第三部春節(jié)大片“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”國慶檔，推升檔期熱度的同時，影片面臨主旋律+合家歡“雙重”考核。

文/塔莉

第三部進入國慶檔的“春節(jié)大片”。

繼《奪冠》和《姜子牙》之后，由成龍主演，唐季禮執(zhí)導(dǎo)的《急先鋒》也進入到了國慶檔。此前一直有傳聞?wù)f《急先鋒》會在復(fù)工初期就擇檔上映，但如今電影選擇熱度極高的國慶檔和5部大片硬剛，某種程度上也能看到這部電影本身的內(nèi)容自信。

除了成龍這一鐵打的“黃金招牌”外，成龍聯(lián)手唐季禮的“回歸之戰(zhàn)”以及成龍+楊洋+艾倫的市場穿透力，實際上都給電影帶來了足夠的底氣。此外，這部電影也是一部具有“主旋律內(nèi)核”的國際化影片，電影首次聚焦國際安保題材外，在國際語境下的“世界觀”也是這部電影敢于進入國慶檔的原因所在。

如今，整個電影市場隨著大片的“激活作用”，已經(jīng)恢復(fù)到了一個相對理想的狀態(tài)。而國慶檔，作為2020年最重要的一個檔期，如今競爭也呈現(xiàn)出了白熱化的狀態(tài)。而《急先鋒》突然“空降”。雖然成龍的功夫喜劇仍然是電影最具辨識度的標簽，但其主旋律的內(nèi)核和國際化的視野，或許會成為電影在國慶檔突圍的一個變量。

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—喜劇品牌的剛需—

品牌的力量。

今年，對于全球的電影產(chǎn)業(yè)來說無疑都是一次重創(chuàng)。在整個電影產(chǎn)業(yè)體系遭遇低谷的時候，“品牌”就成為了運轉(zhuǎn)整個體系的一個軸心。作為華語電影的一塊招牌，成龍的功夫喜劇一直具有極強的競爭力。

2017年的春節(jié)檔，《功夫瑜伽》最終逆襲奪冠。這部電影的模式實際上和《急先鋒》有些相似，成龍+唐季禮+年輕演員的組合實際上已經(jīng)在市場得到了證明。而原本被看作是“史上最強”的2020春節(jié)檔，雖然最終因為疫情原因集體撤檔，但敢于進駐春節(jié)檔的影片大多具有極強的“合家歡”屬性。

在經(jīng)歷了長達近半年的停滯之后，影院復(fù)工已經(jīng)進入到一個相對理想的狀態(tài)。而國慶檔，則是今年截至目前的第一大檔，這不僅在于目前已經(jīng)集結(jié)了多達6部影片直接競爭，更在于觀眾的觀影熱情也會在國慶檔迎來集中爆發(fā)。

今年的國慶檔因為疫情原因，除了本身定檔國慶的大片外還承載著消化春節(jié)檔大片的“重任”，這讓整個檔期兼具了國慶主旋律+春節(jié)合家歡的雙重屬性。

和其他影片所不同之處在于，《急先鋒》是整個檔期目前唯一一部動作大片，這給電影帶來了一定的市場“差異”優(yōu)勢。其次，成龍“功夫喜劇”的市場號召力仍在。2017年春節(jié)檔，《功夫瑜伽》就是憑借著成龍在三四線城市的市場號召力最終逆襲成功，而作為純正的“功夫喜劇”，成龍本身的個人品牌是帶動觀眾入場的一個關(guān)鍵。

此外，電影還有楊洋、艾倫、朱正廷等諸多年輕演員，這些電影在不同維度上可以吸引受眾。而這兩年成龍也有意的培養(yǎng)和帶動年輕演員，而在此前多部作品積累經(jīng)驗之后，此次拍攝《急先鋒》成龍也多次在公開場合夸贊楊洋和艾倫。

對于國慶檔來說，在市場的下沉能力對電影來說極為關(guān)鍵。成龍的功夫喜劇本身就是動作+喜劇的雙類型疊加，成龍的個人號召力和年輕演員的市場穿透力，實際上也讓電影的受眾更為廣泛，這也是這部電影能在國慶檔具有更大想象空間的原因所在。

2

—值回票價的成龍—

熟悉的成龍。

對于后疫情的電影市場來說，“品牌”在購買決策力中所占的比重可能會大大提升。在《急先鋒》中，成龍再度回到了熟悉的“功夫成龍”模式，這也是《急先鋒》在內(nèi)容上最讓觀眾期待的部分。

此前幾年，成龍嘗試了不同類型影片的拍攝，而《急先鋒》則再度回到經(jīng)典的“功夫喜劇”，攜手合作了三十年之久的唐季禮。在此前春節(jié)檔的預(yù)熱宣傳中，關(guān)于這部電影的大量幕后細節(jié)已經(jīng)被披露。此前，導(dǎo)演唐季禮就表示一部動作片最少需要七場動作場面，而《急先鋒》里橫跨亞非歐三大洲的“世界打斗”無疑能夠滿足觀眾的期待。在大量實地取景的基礎(chǔ)上，據(jù)唐季禮導(dǎo)演此前介紹，影片為了呈現(xiàn)出最佳視效，動用了航母、跑車等大型裝備進行拍攝，在動作場面和視覺效果上全面升級。

