“時間不夠”是人生常態，時間不夠以后該怎么辦？

懷著同樣的疑問，成都樂隊“時間不夠以后”應運而生，樂隊名想了許久，無意中的一句“時間不夠”，為樂隊定終身。主音吉他龔培超說：“時間不夠以后應該怎么做，是一個選擇，是屬于每個人的選擇?！?/p>

主打另類搖滾，風格兼收并蓄，時間不夠以后成立于2017年7月，由主唱/節奏吉他手蘭德、和聲/主音吉他龔培超（小龔）、貝斯手郭玉都（郭老大，被成員戲稱“嘟姐”）、鼓手王澤楠（小時候叫王濤）四人組成。

四人一見如故，第一次見面就喝到爛醉，沒有隱藏，真情流露，鼓手王澤楠說，他們的“磁場很對位”，彼此互相吸引。

原定冬春交接時發布全新EP《越冬》，疫情影響下，編曲又磨上幾個月，終于在這個夏天——樂隊成立三周年紀念日發布出來。時間不夠以后今年多次登上網易云硬地原創音樂榜，是專業評委和樂迷熱捧的年輕樂隊，音樂呈現不拘一格，歌詞立意深刻。

《越冬》記錄一次越過寒冬的過程，主音吉他龔培超解釋：“想表達的就是我們生命中難免會遇到所謂的’寒冬’，但沒有一個冬天是不能逾越的，我們必須要保持自我對生活的態度，這樣才能在艱難的生活中見到屬于自我的光明。”

巡演過半，時間不夠以后將在8月抵達廣深和長沙，借巡演和新EP發布的契機，麻樂音樂專訪特邀時間不夠以后，分享他們“越冬”的心路和搖滾故事。

采寫：麻樂

攝影：PH7攝影團隊、兀魚橫流、點點、千島視覺

主唱/節奏吉他手蘭德

和聲/主音吉他龔培超

鼓手王澤楠

貝斯手郭玉都

時間不夠以后

時間不夠以后的相識可謂一見鐘情，吃火鍋喝大酒，尋常的生活場景中，他們看到彼此的真性情。樂隊里，主唱蘭德料理雜務和公關，龔培超是創作主腦，王澤楠是顏值擔當，郭玉都負責懟龔培超（？）。

麻樂：樂隊四人是怎么湊在一起的？據說第一面就一見如故，喝酒吃燒烤就感覺四個人很對，具體是流露出哪些個性特質，讓你們覺得四人在一起很對？

王澤楠：磁場是相互影響的，我們?個?的磁場很對位，互相吸引那種。

蘭德：我，嘟姐（郭玉都），小龔（龔培超），是在川師吉他協會認識的，后來朋友介紹了王澤楠。流露的特質就是，年輕，喝酒不拖沓。但現在有些人喝酒已經很拖沓了，可能老了吧。

郭老大：上學那會沒錢，有一個活動結束剛好是飯點，路過火鍋店很香，但是沒錢。小龔通過第六感感應到了我的窘迫，悄悄給我轉了200塊，那頓火鍋印象深刻，就讓我覺得大家靠譜，可惜錢還是得還。

小龔：我和蘭德、嘟姐是大學同學，很早就認識了，認識澤楠哥是通過朋友的介紹。對的原因主要就是真性情吧，大家第一次見面就一起喝個爛醉，沒有什么隱藏的，真情流露得非常自然，我感覺這就是人與人之間的默契吧。

麻樂：除了各自樂器彈奏外，四個人分別在樂隊里發揮著怎樣的作用？簡要介紹一下一位成員。

蘭德：濤哥（王澤楠）負責帥，嘟姐負責懟小龔，小龔是創作核心，我是忙內吧，做雜事，有時很雜，比如這篇稿子要把每個人寫的回答復制粘貼到一起，調整格式。也主要負責對外溝通。

負責帥的王澤楠

小龔是創作主腦

郭老大：各自散發不同的魅力吧，濤哥退堂鼓演奏家，郭老大不會說話機器人，德哥演出現場搶觀眾手機專業戶，小龔考研達人，組合在一起就是時間不夠以后的靈魂。

小龔：蘭德負責樂隊的生活，處理樂隊中的一些雜事。嘟姐和濤哥就是兩根螺絲釘，哪里需要哪里擰。

料理雜務和公關的蘭德

顏值也不錯的嘟姐

麻樂：現在四個成員的社會身份是什么？看之前的視頻采訪，王澤楠說樂隊是賺錢養夢？成員都有各自的工作？如果用一個百分比來描述，你們每個人的時間精力激情投在“時間不夠以后”上的百分比是多少？

