原創(chuàng) 二更推薦 二更

最近，電影《八佰》在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)持續(xù)刷屏。

長(zhǎng)久以來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)片一直備受觀眾喜愛(ài)。它可以描繪恢弘的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，給人視覺(jué)刺激，它也可以展示亂世下人類的悲歡離合，給人心靈沖擊。一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片，往往會(huì)給人帶來(lái)許多關(guān)于和平與人性的思考。

二更君整理了一份戰(zhàn)爭(zhēng)電影片單，和讀者朋友分享。在和平的歲月里，我們更應(yīng)該銘記那些歷史歲月，珍惜當(dāng)下時(shí)光。

電影根據(jù)真實(shí)事件改編，由知名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)。為了增加電影真實(shí)感，斯皮爾伯格花費(fèi)了不少精力。

片頭前25分鐘的奧馬哈海灘登陸戰(zhàn)，斯皮爾伯格采用近乎紀(jì)錄片的拍攝手法。他沒(méi)有預(yù)設(shè)情節(jié)，大部分時(shí)間，他使用手提攝影機(jī)跟蹤登陸“士兵”，近距離拍攝，捕捉演員真實(shí)的表情、動(dòng)作。

電影開拍前，劇組請(qǐng)來(lái)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)上尉對(duì)主要演員進(jìn)行特別訓(xùn)練，學(xué)習(xí)如何使用武器、暗語(yǔ)、單兵作戰(zhàn)等。

電影的真實(shí)感廣受贊譽(yù)。影片上映后，史學(xué)家斯坦芬·安布羅斯評(píng)論說(shuō)：“毫無(wú)疑問(wèn)，這是我曾經(jīng)看到過(guò)的最真實(shí)、最準(zhǔn)確反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)片。”

有人曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：戰(zhàn)爭(zhēng)如此殘酷是件好事，不然有人會(huì)喜歡它。《拯救大兵瑞恩》所表現(xiàn)出的真實(shí)感，正是為了讓觀眾深刻體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

該片導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)《蝙蝠俠》三部曲、《盜夢(mèng)空間》等經(jīng)典電影，在中國(guó)有大批影迷。

《敦刻爾克》改編自著名的歷史事件“敦刻爾克大撤退”。1940年，第二次世界大戰(zhàn)初期，英法聯(lián)軍被德軍的機(jī)械化部隊(duì)擊潰，只好在敦刻爾克這個(gè)港口小城進(jìn)行軍事撤退。40萬(wàn)大軍，最終成功撤退33萬(wàn)多人。這次撤退為之后的戰(zhàn)爭(zhēng)保全了實(shí)力。

“敦刻爾克大撤退”，實(shí)際上是一場(chǎng)大逃亡。40萬(wàn)人，面對(duì)敵人追擊，面對(duì)蒼茫的大海，他們狼狽而無(wú)助。與其說(shuō)這是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，不如說(shuō)，這是一趟“回家冒險(xiǎn)之旅”。

諾蘭選擇“敦刻爾克大撤退”事件作為拍攝題材，是他審視戰(zhàn)爭(zhēng)的一種視角。他不是要拍兩軍對(duì)壘、政治博弈，而是聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)體的命運(yùn)。

在艱難的自然環(huán)境與敵人的追擊下，作為具體的人，他們?cè)撛鯓踊钕聛?lái)。所以，諾蘭將電影分成三條故事線——海、陸、空，講述這些具體的人，講述他們?nèi)绾闻郎弦粭l船，如何躲避子彈，如何駕駛飛機(jī)水面迫降……

這些個(gè)體的命運(yùn)被放大，真實(shí)地?cái)[放在我們眼前，我們被代入至電影中，又拒絕被代入，因?yàn)椋涑庠趹?zhàn)爭(zhēng)中的恐慌、麻木、寒冷、饑餓令人厭惡又恐懼。

這是一部“巴洛克”風(fēng)格電影，前半段美好，后半段殘忍。故事發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期。猶太青年奎多與美麗的女教師多拉一見鐘情。歷經(jīng)諸多浪漫與波折，二人終于幸福地生活在一起。

如果電影就這樣結(jié)束了，勉強(qiáng)算一部合格的愛(ài)情電影。然而，電影后半段劇情急轉(zhuǎn)直下，在納粹的控制下，奎多和兒子被強(qiáng)行送往猶太集中營(yíng)。

