澎湃新聞獲悉，故宮600周年之際的特展“千古風流人物——蘇軾主題書畫特展”今天終于亮相，并將于明天起正式對公眾開放。

這一大展在去年底“紀念紫禁城建成600年暨故宮博物院成立95周年重點活動”新聞發布會首次宣布后便一直受到公眾關注，也是故宮歷史上首次舉辦的蘇軾書畫特展。此次展覽將從9月1日至10月30日在故宮博物院文華殿展出，共展出78件套文物精品，以故宮博物院藏品為主，同時得到了天津博物館的支持，藏品的時代跨度從北宋至近現代，類別涵蓋書畫、碑帖、器物、古籍善本等。

從今天的現場看，展廳除展出蘇軾真跡《歸院帖》《春中帖》等外，與蘇軾齊名的黃庭堅、米芾、蔡襄真跡、宋元明清與蘇軾相關的書畫也同時進行呈現。展覽現場還投映了蘇軾諸多膾炙人口的詩詞，輔以《赤壁圖》等故宮院藏宋畫，以讓觀眾立體地走近這位平常而偉大的東坡先生。

據相關資料介紹，兩岸故宮收藏有30多件蘇軾書法真跡，同時也收藏有多幅傳為蘇軾的畫作，北京故宮博物院收藏有蘇軾行書《治平帖卷》《歸院帖》、《書林和靖處士詩后》等，臺北故宮博物院收藏的蘇軾名跡包括《寒食帖》、《寶月帖》、《廷平郭君帖》、《致運句太博帖》、《北游帖》等 ，上海博物館則收藏有蘇軾晚年《答謝民師論文帖卷》等名跡。

“故宮六百年是兩岸故宮的大事，這一以東坡為名的特展，不見臺北故宮博物院收藏的蘇軾代表性名跡還可以理解，但不見上海博物館收藏的蘇軾名跡，讓人還是有些遺憾的?！币晃还糯鷷嫄酆谜叽饲皩ε炫刃侣務f。有相關人士分析，之所以上海博物館藏蘇軾晚年《答謝民師論文帖卷》等名跡未出現在故宮蘇軾特展中，與這些書法去年底在上博展出或許有較大關系，“畢竟，這些國之重寶都是有一個休眠期的?！?nbsp; 

宋人《赤壁圖》

故宮“千古風流人物——蘇軾主題書畫特展”入口處現場   央視新聞 圖

蘇軾（1037年-1101年），字子瞻，世稱蘇東坡，是中國歷史上一流的文學家和書畫家，他，是中國文化史上的巨人之一，其文、詩、詞、書、畫等方面都達到了極高的造詣，堪稱宋代文化的代表之一。

展覽共分四個單元。第一單元“勝事傳說夸友朋”通過蘇軾及其師友的作品，展現蘇軾的交游圈與他所身處的時代。第二單元“蘇子作詩如見畫”通過蘇軾和后世書法家所書寫的蘇軾詩文作品，以及后世畫家根據蘇軾詩文作品所創作的繪畫作品，展現蘇軾的文學造詣。第三單元“我書意造本無法”通過蘇軾師法的前人作品、蘇軾本人的書法創作以及后世臨仿蘇書的作品，展現蘇軾的書法藝術及其影響。第四單元“人間有味是清歡”通過表現蘇軾生平逸事的書畫作品，以及蘇軾抒發性靈的小品文，展現蘇軾的生活情趣與人生態度。四個部分從不同角度展現蘇軾的精神世界，為觀眾勾勒出一個生動而立體的蘇軾形象。

故宮“千古風流人物——蘇軾主題書畫特展”現場，《歸院帖》

朱之蕃 《臨李公麟蘇軾像軸》，描繪的是蘇軾被貶時逢雨，向農人借雨具披蓑戴笠歸家

蘇軾其文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。作詩清新豪健，善用夸張比喻，風格獨具。詞開豪放一派，對后世影響很大。同時他又擅長行書、楷書，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式而自成家數。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。能畫竹，學文同，為湖州竹派之一，又能作枯木、怪石、佛像，出筆奇古。論畫力主“神似”，認為“論畫以形似，見與兒童鄰”，并提出“士夫畫”(即文人畫)之說。故宮博物院即將推出的《千古風流人物：故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展》以書畫入手，呈現一個可知的、全面的東坡居士。

