編者按

十八世紀(jì)的德國(guó)哲學(xué)家謝林在其《藝術(shù)哲學(xué)》一書(shū)中說(shuō)：“建筑是凝固的音樂(lè)”。然而，建筑不只是凝固的音樂(lè)，音樂(lè)和建筑都屬于藝術(shù)，都是通過(guò)體驗(yàn)激發(fā)人們心靈感受和想象力的藝術(shù)。本期介紹的3座置身在自然之中的美術(shù)館建筑，在設(shè)計(jì)之初或受到藝術(shù)概念的啟發(fā)、或本身就與藝術(shù)作品結(jié)合，使建筑和場(chǎng)所超越了遮風(fēng)擋雨、保溫庇護(hù)、存儲(chǔ)陳列等基本功能，通過(guò)構(gòu)造、空間、光影所形成的節(jié)奏、韻律，而具有了感染人心的共情力。

01

廣大的休耕地梯田上，放置著像水滴一樣的建筑物

--日本瀨戶(hù)內(nèi)海豐島美術(shù)館

▲遠(yuǎn)眺瀨戶(hù)內(nèi)海

眺望瀨戶(hù)內(nèi)海的豐島，在內(nèi)海和休耕梯田之間的小山丘上建設(shè)的是藝術(shù)家內(nèi)藤禮和普利茲克獎(jiǎng)得主日本建筑師西澤立衛(wèi)共同設(shè)計(jì)的“豐島美術(shù)館”。

豐島美術(shù)館，遠(yuǎn)看猶如一滴水。這座面積約40×60米、最高高度4.5米的混凝土殼結(jié)構(gòu)建筑物中沒(méi)有一根柱子。從天花板上的兩個(gè)開(kāi)口處直接吸收周?chē)娘L(fēng)、聲音、光，是自然與建筑物相呼應(yīng)的有機(jī)空間。美術(shù)館旁邊更小的那滴是咖啡廳。

▲豐島美術(shù)館

售票廳離美術(shù)館其實(shí)很近，但從售票廳到達(dá)美術(shù)館，必須要沿單行道繞一趟很遠(yuǎn)的道，才得以進(jìn)入館內(nèi)，以此延長(zhǎng)你的好奇心，一邊眺望梯田的風(fēng)景，一邊沿著與美術(shù)館相連的散步道，可以感受到土地所擁有的美麗風(fēng)景和歷史。

▲蜿蜒的小徑，帶你經(jīng)過(guò)海和森林，最后抵達(dá)美術(shù)館

水滴的靈感貫穿設(shè)計(jì)始終

第一眼看到它，或許你不會(huì)把它與美術(shù)館聯(lián)系在一起。沒(méi)有滿(mǎn)是世界名畫(huà)的豐富館藏，建筑本身不像“美術(shù)館該有的樣子”，它甚至不滿(mǎn)足大眾思維對(duì)建筑的定義。

這個(gè)殼一般的曲線(xiàn)一體空間，沒(méi)有任何柱梁支撐，滿(mǎn)眼的純白色，讓人想起一滴水第一次落到地上的瞬間。空間內(nèi)僅有一件名叫“母型”的藝術(shù)品館藏，且永不更換。

從豐島美術(shù)館原址建筑里的一口泉，演變?yōu)閮?nèi)藤禮的"母型"的水滴，從無(wú)論怎么變形也能保持柔軟的水滴屬性，演變?yōu)槭掷L自由曲線(xiàn)的建筑外形。

藝術(shù)家內(nèi)藤禮及藝術(shù)作品“母型”

關(guān)于內(nèi)藤禮，她的作品不多，而似乎，豐島美術(shù)館里的唯一館藏——"母型"，便是她最有名的作品。這也是西澤立衛(wèi)在設(shè)計(jì)伊始所擁有的靈感來(lái)源。

內(nèi)藤禮的“母型”，是一個(gè)藝術(shù)裝置——地面上有一些小孔，這些小孔會(huì)涌出水滴，水滴時(shí)而涌出，時(shí)而消失，富有禪意。

▲水滴、天井與自然的流動(dòng)