王澤楠：我相當于全職做??了，就因為喜歡，所以想的趁年輕就要趕緊做。另外會做?點其他的不耽誤樂隊發展的?事情賺錢，主要還是以做樂隊為主，選擇了這個?業就好好當創業?樣，留著充?的時間給它。

蘭德：我在一家二次元公司上班，做文案。投入在樂隊的時間應該是25%，投入在工作的時間是50%（老板，你看得到嗎）。

郭老大：目前是在相對穩定的地方上班，有個基礎的生活保障。工作沒有什么激情，激情投放在樂隊的占比會較大一些，白天工作晚上排練周末演出，是常態。

小龔：我現在還是一名學生，慶幸自己還有很多的精力可以投入到樂隊中去。我的生活很簡單，學校、家、排練室三點一線。

越冬

沒有寒冬不能逾越，EP《越冬》由冷色漸入火光。如雪崩的信息洪流，一次次沖撞著世人，讓他們失去了獨立思考的能力，時間不夠以后認為，思考是人類作為智慧生物最基本的尊嚴。

于是在歌里，他們描摹世相抒發感懷，傳達著自己的思考，他們召喚火光，圍著火堆舞蹈，火是獨立且擁擠的思潮，是人們自我意識發展的希望。

麻樂：整張EP在這個春夏季節推出，好像跟氣溫有點反差，當時構思整張EP是想表達什么？

蘭德：自然系。

小龔：這張EP原定是會在冬春之交推出，整張EP的錄音工作在年前就已經完成了，但是因為突如其來的疫情把之后的混音制作的工作都打亂了，但是也是因為時間整個延后了，在疫情期間我們對編曲又進行了進一步的豐富，讓整個EP的編曲變得更有意思了。整張EP主要想表達的就是我們生命中難免會遇到所謂的“寒冬”，但沒有一個冬天是不能逾越的，我們必須要保持自我對生活的態度，這樣才能在艱難的生活中見到屬于自我的光明。

麻樂：前三首歌色調很冷，從《云霧》開始有了火把，之后就圍火熱舞，有酒陪伴進入醉態，EP是不是有這樣一個邏輯鏈？這個“火”象征了什么？

郭老大：我覺得是希望。

小龔：我很高興能有人發現這樣的一個邏輯鏈條。一張EP，不管是從音樂，還是從它的歌曲順序，封面等等各個方面在面對大眾之前，都是經過考量的，都是樂隊成員們討論設計的。專輯由冷到熱，其實就是“越冬”的一個完整過程?！盎稹毕笳鞯脑凇段覀儑鸲盐璧浮愤@首歌中有對應的表述，是獨立且擁擠的思潮，是屬于人們自我意識發展的火光。

麻樂：EP文案寫著人們被信息的雪崩裹挾，失去獨立思考的能力。樂隊里平時誰最愛思考？有沒有什么書籍或文藝作品是塑造了你們的價值觀的？

蘭德：小龔最愛思考吧。讀高中時我喜歡看韓寒，對當時的我有很多啟發，現在還會關注他，但他也沒出新書，只能支持一下他的電影票房。

小龔：可能是因為我本身大學專業學的就是中文，所以我接觸到的書籍和文藝作品會稍微多一點。平時最喜歡看的書就是《紅樓夢》，會反復的去讀，我覺得這是能夠體現中國人宏大的精神生活的一本書。除此之外最喜歡讀詩，各種各樣的詩都會讀，最喜歡的詩人是海子。我覺得價值觀并不是簡單的閱讀可以塑造的，最主要的還是對生活的體悟和反思，閱讀只是幫助我們認識世界的方式之一。

麻樂：歌曲《越冬》里寫了一個眾人皆醉我獨醒的狀態，只有我悲傷、只有我惆悵，樂隊最后也有《我們圍著火堆舞蹈》，但《越冬》里看到別人舞蹈卻為什么覺得不對呢？這兩個舞蹈有什么不同？