蘇軾也擅長畫怪石、墨竹，且繪畫重視神似，主張畫外有情，畫要有寄托，反對形似，反對程序的束縛，提倡“詩畫本一律，天工與清新”，而且明確地提出了“士夫畫”的概念，對以后“文人畫”的發展奠定了一定的理論基礎。不過目前其存世畫作多為臨摹本，且爭議較大。此次展覽亮點極多，展覽除了故宮博物館收藏的蘇軾手跡外，還展出宋人《赤壁圖》、朱之蕃《臨李公麟畫蘇軾像》、林逋《自書詩》等，一些作品是首次與公眾見面。

展出現場，蘇軾書法

據介紹，故宮博物院的此次特展第一單元“勝事傳說夸友朋”回到了其生活的時代，選取蘇軾及其師友的作品，展現他的交游圈以及所處的時代氛圍，為觀眾呈現以蘇軾為核心的北宋文人群像。

蘇軾生活的時代，是文化巨匠輩出的時代。與他有著深入交往的前輩如歐陽修、王安石、司馬光等人，都是名垂千古的文史大家；他的門生及友人如黃庭堅、秦觀、米芾、李公麟、王詵等人，也都是宋代文化星空中璀璨的明星。

清拓東坡像圓扇

在這一單元中，除了蘇軾的《新歲展慶帖 人來得書帖合卷》《題王詵詩詞帖頁》外，蔡襄《京居帖頁》、黃庭堅《君宜帖頁》、米芾《盛制帖頁》，歐陽修《灼艾帖卷》，以及王詵《漁村小雪圖卷》均將展出。歐陽修、黃庭堅等與蘇軾交往情誼、“烏臺詩案”等北宋歷史事件也在這些展品中有所體現。

其中，蘇軾的《新歲展慶帖 人來得書帖合卷》二帖均是蘇軾寫給陳慥（季常）的書札，《新歲展慶帖》是相約陳慥與公擇（李常）同于上元時在黃州相會之事；《人來得書帖》是為陳慥的哥哥伯誠之死而慰問陳慥所作。

蘇軾，《新歲展慶、人來得書帖》合卷（圖為《新歲展慶帖》），北宋，前帖縱30.2厘米，橫48.8厘米，后帖縱29.5厘米，橫45.1厘米。

《東坡集》卷五十《岐亭五首序》中記載了蘇軾于北宋元豐三年（1080年）五月貶謫黃州時與陳慥相見之事。提及黃州，自然會想到《寒食帖》，而據徐邦達先生的考證《新歲展慶帖》應作于北宋元豐四年（1081年）春季（蘇軾時年44歲），為《寒食帖》前兩年。

蘇軾在黃州時與陳慥書信往來頻繁，在與他人之信中亦常提及陳慥，可知二人友誼深厚。

《新歲展慶》、《人來得書》二帖下筆自然流暢，勁媚秀逸，筆筆交代分明，精心用意。雖為書札，卻寫得非常精致，字的入筆、收筆、牽連交代分明，是蘇軾由早年書步入中年書的佳作。

蘇軾，《新歲展慶、人來得書帖》合卷（圖為《人來得書帖》），北宋，紙本，行書，前帖縱30.2厘米，橫48.8厘米，后帖縱29.5厘米，橫45.1厘米。

此外，蘇軾與歐陽修、黃庭堅、蔡襄等人的交往，也在各自的作品中有所聯系和體現。其中，蘇軾比米芾大14歲，兩人交往不多，但蘇軾對米芾的影響卻不小，展覽中的《盛制帖》為米芾致友人蔡肇（字天啟）尺牘之一。小行草筆勢飛動，形態曼妙；“天啟親”三大字則一氣呵成，淋漓痛快，充分表現了“刷字”的藝術特色。署款用“黻”而未用“芾”字，可證作于米氏41歲之前。