▲控制水滴的小球

建筑師西澤立衛(wèi)與自由曲線(xiàn)建筑

為與自然環(huán)境融合，美術(shù)館的外殼盡可能地壓到了最低，幾乎是此類(lèi)結(jié)構(gòu)的極限（殼結(jié)構(gòu)是越高越穩(wěn)定）。設(shè)計(jì)師摒棄了規(guī)則曲線(xiàn)，采用了手繪的自由曲線(xiàn)，讓三次元曲面美得很柔軟。

主廳里13米寬的天井開(kāi)口，在建筑建造的過(guò)程中被用來(lái)運(yùn)輸土堆，而當(dāng)這一任務(wù)完成之后，西澤立衛(wèi)并沒(méi)有用玻璃窗將其封上。

讓步于“母型”消失與重生的敘事性，西澤立衛(wèi)創(chuàng)造了兩個(gè)天井開(kāi)口，為建筑的內(nèi)外部留出了一種連結(jié)，也賦予了豐島美術(shù)館一種流動(dòng)的靈性。

在美術(shù)館的導(dǎo)覽地圖上，標(biāo)記著梯田的關(guān)鍵觀景臺(tái)，原來(lái)都是設(shè)計(jì)好的回望水滴的地方。

▲梯田上回望豐島美術(shù)館

▲咖啡廳設(shè)計(jì)

天井周?chē)幸桓K子，它昭示著風(fēng)的存在。透過(guò)天井，你可以看見(jiàn)樹(shù)梢的綠葉與空中的飛鳥(niǎo)，若是碰上下雨天，還可以觀察雨滴落下后與“母型”水滴的奇妙融合。

當(dāng)這樣一件展品從一開(kāi)始就為了永恒而生，所倚賴(lài)的建筑也必然與之融為一體，成為永恒。環(huán)境與建筑的外部關(guān)系，人與建筑的內(nèi)部關(guān)系常常在設(shè)計(jì)中被割裂，而在豐島美術(shù)館里，西澤立衛(wèi)則以一體感與連續(xù)性消融了這樣的罅隙。

▲建筑形態(tài)給人一種庇護(hù)感，身處其中感受天人合一

02

傳統(tǒng)寺廟樣式的建筑，圍合出中庭超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)水池

--越后妻有里山現(xiàn)代美術(shù)館

▲越后妻有里山現(xiàn)代美術(shù)館

該館位于越后妻有十日町市的中心，前身為越后妻有交流館Kinare，如今成為了一所結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)展覽廳、溫泉、咖啡廳、特產(chǎn)專(zhuān)賣(mài)店等的綜合文化設(shè)施，是開(kāi)啟越后妻有大地藝術(shù)節(jié)巡游之旅的第一站。

美術(shù)館建筑的包圍計(jì)劃

美術(shù)館由建筑師原廣司所設(shè)計(jì)，規(guī)整的寺廟建筑形態(tài)和冷靜的清水混凝土為這里帶來(lái)建筑的現(xiàn)代感。純幾何形式的“正方形”比其他形態(tài)更具壓倒性的美麗，在雜草叢生的土地環(huán)境中起著調(diào)整景觀的作用。建筑呈現(xiàn)出“安靜的樣子”，實(shí)現(xiàn)了與外界分離的另一個(gè)世界，內(nèi)部空間配置的幾個(gè)房間成為“建筑物中的建筑物”，形成“嵌套”構(gòu)造，這也是日本寺廟建筑的傳統(tǒng)建造方法。

▲越后妻有里山現(xiàn)代美術(shù)館中庭

美術(shù)館被豐富的自然環(huán)境包圍著，設(shè)施本身具有空間魅力，并擁有自己產(chǎn)生會(huì)客力的建筑特性。建筑本身除了包含自然之外沒(méi)有其他的東西，所以選擇了“池”作為自然元素之一。

水池里的超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)作品

Leandro Erlich的作品《Palimpsest》就在中庭的水池地面上，是一件超現(xiàn)實(shí)水池鏡面藝術(shù)作品。作品名Palimpsest是指覆蓋了文字的羊皮紙的抄本。

光反射在中央回廊包圍的水池表面，天空和建筑物像鏡子一樣映照著。乍一看沒(méi)有什么出奇的景象，但是觀賞者登上建筑物的2樓眺望池塘的話(huà)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑物的鏡像多層化的不可思議的現(xiàn)象。然后從某個(gè)地方看的時(shí)候，多層化后的鏡像又似乎完全一致。

