原創 網視互聯編輯部 網視互聯

作者 | 趙天成

在國內，抗戰題材電視劇有著廣泛的觀眾基礎，“抗戰神劇”一直是一個奇葩的存在。

“抗日戰爭”是中國抵抗日本侵略者，但為了增加看點、博取眼球，抗日神劇往往腦洞大開，罔顧歷史事實，違背常理常識，甚至將抗戰劇變成搞笑劇、言情劇、玄幻劇……如果只看“抗日神劇”的話，觀眾甚至會有一種“日本人用了八年時間才逃出中國”的錯覺。

不久前，廣電總局對此下發通知，要求相關播出機構不得播出違背常識常理、隨意戲說解讀歷史、過度娛樂化的抗戰題材電視劇。也就是說，“抗戰神劇”被禁播。

通過這樣的硬性規定，經歷了“黃金十年”的抗日神劇，終于呈現出了“偃旗息鼓”的架勢。不過作為獻禮劇的主流，抗戰劇的總量還在增多。

“抗日神劇”正在被清出熒屏

這幾年，“抗日神劇”一直都是大眾和主流媒體討伐的對象。此前，《人民日報》曾痛批“抗日神劇”，別讓”神劇“消費抗戰史，而新華社更是直接稱抗日神劇是“文化垃圾”，有關部門要下決心管一管。

確實，手撕鬼子、絕世武功抗日、發射出去的子彈能拐彎并輕易擊中敵人；背景明明是1937年，卻已經開始用紅外線激光檢查入侵者，用藍光認證活體……類似這樣的雷人橋段，不僅不合常理、不合史實，同時調侃著嚴肅的抗戰記憶。

就如同《人民日報》的批判那樣，“抗日神劇”將戰爭游戲化，我軍偶像化，友軍懦夫化，日偽白癡化，這不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬，這只會讓真正的抗戰歷史被淡化、被遺忘，甚至被扭曲。

很長一段時間，抗日神劇成為了抗戰題材的主流，擾亂了抗戰劇的創作和播出，讓人大跌眼鏡。

我們一直在談文化輸出，近年來“抗日神劇”竟然還成功地輸出到了日本，被當成一種幽默搞笑的存在，而且還被集結成書《中國抗日劇讀本》，將抗日神劇作為漢語學習、感受中國魅力的教材。

這樣的文化輸出，感覺不僅智商受到了沉重打擊，民族感情也遭到了嚴重創傷。

此次廣電總局通過明文規定，就是要清歷史本源、正文藝視聽，徹底根治抗戰題材娛樂化的現象。接下來，廣電總局將嚴把制作關、審核關、播放關，推動抗戰題材的影視劇創作邁向更高水準。

抗戰題材如何才能拍出高水準？

雖然“抗日神劇”被禁，但抗戰題材影視作品作為獻禮劇的主流，依然需求巨大。

接下來創作抗戰題材影視作品，首先得搞清楚抗戰題材影視劇創作的目的。抗戰劇在于通過生動的藝術語言，再現那段血與火的歷史，弘揚偉大的抗戰精神，從而增進觀眾的歷史認知和民族情感。

也就是說，以往那些不顧常識為抗戰增加“神技能”“超能力”的娛樂套路該歇歇了，以歷史為戲說對象來消費歷史、娛樂歷史的心態也該徹底摒棄了。

過去《風云兒女》《地道戰》《雞毛信》《鐵道游擊隊》《夜幕下的哈爾濱》成為了一代人的記憶，近年來《亮劍》《歷史的天空》《永不磨滅的番號》等抗戰劇成為了新的經典。

這些影視劇之所以能夠成為經典，就在于它在尊重歷史事實的基礎上，十分注重對人物真實性與豐富性的塑造。

從經典抗戰劇到現在廣電總局的各種“提倡”，我們大概可以窺探抗戰劇的創作標準未來走勢。

1、在制作和細節上，抗戰劇要做的是尊重歷史真實，“再現抗戰歷史”，而不是娛樂和扭曲抗戰歷史；

2、在人物上，要注重真實性和豐富性的塑造。主角可以不那么完美，但必須有人格魅力和人性光環，反派可以兇殘狡詐，但不能太過過度丑化。畢竟，對敵人的丑化就是對自己的貶低。

3、在主題上，抗戰劇要“謳歌黨和人民”，而不是不切實際不符常理地神化黨和人民；

4、在功能上，抗戰劇要承擔起文化傳播、價值引領的責任，挖掘和展示抗戰劇本身應具有的思想內涵和藝術價值，引導人民群眾牢記由鮮血和生命鑄就的偉大歷史。

一句話，抗戰劇要展現氣壯山河的民族精神、可歌可泣的人物形象、感天動地的英雄壯舉，抗戰劇可以傳奇，但絕不能虛妄，一切劇情的前提是基于歷史真實，并在創作中保持對歷史的敬畏和對英雄的崇尚，這才是抗戰劇的“主旋律”。

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原標題：《禁播“抗日神劇”后，抗戰題材如何拍出高水準？》

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