米芾《盛制帖》展出現場

歐陽修《灼艾帖》，北宋，歐陽修書，紙本，冊頁，縱25厘米，橫18厘米，行楷書，6行69字。

值得關注的是，蘇軾《題王詵詩詞帖頁》與王詵《漁村小雪圖卷》同在這一部分展出，也讓觀眾對北宋駙馬王詵產生了興趣，兩人最早的交往記載得從“烏臺詩案”說起，據《東坡烏臺詩案》載他們之間的最初交往始于熙寧二年（1069年），而《題王詵詩詞帖頁》作于北宋元祐元年（1086年），蘇軾年49歲。該帖是蘇軾為好友王詵自書詩所作的題跋，記述了王詵因受其累而貶至武當，然仍醉心于詩詞，有世外之樂。

蘇軾《行書題王詵詩帖頁》，紙本，行書，縱29.9厘米，橫25.7厘米。

“晉卿為仆所累，仆既謫齊安，晉卿亦貶武當。饑寒窮困，本書生常分，仆處之不戚戚。固宜。獨怪晉卿以貴公子罹此憂患而不失其正，詩詞益工，超然有世外之樂。此孔子所謂可與久處約，長處樂者耶。元祐元年九月八日蘇軾書?！?/p>

據研究，此跋在《東坡集》卷六五有記載。《東坡集》卷一三中還有蘇軾另一跋“和王晉卿詩、并敘”的記載：“元豐二年，予得罪貶黃州，而駙馬都尉王詵亦坐類遠謫，不相聞者七年。予既召用，而詵亦還朝，相見殿門之外，感嘆之余，做詩相屬。詞雖不慎工，然托物悲慨厄窮而不怨，泰而不驕，憐其貴公子有志如此，故和其韻。”以上兩段跋文再結合《宋史》卷二四八《公主傳》中的史料，證明了王詵的貶官一方面是受蘇軾的牽連，另一方面是因為得罪了他的妻子魏國大長公主。

王詵為蘇軾至交。該帖筆豐墨滿，結體長短交錯，縱橫抑挫，富有動感。雖是敘事而兼有議論，充滿感情色彩，是為知己而作。

蘇軾對于王詵的繪畫水平評價極高，他認為“駙馬都尉王晉卿畫山水寒林，冠絕一時”與之呼應展出的王詵《漁村小雪圖》。

王詵，《漁村小雪圖》卷，北宋，絹本，設色，縱44.5厘米，橫219.5厘米

該畫描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉，步移景易，整個畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士向往山林隱逸生活的雅致情懷。

王詵，《漁村小雪圖》卷（局部），北宋，絹本，設色，縱44.5厘米，橫219.5厘米

此圖是王詵師法李成而自成一家的作品。圖中山石勾皴純用側鋒短筆，邊緣輪廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向內化開，墨色輕淡。寒林長松則用中鋒濃墨，從而突出表現了其凌寒不凋的高貴品格。為了表現積雪，除山巒留白外，王詵還在峰頂、樹杈、沙腳施以白粉。為了表現雪后陽光，作者又于樹頭、葦尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以來金碧山水的畫法，是一種創造性的實踐。王詵，《漁村小雪圖》卷（局部），北宋，絹本，設色，縱44.5厘米，橫219.5厘米

這幅作品充分體現了北宋時文人畫強調“詩中有畫，畫中有詩”的創作主旨，以嫻熟的技法寫“詞人墨卿難狀之景”，正是“詩畫一律”的典范作品。

黃庭堅，《惟清道人帖》宋，紙本行書，縱29.3厘米，橫31.8厘米

蘇軾、黃庭堅等文人雅士經常聚會的地方就是王詵的西園。當時最為有名的文人雅集之《西園雅集》就是在王詵家里進行的。后世有諸多描繪《西園雅集》的作品，其中清代朱耷《西園雅集記卷》和丁觀鵬《西園雅集圖軸》也將在展覽中展出。

八大山人，《西園雅集》卷，清，紙本，行書，縱25.4厘米，橫204.2厘米

作為文學家的蘇軾：蘇子作詩如見畫

作為一代文豪，蘇軾一生中創作了眾多流傳千古的優秀詩文，其中的不少名篇佳作也成為了后世書畫家喜愛的創作母題。他所提出的“士人畫”概念，奠定了后世文人畫的理論基礎，更是對中國繪畫史產生了極為深遠的影響。

第二單元“蘇子作詩如見畫”通過選取蘇軾本人的詩歌墨跡，及后人根據其詩文創作的書畫作品，展現其文學造詣和影響，為大家呈現作為文學家的蘇軾形象。其中蘇軾的同代人林逋《自書詩》便表達了蘇軾在當時的影響力：

