1900年（清光緒廿六年）朵云軒箋扇莊正式成立，到現在已走過雙甲子。在朵云軒120周年之際，“澎湃新聞·藝術評論”(www.kxwhcb.com)前不久陸續采訪了曾在朵云軒工作的前輩們，打撈那些朵云軒久遠的往事。

朵云軒木版水印分公司總經理鄭名川自2000年進入朵云軒工作，參與了朵云軒有史以來尺幅最大的木版水印作品——《任伯年群仙祝壽圖》。他回憶道，這套作品完成于上海世博會之前，需要繪制的勾描稿、刻印的雕版數量都接近2000件，水印工序更是需要反復手工套印多達萬余次。其紙張的長度和金箋質感決定了無法印很多套，最終印數為10套，也是絕無僅有的。

《群仙祝壽圖》是中國畫大家、“海上畫派”的杰出代表任伯年的經典巨制。

任伯年，號小樓，浙江紹興人，其繪畫在清末畫壇猶如奇峰崛起，代表著傳統藝術的一個新的高度。他的人物畫既具有總結性，又富有前瞻性。上接陳洪綬、八大山人、華嵒、閔貞、費丹旭、任渭長、任阜長之衣缽，下啟徐悲鴻及蔣兆和之新一代畫風。他不僅是“海派”中的佼佼者，而且也是中國繪畫史上的一位大師。

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》

《群仙祝壽圖》作于金箋之上，由十二條通景畫構成。全圖尺幅高206.8厘米，橫寬720厘米（每幅條屏寬59.5厘米），表現46個神仙人物共赴王母的壽筵祝壽的仙靈境界，場面宏大，內容祥瑞。對于這幅巨制，唐云先生曾寫文章談到，“‘群仙祝壽圖’，盡管是在描寫民間傳說中的神仙故事，但一舉一動都反映出人的性格和情感。把行動詭異的仙人和舉止窈窕的仙女種種神態，對照起來看，分外有趣。仙女和仙人，有從空中來，有從海上來，來的地方不同，畫面似將各地不同的習慣和性情都表達出來了。一只白鶴，忙著跨上白玉闌干，展翅起舞，回頭迎生，竟似一個仙女在拍手熱烈歡迎仙賓的情感一樣。一對孔雀，也有不同性情:一只愛湊熱鬧，凝神看著一個舉袖輕舞的仙女，另一只似乎嫌太煩亂了，飛到荷香深處，安踞石上，靜聽著仙女們演奏的美妙音樂，景態十分生動。十二幅通景屏，幅幅風光旖旎，融洽愉快，充分表達了祝壽場面的氣氛。”

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》第一屏（局部）

《任伯年群仙祝壽圖》是朵云軒木版水印歷八年之工完成的十二條通景巨制。自上世紀80年代以后，朵云軒計劃每隔三五年就會做一項精品，以此來保持木版水印技藝的傳承。這些精品包括，《蘿軒變古箋譜》、《徐渭雜花圖卷》、《十竹齋書畫譜》、《明刻套色〈西廂記〉圖冊》、《顧愷之洛神賦圖卷》等。《洛神賦》完成于1999年，作為建國50周年國慶獻禮的作品。

朵云軒木版水印 《徐渭雜花圖卷》

聽前輩說，雖然大家花了那么大的經歷去做這些項目，但由于作品的形式只適合在手上把玩，無法讓其豎起來，不適合展陳。因此，基于這些原因，朵云軒開始考慮制作《群仙祝壽圖》。這是件宏大的作品，又能代表海派風格，同時也是任伯年最精的作品之一。雖然任伯年有不少代表作，但從體量上來說，這些作品的規模無法和《群仙祝壽圖》相比。此外，《群仙祝壽圖》作于金箋之上，如果用現代印刷技術去復制，則無法達到很好的金底效果。所以考慮到這一點，用木版水印技藝則可以再現這件作品。