成龍+唐季禮之所以能夠被觀眾所期待的原因在于兩人此前多次聯(lián)手奉獻了許多經(jīng)典的龍式動作片。從1992年的《警察故事3：超級警察》開始，兩人此后迅速聯(lián)手打造了5部電影。此后的《紅番區(qū)》兩人達到了一個頂峰，不僅成功打開北美市場，并且也打入內(nèi)地的賀歲檔，創(chuàng)造了諸多的票房紀錄。

但相比票房保障，唐季禮和成龍兩人在動作場面上的功力，實際上保障了成龍功夫喜劇的“基本盤”。例如在《急先鋒》中，有一個開快艇追逐到全非洲最大的瀑布激流前迅速掉頭營救隊友的場面。導(dǎo)演此前也表示這樣的場面因為過于危險，從來沒有人拍過。但這種視覺上的臨場感，實際上能夠給觀眾帶來很好的體驗。而年過六十的成龍，在拍攝這部影片時也曾驚險落水，但唐季禮和成龍本身對于成龍經(jīng)典模式的執(zhí)著還是拍攝了不少獨屬成龍功夫喜劇才有的場面。

此外，《急先鋒》也被導(dǎo)演視作是從影以來拍攝難度最高的影片，原因在于這部電影在全球三大洲五個國家八個地方完成拍攝，有英國倫敦、阿聯(lián)酋迪拜、贊比亞維多利亞瀑布、印度拉基斯坦，以及我國的北京和臺灣(花蓮、臺中、臺南)。

這種全球式的取景，實際上一直是唐季禮+成龍影片的一個標簽，今年出境旅游受到了極大的沖擊，而這種全球“全景式”的動作大片，對于觀眾來說無疑也是一種感官上的滿足。

3

—“世界空間的中國故事”—

不僅僅只是一部“合家歡大片”。

在此前接受采訪時，唐季禮表示《急先鋒》并不僅僅是為了拍攝一部影片，初衷是希望打造一個中國動作系列片的國際名片。這某種程度上也就解釋了這部影片橫跨三大洲在多個國家取景拍攝的原因，這不僅僅是導(dǎo)演為了豐富電影的視聽，實際上也是在構(gòu)建一個更大的“世界觀”。

唐季禮導(dǎo)演此前表示，電影最終選擇“國際安保”題材的原因在于，這幾年“一帶一路”的發(fā)展，中國駐外人員達到了百萬級，目前中國民營國際安保公司在全球已經(jīng)具有了一定的規(guī)模。這種現(xiàn)實基礎(chǔ)，實際上具備了一個打造系列動作片的條件。《急先鋒》除了成龍、楊洋等國際安保公司的核心人物外，很多年輕演員扮演的角色實際上也為之后人物拓展提供了便利。導(dǎo)演最終希望“急先鋒”可以成為像“007”一樣的國際化動作品牌。

此外，唐季禮導(dǎo)演此前也多次強調(diào)了電影是一部具有主旋律內(nèi)核的動作片。這幾年主旋律大片是最容易激活市場的類型，也非常容易引發(fā)觀眾的共鳴。但《急先鋒》不同之處在于，電影首先建構(gòu)了一個國際化的故事，通過一種更“共通”的表達來呈現(xiàn)中國安保。成龍也表示：“拍一些國際性的故事，把不同的文化擺在一起，才能讓人家更容易接受我們這種電影”。

對于已經(jīng)拿到奧斯卡終身成就獎的成龍來說，顯然不再需要一部電影或者一個系列來證明自己。但對于華語電影來說，后疫情的全球電影格局實際上提供了一個非常關(guān)鍵的窗口，率先復(fù)工復(fù)產(chǎn)的華語電影也迎來了“走過來”的一個歷史機遇。

對于國內(nèi)市場來說，主旋律影片也必然需要不斷拓寬題材的邊界。而且在目前的世界局勢下，更“國際化”的表達顯然也成為了主旋律影片的需求。《急先鋒》之所以重回成龍功夫喜劇的經(jīng)典模式，并且一開始就采用雙語制作和拍攝，本身都是建立在一個更大視野的基礎(chǔ)之上。

如今國慶檔也被看作是一個“主旋律檔”，今年在已經(jīng)定檔的6部影片中有明顯主旋律色彩的影片過半。去年國慶檔，在多部主旋律影片集體發(fā)力下觀眾共鳴被推升到了一個極高的高度，這讓整個檔期釋放出了更強的票房爆發(fā)力。而今年的國慶檔在半個“春節(jié)檔”的助力下，觀眾可能會真正迎來一次以檔期為周期的“報復(fù)性消費”。