“金箋扇面作畫，往往難于一般扇面。”包銘新說，曾有畫家總結過在金箋扇面作畫的感受，“用筆不可重描，描則金易脫落”，“皴山極感困難，稍不留意，有重復之筆，或皴法太亂，縱為裝飾，立即模糊，無論如何補不能美觀矣”。

澎湃新聞藝術版《藏界》欄目，本期關注的是成扇收藏家，東華大學服裝藝術設計學科教授、博士生導師包銘新。

1947年出生的包銘新是東華大學服裝藝術設計學科教授、博士生導師。身為中國服裝界“大咖”的他說自己穿戴很隨意，“渾身上下也沒什么名牌”。他頂著1.8米的大高個，戴一頂鴨舌帽，往沙發上隨意一靠，便歷數起自己的收藏往事。

包銘新是收藏圈中頗有名氣的成扇收藏家，他的外公龔滌凡，亦好收藏，以收藏明清時期的書畫作品為主，藏品頗豐。小時候每到寒暑假，包銘新就跟在外公身邊，外公欣賞書畫作品時，包銘新常常幫其提著卷軸的天干部分，因而總是在倒著看畫。以至于現在提起這事，包銘新還不忘自嘲說，是由于小時候經常倒著看畫，所以現在鑒賞水平欠佳。這當然只是玩笑話。

陶紹源山水金箋扇面

在包銘新記憶里，一直有古董商人拿著東西過來叫外公看貨。外公在家族排行第八，古董商們都稱呼其為“八先生”。耳濡目染，包銘新從小就熟諳古董商人、文物販子買賣營生的套路。

外公身后曾留了百余件字畫給母親。可惜父親早逝，家里經濟狀況不好，母親常常需要變賣家里的字畫以支撐家庭開支。這對包銘新觸動很大，“我會很心疼，所以就盡量不去想那個事情，唯一的辦法就是自己不收，那個時候我不收字畫，只玩錢幣。”“有時候放學回到家，看到古董商在我家，那些古董商看到我害怕，就逃走。”外公過去常會在其藏品上扣一個“滌凡”的收藏章，以至于很長一段時間，包銘新還能在市場中看到散出的外公的藏品。

包銘新真正開始成扇收藏，是在1989年。那一年，包銘新的母親去世了，給他留了僅剩的、未曾變賣的七八件外公的字畫藏品。“我媽媽一過世，我就覺得我現在可以收字畫了”。在包銘新的內心深處，仿佛，終于可以跟過去的不愉快記憶決裂了。

“我家很小，當老師工資又低，字畫買不起，扇子便宜，所以開始買扇子。”包銘新說，“星期六早上福佑路地攤擺滿，只要我走過這條路，扇骨好的一把不剩。”包銘新最初開始買扇骨的時候，那時的扇骨還乏人問津。“最好的扇骨材質是竹子，因為文人玩竹子，其他象牙、紫檀、玳瑁也有人喜歡，最貴的扇骨也在竹子里邊，比如湘妃竹。”

包銘新笑言自己乃“臥室收藏家”，他不愿將藏品束之高閣，他喜歡將所有藏品擱在身邊，想看時爬起來就能看。他所藏成扇兩三百把，均擱于床頭一個不足一米高的扇箱之中。據包銘新介紹，這個扇箱亦是眾多成扇藏家所覬覦之物。因為買扇子容易，但是想將為數眾多的幾百把扇子妥帖地全部擱置于一個狹小的空間卻需要煞費苦心。而這個扇箱是它的上一位主人為集納自己所藏扇子特意定制，里面為香樟木，外面為楠木，看似小巧精致，盈尺間可容納280把扇子。

陳曾壽金箋成扇

在扇箱的一開一合間，其扇子的風采便盡收眼底。包銘新最喜歡的一類扇子是明清時期的金箋扇。金箋扇是以大小金片作飾扇面，泛稱灑金扇面；用金粉代金箔裝飾扇面則稱泥金箋或泥金扇面。“在金箋扇面上作畫有一種特殊效果，是普通的白紙扇面不能替代的。精美的金箋扇面往往給人的視覺一種富麗堂皇的感覺。”包銘新說。