郭老大：真香現場。

小龔：當時蘭德提過同樣的問題，哈哈。我覺得兩者并不沖突，《越冬》的舞蹈是他人的舞蹈，《火堆》的舞蹈是自我的舞蹈，這是兩者之間最大的不同吧。

麻樂：說到冬天，具體什么事情讓你們覺得是處在冬天？

王澤楠：疫情吧，整天只能窩在家里，像在冬眠。

蘭德：想喝一碗熱騰騰的醪糟。

郭老大：不被需要，不被認可。

小龔：穿上秋褲的那一剎那，我的冬天就開始了。

麻樂：《秋雨》是在寫什么？

小龔：從我自己的角度出發，這就是一首情歌。

麻樂：《11°C Ocean》11度的海有什么特別，為什么是11度？里面寫到在流血前“得到答案”，是想得到什么答案？這首歌的節拍變幻也蠻奇妙，有不尋常的變化，有什么特別用意？

蘭德：主歌是11拍的，所以就叫11度海了（冷）。

“答案”不是一個具體的答案，而是一種不再困惑的狀態，因為生活中總是有很多困惑和煩惱。整個副歌寫的就是，一支代表命運的箭在朝著我的胸口射過來，如果在它到來之前我能不再有困惑，那算得上是觸摸到永恒了吧，說人話就是希望有朝一日能活得明明白白。

節拍變化就是跟著感覺來吧，用不同的拍子營造不同的聽感，當然也增加了難度，這是每次演出最緊張的一首歌。

麻樂：《云霧》是旋律行進比較特別的一首，總有些出其不意的拐彎，導致有些陰郁，后來又是很燃的升華，譜曲時是怎么考量的？

小龔：這首歌先有的和聲，才有的旋律。當時隨便彈琴的時候覺得這樣的一個和聲走向很好聽，然后就跟著這個和聲寫了旋律，這首歌很明顯能聽出來人聲旋律有被伴奏牽著走的感覺，也讓人有一種云里霧里的感覺吧。

麻樂：《醉》是表現怎樣的狀態？忽然很嗨很迷醉，是想忘掉什么不快或痛苦，還是想醉了之后耍酒瘋？

小龔：《醉》想表現的其實就是一種極其自我的狀態，人在喝醉了酒看什么都不順眼，這其實是一種返璞歸真的狀態。在以前荀子就說過人性生來就是惡的，我其實比較贊同這個，我覺得《醉》主要想表達的就是這種，人真正在喝醉之后回歸自然的一種破壞狀態。

搖滾

曾經排斥在音樂里融入時髦的聲音，龔培超的舊觀念中，搖滾就該是搖滾的樣子，不能花里胡哨，然而這次接受麻樂音樂專訪，小龔反觀這個觀點直言“想打自己的臉”。閱歷和樂歷都日漸豐富，音樂觀念也在進化，時間不夠以后不再鉆風格的牛角尖，“我們必須要做的是——繼承發展，推陳出新?！?/p>

麻樂：小龔曾說，樂隊就想做純正的搖滾樂，而不是“加入什么現代的東西在里面”，“現代的東西”指什么？純正的搖滾樂又是怎樣的？樂隊現在還是這樣想的嗎？各成員是否在這點上有不同意見？

王澤楠：那是他說的，你們問下他哈哈哈哈哈哈。

蘭德：這個問題一開始可能是指不加入合成器之類的吧，現在已經打臉了。我其實不太懂純正的搖滾樂是什么意思哈哈哈，我想做的就是用我們手上的樂器來創造好聽的音樂。

郭老大：那是他說的哈哈哈哈哈哈哈。

小龔：我現在想打自己的臉，哈哈。我認為現代音樂，融合是一個大趨勢，不管是多么復古的音樂風格，都是在不斷變化發展的，會有越來越多的音色、創意和音樂風格。我們必須要做的是“繼承發展，推陳出新?！?/p>

麻樂：2019年的專輯《茫如山河》被人詬病有模仿草東沒有派對的痕跡，你們現在如何看待這個評價？

王澤楠：?樂沒有模仿，只有磁場的共情。

蘭德：說我們有模仿草東的痕跡，沒問題。我們很喜歡草東，配置也和草東一樣，做第一張專輯時確實受到他們的影響，而且他們的風格太鮮明，導致后來不管誰只要做這種風格就會被說像草東。