2000年，我從中國美院國畫系畢業后，就來到朵云軒木版水印當勾描師。進單位時，復刻《群仙祝壽圖》的選題已經訂好了。2002年，朵云軒正式開始了復刻《群仙祝壽圖》。我記得我最早是先嘗試著勾一條屏，之后則全面鋪開。

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》第六屏局部

木版水印《任伯年群仙祝壽圖》是朵云軒有史以來尺幅最大的木版水印作品，由朵云軒木版水印團隊畢8年之工精心雕印而成。勾描、刻板、水印3道工序，每道工序均為手工制作，需要繪制的勾描稿、刻印的雕版數量都接近2000件，水印工序更是需要反復手工套印多達萬余次。《群仙祝壽圖》紙張的長度和質感決定了它無法印很多，最終印數為10套，也是絕無僅有的。

由于這套作品的尺寸太大，需要采用調頭印，而調頭印很講究套色的位置的準確，稍有不慎，最終印制的效果就會不好，因此從勾描到分版都需要考慮印刷的便捷性。這大大提高了分版和印制的要求。勾描的時候，我們沒有拿原作來進行勾描。金箋作品在不同光線下的顏色都會不同，又很難把握。這些因素也使分版的難度也比往常的難度高。而在印前、印中，我們也研究了許多東西，包括紙張的厚度、計算了調頭中的“馬蹄”(指斜度)問題等，花費了很多時間。

印制中的《任伯年群仙祝壽圖》，2009年

朵云軒木版水印的發展是在上世紀五六十年代，那時從事該技藝的員工比較多。隨著朵云軒的發展，這些員工也逐漸分流出去，有些去做了拍賣，有人則負責古玩，從事該技藝的人員也在逐漸減少。當然，這也和木版水印的市場發展有關。復刻這套《任伯年群仙祝壽圖》時，我主要負責勾描，另外還有兩位同事也輔助我勾描；負責雕版的有三位，其中有一位是現在的國家級非遺傳承人蔣敏，負責刻全部人物等主版的是青年雕版師李智；負責水印工序的則是三位女性師傅，她們做起來也的確很吃力，一天印下來，手臂、胳膊會很酸。當然，她們有著20-30年的工作經驗，還是能很好的完成這項工作的。為了能在2010年世博會前趕出來帶去世博會展示，在最后，也由一些年輕人一起配合完成。

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》第十二屏中需要用大一點的梨木板印制的草

朵云軒木版水印所用的木板一般是沒有瑕疵的梨木。《群仙祝壽圖》的規模大，分版多。在項目開始時，我們就發現早年存下來的梨木板也不太夠了。2002年左右，我們通過山東的印刷廠介紹，向當地的山民采購了一卡車的梨木板。這些梨樹雖然很大，但鋸開以后中間會裂開，所以塊直徑為40多厘米的梨樹板只能分為2塊20多厘米寬的板用。《群仙祝壽圖》的第12條屏中，在荷花下方描繪了一些草，需要用30厘米寬的木板進行雕刻。在剛開始，我們找不到合適大小的雕刻木版。因為描繪草的線條是連在一起的，不容易分版雕刻與印刷。后來，在2008年，我們和揚州雕版博物館進行交流活動時打聽到他們正好有我們所需要尺寸的木板。就這樣，尋覓到了適合的木板，就可以繼續完成這項工作了。

在上海展覽中心中央大廳展出的《任伯年群仙祝壽圖》

木版水印《任伯年群仙祝壽圖》 在第二屆進博會“非物質文化遺產暨中華老字號”展區展出

《任伯年群仙祝壽圖》完成于2010年4月，在世博會之前完工。當時，在朵云軒4樓的朵云軒美術館做了一個朵云軒木版水印精品展，也是《群仙祝壽圖》的揭幕展。之后，上海展覽中心舉辦了“上海近現代名家作品展”，由于任伯年得《群仙祝壽圖》的紙張是金箋，原作每打開一次都會有所損壞，所以朵云軒復刻的這套《群仙祝壽圖》被借去展出，專門放在了中央大廳里，效果也很好。