“金箋扇面作畫，往往難于一般扇面”。包銘新說。曾有畫家總結過在金箋扇面作畫的感受，“用筆不可重描，描則金易脫落”，“皴山極感困難，稍不留意，有重復之筆，或皴法太亂，縱為裝飾，立即模糊，無論如何補不能美觀矣”。

包銘新認為，金箋最好是裝配深色的烏木類扇骨，這樣可以與金色相得益彰。“明代很多扇面都是金扇面，到了后來，沒有本事的人不敢用金扇面，因為金扇面難畫，金箋扇便越來越少。”“現在蘇州已經恢復了金箋的制作，金箋做得好的，賣得比古人還貴。”

任伯年花鳥團扇扇面

包銘新藏扇，不苛求大名頭，他重品相甚過名頭。“我主要收藏1911年以前的金扇子，名大名小沒關系，品相一定要好，到明代可以允許品相稍差。”他覺得，中國的書壇畫界也不是永遠公平。有人識見、筆墨俱平平卻徒有虛名，有些名家的敷衍之作草草數筆并不出色卻被奉為至寶，而一些身懷絕技但不善交際之人卻生前備受冷遇死后湮沒無聞。

談起價值不菲的湘妃竹扇，包銘新自然收藏有不少，一般文人的書畫扇他也情有獨鐘。比如清代文人張鳴珂，“有畫論著作，跟我是同行，我不是應該喜歡他一點么？”比如民國的余滌凡，“跟外公同名，且風格獨樹一格，他畫面處理得非常干凈，氣息雅靜，我有什么理由不喜歡？”“這把扇面是胡公壽和任伯年合作畫的畫，胡公壽自己不甚出名，但是任伯年的字畫受胡公壽影響很大，我看重他們淵源關系……”

沈從文回復包銘新的親筆信札（局部）

難以想象眼前頭戴鴨舌帽，已為中國服裝界“大咖”的包銘新年輕時還是一名熱血青年，他在東華大學讀書期間曾慕名給素未謀面的知名作家、古代服飾研究專家沈從文去信，請教古代服飾與紡織史研究的話題。“沈從文特別淳樸，雖然素不相識，但他每次都會回信，回信很長，用毛筆寫就，密密麻麻。”包銘新至今仍保留著沈從文的手稿，如今也成為他的珍藏。

前幾年，已步入耳順之年的包銘新突然得一場重病，現已恢復康健的包銘新雖然事后覺得是虛驚一場，卻令他不得不仔細考慮起自己藏品的去留問題。“趁著我病重，拍賣行曾游說我賣掉一批扇子……”包銘新畢竟豁達，回憶及此，竟哈哈大笑。“我會靈活處理，有的東西我也會在我腦子很清楚的時候就通過市場賣掉，當代畫家的畫不會賣，全部留給女兒。適合捐的東西，我現在已經著手在捐了。”

收藏十問：

Q：你怎么走上收藏之路的？

A：受外公和父親的影響。

Q：你記憶中最早的藏品是什么？

A：收到的第一把扇子是我媽媽給我的丁寶叔的。

Q：你最喜歡的藏品是什么？

A：有很多，比如一個齋名為“漢硯唐琴室”的匾額。

Q：你的“收藏之道”是什么？

A：1911年以前的扇子，名大名小沒關系，品相一定要好。

Q：藏品主要通過什么渠道收藏？

A：有古董商會送上門，拍賣行也會去。

Q：知道自己有多少藏品嗎？

A：成扇兩三百把。

Q：你覺得自己是收藏家嗎？

A：肯定稱不上，我因為專題不明確，而且見異思遷，一會兒喜歡這，一會兒喜歡那。

Q：你覺得收藏帶給你的最大樂趣是什么？

A：樂在其中。

Q：收藏中遇到過贗品或挫折嗎？

A：蠻多，我這個人比較粗心，經常會碰到贗品。

Q：有一天能放棄你的藏品嗎？　

A：我的藏品我會分不同藏品不同方式處理。

（本文原刊于《東方早報·藝術評論》）