但別人的評價就讓他們評價吧，還有很多朋友因為這張專輯喜歡上我們的，更重要的是走出自己的路子，我已經不想再做《茫如山河》風格的音樂了，未來會有更多變化。

小龔：草東沒有派對是我們四個都非常喜歡的樂隊，記得16年草東來成都巡演的時候，我們四個人都去了，特別巧的一個事兒，那會兒我們三個不認識澤楠哥，但是在后來的現場照片里發現有一張照片，是澤楠哥跳水了，正好接住他的就是我和蘭德。《茫如山河》是樂隊第一次做錄音室專輯，是一次簡單的嘗試吧，我們只是做了我們喜歡的音樂類型，希望在之后的作品中大家能夠聽到我們的進步吧，共勉。

麻樂：《越冬》六首歌編曲各具特色，花樣繁多，樂隊平時愛聽什么音樂？哪些音樂或音樂人塑造了你們的審美？

王澤楠：我喜歡聽周杰倫陳奕迅。

蘭德：最近一年我聽說唱比較多；影響審美的就是一眾偉大樂隊，其中最喜歡的還是“萬惡之源”radiohead，他們對所有想玩新東西的樂隊影響都很大吧。

郭老大：最近愛聽獲獎的歌曲，歐美大熱榜單歌曲。

小龔：我聽歌比較雜，各種各樣的音樂只要好聽的我都愛聽。心中的TOP3：Radiohead、Muse、The Beatles。最喜歡的樂隊是Radiohead吧，我覺得他們不停地在做新的嘗試，每次都能創作出新的東西，能夠不斷地給人制造出音樂上的驚喜。我也希望我們能做這樣的樂隊?！禣K Computer》和《In Rainbows》兩張專輯是我會反復聽的專輯。

巡演

巡演已走過11個城市，時間不夠以后慢慢收割著各地的樂迷。四人在積雪掩映的山間拍宣傳照，儼然時尚大片，青春男孩與蒼勁山巒呼應，氣質清爽干凈，跟破破爛爛的尋常搖滾樂隊大相徑庭。雖然他們口口聲聲否認刻意講究外觀，但主唱蘭德說，年輕就不給自己束縛，“穿你覺得好看的就行?！?/p>

麻樂：目前演出已經走了幾個城市，反響如何？過程中發生了什么難忘的事？

蘭德：11個城市，反響還行吧。最難忘的事是在重慶，由于演完以后馬上要趕去機場，所以完場后很快就收拾好東西提著琴跑出去坐車，此時很多樂迷都還在門口，我們一邊跑他們就一邊喊：“時間不夠以后沖??！”那是真的沖了。

郭老大：重慶站，早上約好9：30成都東站集合，只有我一個人到了，看了一下群消息，全是GG，鬧鐘沒響。

小龔：由于我的失誤，導致濤哥托運的行李里面多了一個打火機，整個機場突然開始呼叫王澤楠先生，場面很震撼。

麻樂：那組在稍稍有點積雪的山間拍攝的宣傳照片，是在哪里拍的？為什么選擇這個地方拍攝？

蘭德：四川甘孜州墨石公園，因為認為和越冬這張EP概念契合。最近有人說我們是P上去的，麻煩睜大眼睛看清楚喲。

麻樂：樂隊在置裝、形象上都蠻講究的，是誰在主導你們的形象包裝？為什么想扮得漂漂亮亮？

王澤楠：我沒啥講究，?直都很隨意。

蘭德：自己打扮，也沒有很漂亮吧阿sir……我是知道自己長得不帥，所以只有靠裝飾，每次演出會戴些金銀鐵，但還是帥不過濤哥和嘟姐。年輕嘛，不要給自己約束，穿你覺得好看的就行，在這方面我無比崇拜鮑爺。

麻樂：接下來的巡演你們有什么期待？觀眾可以期待什么？

王澤楠：從?絡世界到現實世界，現場能相見，最?的期待了。

蘭德：期待來現場的人越來越多，期待以后能走出國門；觀眾可以期待看到一支年輕有活力又拽又好聽的樂隊。

郭老大：期待就是能讓更多人認識我們，進入大家的視野。

小龔：我們會更多的去在現場創造出更新的玩兒法，比如杭州站、上海站我們嘗試了沒人嘗試過的“花手搖滾”,在成都站我們專門定制了全新的VJ和燈光視覺系統，我們希望能夠在不同的城市都能給樂迷們更多的驚喜，我覺得時間不夠以后的團隊是足夠優秀的，我們的用心希望能夠為樂迷獻上精彩的演出。除此之外，我們還會推出更多的新歌，樂隊要始終立足于音樂，讓來看演出的樂迷們聽到新的東西。