集中營(yíng)的生活灰暗、可怕。為了保護(hù)兒子，奎多“欺騙”年幼的兒子，他們只是在玩一種游戲，勝利者可以獲得一輛坦克。明明身處煉獄，奎多的兒子卻仿若生活在天堂，沒(méi)有被戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾污染，依舊快樂(lè)、天真地成長(zhǎng)。

這是一部徹底的悲劇，卻用喜劇的形式呈現(xiàn)，很多人笑著笑著，淚水忽然沾濕了眼眶。

奎多的愛(ài)很偉大，戰(zhàn)爭(zhēng)的面貌很丑陋。

《風(fēng)聲》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)——敵后情報(bào)收集陣地。電影劇情在一個(gè)密閉的別墅中展開，由黃曉明飾演的日本特務(wù)，要在5人中查出地下黨“老鬼”。

狹窄的空間里，上演的是緊張而又揪心的劇情。地下黨員的機(jī)智、堅(jiān)定和敵人的殘忍、狡詐形成鮮明對(duì)比。

導(dǎo)演對(duì)劇情的節(jié)奏把控十分精準(zhǔn)，懸念層層剝開，緊張的情緒也隨之遞進(jìn)。在電影中，隱秘地展示了不少敵人嚴(yán)刑逼供的手段，也從側(cè)面反映了地下黨員的堅(jiān)韌。

黑暗、未知、恐懼，影片極力表現(xiàn)出這樣的氛圍，而這樣的氛圍，正是地下黨員日常生活的寫照。他們需要隱藏身份，隱藏情感，步步為營(yíng)，一步踏錯(cuò)，就有可能殞命。他們置身于黑暗之中，是為了讓光明提早到來(lái)。

《風(fēng)聲》向我們展示了戰(zhàn)爭(zhēng)中的那些無(wú)名英雄，他們可能沒(méi)有上戰(zhàn)場(chǎng)灑熱血，但是，他們深入敵人腹地，痛打敵人七寸，為和平默默奉獻(xiàn)。

至于“老鬼”是誰(shuí)，去看電影吧。

故事發(fā)生于二戰(zhàn)期間。導(dǎo)演昆汀大膽地虛構(gòu)歷史，讓一名猶太女孩成功復(fù)仇，在一次電影首映會(huì)上，女主角炸死了希特勒。這種“天真”的改編，也暗示了昆汀對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的嘲諷。

《無(wú)恥混蛋》并沒(méi)有大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)的鏡頭，昆汀擅長(zhǎng)導(dǎo)演群戲，在一個(gè)密閉的空間，通過(guò)群體繁復(fù)的對(duì)話推動(dòng)劇情。

影片開頭，克里斯托弗·瓦爾茲扮演的德國(guó)軍官，舉止“優(yōu)雅”，從容不迫，在10分鐘的漫長(zhǎng)對(duì)話中，徹底擊潰了藏匿猶太人的農(nóng)民的心理防線，讓他主動(dòng)說(shuō)出猶太人的藏身地點(diǎn)。這段劇情張力十足，運(yùn)鏡技巧爐火純青，足以載入影史經(jīng)典，也深刻描繪出納粹的奸詐。

如果將史蒂文·斯皮爾伯格的作品《拯救大兵瑞恩》比作五星級(jí)的酒店美食，那么，昆汀導(dǎo)演的《無(wú)恥混蛋》就是夜市路邊攤的雜燴飯，重油、重鹽，滿是煙火味，讓人胃口大開。《無(wú)恥混蛋》糅合了各種元素，荒誕、暴力、黑色幽默，呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬、殘酷、虛偽。

很多人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片有刻板印象，認(rèn)為它暴力、血腥，所以，本能上帶著一種抗拒。其實(shí)，這只是評(píng)價(jià)戰(zhàn)爭(zhēng)片的一個(gè)維度。戰(zhàn)爭(zhēng)片非常難拍，在極端的環(huán)境下，人性呈現(xiàn)出各種復(fù)雜面。戰(zhàn)爭(zhēng)片需要尋找一個(gè)合適的角度，重新審視戰(zhàn)爭(zhēng)，教化觀眾。電影是一種記錄方式，我們記錄戰(zhàn)爭(zhēng)，并不是為了追求感官刺激，而是為了銘記戰(zhàn)爭(zhēng)帶給我們的傷痛，反思戰(zhàn)爭(zhēng)的意義。

你看過(guò)哪些比較優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，大家一起分享、交流一下吧。

愿世界和平。

撰稿｜朱門 設(shè)計(jì)｜維尼

原標(biāo)題：《這些著名的大導(dǎo)演，為什么執(zhí)著于拍戰(zhàn)爭(zhēng)片》

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