林逋《自書詩》，紙本手卷，縱32厘米，橫302.6厘米。行書34行，6段接紙。

此卷是林逋歸隱西湖孤山時所作，共5首詩，除第2首是五言詩外，其余均為七言詩。

據詩后林逋自識：“時皇上登寶位歲夏五月”，可知此作品寫于仁宗天圣元年癸亥（1023年），林逋時年57歲，其書體瘦勁，秀逸，筆法厚重，風致綽約，與時人李建中風骨俊整的書風極為接近。再后又有蘇軾書七言古詩一首，無年款，據徐邦達先生考證可能是元祐四、五年間蘇軾（時年約54歲）第二次到杭州作刺史時所書。此書藏鋒斂鍔，姿媚可愛，是罕見的蘇軾傳世佳作之一。這兩段名人書法相映生輝，珠聯璧合，實為難得的珍寶。

而后，元代趙孟頫、鮮于樞、吳鎮，明代祝允明、徐渭，直至清代胤稹等都有依據蘇軾詩詞為源頭創作的作品。比如，蘇軾善畫竹，傳說他畫竹干從地直起至頂，并不分節繪寫。嘗在試院，興到無墨，遂用朱筆寫竹，后人竟效，稱為“朱竹”。能作枯木、怪石、佛像，出筆奇古。吳鎮的墨竹坡石也有受蘇軾影響的況味。

蘇軾在中年被貶謫湖北黃州后，曾兩次游黃州附近的赤壁，借物詠懷，前后作兩篇《赤壁賦》和《念奴嬌?赤壁懷古》詞一首，均成千古絕唱。蘇軾游赤壁的故事也成為后世書畫和工藝品中常用的題材。宋人馬和之、明人文徵明、錢穀等均創作過不同風格的“赤壁”相關作品。其中宋人《赤壁圖頁》幾乎再現了蘇軾“清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章?！钡膱鼍?。

馬和之《 后赤壁圖卷》（局部）

而文徵明所書《前后赤壁賦卷》，前后相距二十五年，書法清勁蒼潤，一筆不茍，既體現了其藝術功力，又可見其筆法之變化。前頁小楷遒勁秀拔，后頁則已見瘦勁蒼老，但無衰敗之氣。文氏書法以深厚功力見稱，史載其九十歲尚能書蠅頭小楷。此書取法《黃庭經》、《樂毅論》，方整中有溫純精絕之古意，是文氏小楷書的代表。文徵明，《赤壁賦》頁，明，紙本小楷書，《赤壁賦》縱24.9厘米，橫18.8 厘米，《后赤壁賦》縱24.9厘米，橫18.7厘米。

蘇軾的書法有著鮮明的個人風格，其造詣不但備受時人贊譽，他喊出“我書意造本無法”的口號，引領的宋代“尚意”書風也對后世產生了深遠的影響。蘇軾的書法博采眾家，轉益多師，最終形成自己獨特的風格面貌。蘇軾的書法博采眾家，轉益多師，最終形成自己獨特的風格面貌。本單元通過選取蘇軾書法的前人作品、蘇軾本人的書法作品以及后人對蘇軾書法的仿學、臨摹和評論，展現其書史地位，為大家呈現作為書法家的蘇軾形象。

要梳理書法的歷史，顏真卿是繞不開的人物，此次將展出明拓《顏真卿書東方畫贊碑》、清拓《顏真卿書鮮于氏離堆記》和明拓《顏真卿書爭座位帖》，從碑帖了解顏真卿的書風，而其中蘇軾極為推崇的是《顏真卿書東方畫贊碑》，此碑字體平整峻峭，深厚雄健。宋蘇軾《東坡集》云：“顏魯公平生寫碑，唯《東方朔畫贊》為清雄，字間櫛比，而不失清遠。

書法由唐到宋，楊凝式是一轉折人物，蘇軾評曰：“自顏、柳沒，筆法衰絕。加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流掃地盡矣。獨楊公凝式筆跡雄杰，有二王、顏、柳之余，此真可謂書之豪杰，不為時世所汩沒者?！闭褂[承顏真卿后，展出楊凝式《神仙起居法卷》，此卷最早為宋高宗內府之物，后入賈似道手中，至明代項元汴等所藏，至清代乾隆時進入內府。