▲在夏季，水池里組織兒童活動(dòng)

2012年，建筑又重新策劃升級(jí)為現(xiàn)代美術(shù)館，長(zhǎng)設(shè)展作品主要凸顯越后妻有的地域特點(diǎn)。三年一屆的越后妻有大地藝術(shù)節(jié)，美術(shù)館還會(huì)設(shè)置內(nèi)容豐富的臨時(shí)展品。

▲里山現(xiàn)代美術(shù)館內(nèi)豐富的展品與兒童活動(dòng)

▲室內(nèi)空間的桌椅、燈具如藝術(shù)作品一樣精巧

▲展館入口處，也均有藝術(shù)作品陳列

▲與小朋友互動(dòng)的藝術(shù)作品深受喜愛(ài)

03

雪國(guó)農(nóng)耕文化和藝術(shù)博物館

--越后妻有松代農(nóng)舞臺(tái)

▲農(nóng)舞臺(tái)

位于十日町市松代車(chē)站附近的“農(nóng)舞臺(tái)”是越后妻有藝術(shù)節(jié)的中心之一，由荷蘭建筑師集團(tuán)MVRDV設(shè)計(jì)，建筑本身就是個(gè)藝術(shù)作品，建筑周邊更是分布有50多件藝術(shù)作品。一邊尋找作品的同時(shí)，也能欣賞松代地區(qū)的風(fēng)貌。

十日町市松代的大部分土地被山占據(jù)，在山間開(kāi)墾梯田，改變河川的流動(dòng)耕種稻田，在滑坡的舊地植樹(shù)造林。與自然融為一體的生活積累，與世界上引以為豪的山林、農(nóng)村緊密相連。

農(nóng)舞臺(tái)以“城鄉(xiāng)交換”為主題，是發(fā)掘和發(fā)布地區(qū)資源的綜合文化設(shè)施，通過(guò)飲食、活動(dòng)、體驗(yàn)等項(xiàng)目，可以體驗(yàn)松代雪國(guó)農(nóng)耕文化藝術(shù)。

館內(nèi)同時(shí)設(shè)有畫(huà)廊和餐廳，整個(gè)空間都是藝術(shù)作品。建筑物內(nèi)隱藏著地板和天花板都是黑板的房間，星星閃爍的里山像夜空一樣的圓形地爐的房間等有趣的裝置。

▲地板和天花板都是黑板的房間

▲星星閃爍的里山像夜空一樣的圓形地爐的房間

▲建筑內(nèi)服務(wù)空間可觀賞戶(hù)外作品

▲建筑底層外廊的藝術(shù)飾面

▲建筑底層架空空間經(jīng)常舉辦藝術(shù)家活動(dòng)

室外展望臺(tái)一覽伊莉亞和艾米利亞?卡巴科夫的作品“梯田”

農(nóng)舞臺(tái)周邊

最能感受到里山和藝術(shù)的區(qū)域

美術(shù)館周邊的田野散落著50多組世界級(jí)的藝術(shù)家的作品。以草間彌生的《花開(kāi)妻有》為首，融入大地，映照出色彩豐富的造型。漫步在里山大自然的作品找尋之路，1、2小時(shí)的時(shí)光里，享受現(xiàn)代藝術(shù)的魅力。

▲草間彌生的《花開(kāi)妻有》

▲農(nóng)舞臺(tái)周邊的藝術(shù)作品

松代“農(nóng)舞臺(tái)”的社交空間就是整片山林，出現(xiàn)了非常有趣的飲食區(qū)，不僅可以在超具人氣的“越后松代里山食堂”享用當(dāng)?shù)貞?yīng)季食材制作的新午餐，還可以在戶(hù)外享用藝術(shù)家豐福亮制作的異國(guó)風(fēng)味外賣(mài)。美食、社交互動(dòng)、自然美景、藝術(shù)作品成為松代地區(qū)不可或缺的魅力。

素材來(lái)源：瀨戶(hù)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)祭、越后妻有大地藝術(shù)節(jié)官網(wǎng)及網(wǎng)絡(luò)。

微信編輯?2020上海城市公共空間設(shè)計(jì)促進(jìn)中心

原標(biāo)題：《公共藝術(shù)丨從3座美術(shù)館看建筑與藝術(shù)的共生》

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