驗(yàn)感。要找到符合風(fēng)聲劇本符合《風(fēng)聲》這個(gè)場景的一棟樓，在這棟樓里面要進(jìn)行所有的物理空間的改造，就很難。假如我們把戲劇完成看作100%，那找到合適的場地差不多已經(jīng)完成50%了，”陳磊說。

由于沉浸式戲劇要求觀眾跟隨每一個(gè)角色都能體驗(yàn)一條完整的故事線，這就意味著不僅主角，配角在整部戲劇中的也擁有大量劇情，劇本體量巨大，“我每天都期盼天時(shí)地利人和，雖然這很難，但我們的戲必須要天時(shí)地利人和。每一個(gè)節(jié)點(diǎn)、每一個(gè)動(dòng)作都需要跟密切的溝通。比如一根燈光的布線，出了一點(diǎn)點(diǎn)小的問題，造成這個(gè)門關(guān)不掉，或者窗戶打不開等那就會(huì)破壞觀眾的感受。每一個(gè)變化都是牽一發(fā)而動(dòng)全身，我們就希望能做一個(gè)比較有匠人精神的作品，”陳佳瑋說。

“沉浸式戲劇”會(huì)是中國下一個(gè)娛樂爆款嗎？

在今年7月的工作坊結(jié)束之后，《風(fēng)聲》開始向正式版更進(jìn)一步。“明年建黨100周年，我們剛好又是一個(gè)紅色主題的項(xiàng)目，所以預(yù)計(jì)應(yīng)該是在明年七一前后正式演出，”《風(fēng)聲》團(tuán)隊(duì)告訴藍(lán)鯨記者。

作為中國首部原創(chuàng)沉浸式戲劇，他們希望自己的影響能完成破圈：“我們并沒有局限自己的受眾圈層，除了沉浸式戲劇的核心受眾之外，我們的受眾人群會(huì)比一般的沉浸式戲劇要廣闊很多。《風(fēng)聲》的IP價(jià)值和紅色題材其實(shí)能吸引到更多的人。加上明年建黨100周年這個(gè)時(shí)機(jī)，它其實(shí)是有一個(gè)出圈的潛力，”《風(fēng)聲》團(tuán)隊(duì)稱。

從 IMAX 電影到迪士尼樂園，從虛擬現(xiàn)實(shí)游戲到數(shù)字藝術(shù)展覽，時(shí)下的消費(fèi)體驗(yàn)已經(jīng)越來越趨于“沉浸”。

截止2018年，沉浸式娛樂產(chǎn)業(yè)在全球已有超過45億美金市值，加入452億美金的主題公園產(chǎn)業(yè)，則近500億美金的市場規(guī)模。從業(yè)者社群不斷壯大：過去5年，沉浸體驗(yàn)設(shè)計(jì)公司保持平均每年20%的增長，2018年北美地區(qū)有700個(gè)新的沉浸式項(xiàng)目面世。據(jù)36kr，70%的國內(nèi)沉浸式娛樂IP都在近2年誕生并實(shí)現(xiàn)100倍+的增長。從2016年的20家到2018年超過220家，其中，沉浸式戲劇占比約10%，是主要增長細(xì)分賽道。

面對(duì)這個(gè)陌生又新奇的市場，《風(fēng)聲》有機(jī)會(huì)重演《不眠之夜》式成功嗎？

“講白了市場有的，受眾是有的，想象力也是有的，就看我們是不是能做一部好的作品去把他們抓過來。”華人夢(mèng)想內(nèi)容總監(jiān)陳磊說。

原標(biāo)題：《藍(lán)鯨專訪《風(fēng)聲》團(tuán)隊(duì)：如何用“沉浸式戲劇”講述中國故事》

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