其中《治平帖》是蘇軾書寫的信札，內容主要是委托鄉僧照管墳塋之事。根據帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，此帖當是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時所作，時年約30余歲。該帖筆法精細，字體遒媚，與蘇軾早年書法特征吻合，正如趙孟頫所稱“字劃風流韻勝”。

蘇軾，《治平帖》卷，紙本行書，縱29.2厘米，橫45.2厘米

《歸院帖》帖是蘇軾做翰林學士時所書，時間應為北宋元祐元年至四年之間（1086—1089年），蘇軾時年51至54歲。前人雖云蘇軾書學顏真卿、楊凝式，但實際受徐浩行書的影響最深。此帖筆致蕭散，結態隨意，似不經意而筆到法隨，已不見學古痕跡。誠如蘇軾自己所說：“不踐古人，自出新意。”雖短短五行，已臻化境。

蘇軾，《歸院帖》頁，宋，紙本行書，縱35.1厘米，橫12.4厘米

《春中帖》是蘇軾寫給范純粹（德孺，范仲淹的第四子）的信札。據記載，北宋元豐末年，范純粹因調和討伐西夏的遵裕、昌祚兩路軍的矛盾有功，宋神宗將他由陜西轉運判官進為轉運副使。據此可知，此信札的書寫時間應為元豐末年，即元豐七八年間（1084—1085年），蘇軾年約50歲左右。帖中“二哥”是指范純仁（范仲淹次子）。此帖筆法自然流暢，寓巧于拙，儀態淳古，有渾厚凝重之韻致。雖有缺字、殘損，仍不失為蘇軾中年時期的上乘作品。

蘇軾，《春中帖》頁，宋，紙本行書，縱28.2厘米，橫43.1厘米

從蘇軾書法中不難發現，他曾遍學晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家 ，自創新意。 用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣.。 自云：“我書造意本無法”；又云：“自出新意，不踐古人。” 黃庭堅說他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然”；又云：“到黃州后掣筆極有力?！蓖砟暧謷队泻Ｍ怙L濤之勢，加之學問、胸襟、識見處處過人，而一生又屢經坎坷，其書法風格豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。

蘇軾不僅以其藝術造詣而為人稱道，同時也因其獨特的人格魅力而深受歷代文人雅士的崇敬與仰慕。他雖然一生命運多舛，卻始終能夠灑脫的面對各種困境，并以積極的態度不斷發現生活中的樂趣。“人間有味是清歡”單元選取以蘇軾逸事和其述懷小品文為題材的作品，展現他的生活情趣和人生態度。

仇英，《人物故事圖》冊之竹院品古（局部）

其中明代仇英全冊共十開《人物故事圖》的一開《竹院品古》被認為描繪了蘇軾等文士賞古物的場景，圖中文人舉止高雅瀟灑，被后世視為文人典范。蘇軾銘端石結繩紋硯和黃慎《東坡玩硯圖頁》可做實物和藝術作品的轉換。

清 黃慎 《東坡玩硯圖頁》

回顧蘇軾的一生，詩有蘇黃之美譽，詞成豪放開派之祖，文列唐宋八大家，書冠蘇黃米蔡宋四家。21歲參加禮部考試便以驚艷之才震驚主考歐陽修，一生雖宦海沉浮數次被貶，卻執著堅定，又極豁達樂觀，寫出了大量傳誦千年的詩詞名篇。

如今，再讀蘇軾，除了詩文達到了極高的造詣外，他的創造性活動不局限于文學，他在書法、繪畫等領域內的成就都很突出，對醫藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻。蘇軾典型地體現著宋代的文化精神。他進退自如，寵辱不驚成為后代文人景仰的范式。蘇軾的審美態度為后人提供了另一種審美范式，凡物皆有可觀，到處都能發現美的的存在。蘇軾是宋人，卻也極其現代。

注：本文部分展覽信息來自故宮博物院編《千古風流人物：故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展》圖錄，部分圖片與內容來自故宮博物院，展覽作品以實際展出為準。

附：故宮博物院編《千古風流人物：故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展》目錄頁