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反派的深度決定了電影的高度，她們邪惡、變態，憑什么被無數人愛？
原創 香蕉姐 影探
在美國電影協會（AFI）評選的“影史50佳反派角色”中。
安東尼·霍普金斯飾演的漢尼拔，
擊敗《星球大戰》中的黑勛爵達斯維達，《教父2》中的邁克·柯里昂，高居榜首。
提起漢尼拔，最經典的莫過于《沉默的羔羊》里，
那個聽著巴赫的哥德堡變奏曲，把人的肝拌著蠶豆，配基安蒂紅酒給吃了的優雅紳士。
哦不，食人魔頭。
他的“人魔”屬性，是對現代社會的虛假道德體系，最極端的反抗。
霍普金斯的表演，贏得了無數觀眾的喜愛，引發人們去思考——
童年創傷（目睹妹妹被吃），給人造成的悲劇性根源。
借此機會，我們聊一聊影史上經典的邪惡暗黑形象。
以及一個令人憂心的現象——
不知道大家有沒發現，國產里，引人深思的迷人反派，正在被消失。
>>>>世上再無周芷若
反派，不一定是純粹的惡人。
那種與偉光正的正向角色對立，充滿著黑暗與邪惡色彩的人物，也可以叫反派。
比如華金·菲尼克斯的小丑，林青霞的東方不敗，一個西方影視人物，一個中國影視人物。
他們身上都有種“邪氣”，與社會道德規范相悖。
他們既不能叫好人，也不是十惡不赦，人人喊打。
更多的是游走在人性的灰色地帶，不被規范認同的邊緣人。
為什么？
角色的魅力，抵達了人的深度和陰暗面，迎合了人人兼具的反叛因子。
表演的魅力，如果劇本是角色的骨架，那么表演則為角色注入靈魂。
當一個演員深刻理解了角色，并憑借出色的演技演活了角色，那這個反派才真正有魅力。
總結一下，一個迷人反派的成立，好劇本、好角色、好演員缺一不可。
集齊這三張王牌，才能召喚神龍。
不過我們都知道，在如今的影視環境和創作制約之下，這三樣可遇不可求。
舉一個經典案例。
周芷若，大家都很熟悉，金庸筆下一個腹黑、不擇手段、心狠手辣的“魔女”。
她與原著宣揚的“道義”背道而馳，十足的反派人物。
但這樣一個反派也有她人物的弧光。
并且經過周海媚、佘詩曼、高圓圓等女神的演繹，周芷若早已被經典化。
周芷若漁女出身，父母雙亡，孤苦無依，造成內心極度缺乏安全感，養成敏感、隱忍、狠辣的性格，她想抓住一些東西，必須要付出代價。
她是一個想要逆襲的草根野心家，暗合了人心底的“復仇意識”，
卻又因選擇、心智等種種問題，終究機關算盡一場空，可恨、可憐，可悲。
很多人可能沒聽過，2009年有一部鄧超版《倚天》。
這一版由張紀中監制，全是漏洞，一天都說不完，不細說了。
從外形氣質到表演，當年被吐槽得很慘。
這一版的周芷若卻壞得面目猙獰、兇相畢露。
翻白眼、歪嘴、挑眉，典型的惡毒女二演法。
難以想象周芷若收獲的不再是觀眾愛恨交加的復雜情感，而是快進，快進，快進。
2019年這一版，沾染了網絡時代種種弊病。
演員很精致，精致得像多胞胎，分不清誰是誰。
周芷若的出場，是在河邊洗衣。
瓷白的臉，紗衣飄飄，還以為是浣紗的西施，江湖氣與真實感先喪失了一半。
演員祝緒丹對周芷若的解讀是“從始至終都是善良的”。
周芷若如果心地善良，怎么忍心在蛛兒臉上劃下十七八劍呢。
單純的善惡、好壞評判，都是對一個經典反派的侮辱。
經典反派之所以迷人，正是在由好變壞的剎那，邪惡中窺見人性無奈的時刻。
新版《倚天》“善化”周芷若，試圖博取觀眾同情。
結果適得其反，收獲圣母白蓮花的罵名。
要把一個反派演得出彩。
演員的魅力，角色的厚度，出色的演技，這幾樣集中在一起，如今竟漸漸變成了奢侈。
由于奢侈，一旦出現，便異常難得。
>>>>審“惡”是向生活的復仇
《隱秘的角落》讓飾演張東生的秦昊出了圈。
劇作精良，隱秘燒腦，全員惡人，著實讓觀眾爽了一把，激起的討論一波未平一波又起。
不過說實話，你們有沒有一種害怕它下架的擔憂。
我有。
網友爆料，接檔《隱秘的角落》的劇集《非常目擊》遭臨時下架。（同屬“迷霧劇場”）
懷疑是不是《隱秘的角落》太扎眼，才下架《非常目擊》。
愛奇藝出來辟謠，沒有這回事，并沒有官宣定檔。
但“謠言”為什么會一傳十，十傳百呢？
恐懼是謠言滋生的土壤，謠言戳中了人們隱秘的恐懼。
謠言再經過煽風點火，便迅速蔓延開來。
觀眾心里有個“自我審查”的尺度，影視制作者也有。
舉一個例子：《都挺好》蘇大強。
加上還算良好的劇本，倪大紅精湛的演技，蘇大強迅速出圈。
大結局播完后，蘇大強被成功洗白了。
意料之中。
作為觀眾，不是不能接受蘇大強“善”的一面。
而是不能接受，為了激發觀眾討論，前44集一直在突出蘇大強的“惡”；
后2集為了迎合大團圓結局，急轉直下，著力表現蘇大強對子女的愛。
這種不符合人物行動邏輯的“變好”，很難說沒有洗白的嫌疑。
反正最終都會走向圓滿，看你怎么圓。
反正壞人最終都會變好，看你怎么洗。
在現實重壓之下，滿滿的積極正向，反而成為食之無味，喝多想吐的雞湯。
相反，那些與人性陰暗面暗合的反派——
他們罔顧規則的狂放不羈，不顧后果的為所欲為，替我們達成了向生活復仇的愿望。
而反派的豐滿，富于魅力，事出有因的無奈和凄苦，可以讓觀眾得到宣泄和釋放的同時，減輕了審“惡”的負擔。
爽完之后，再回到苦逼的生活中，繼續奮斗。
現在再來回答，為什么需要迷人反派？
很簡單，審美的需要。
>>>>無菌的環境會生病
每個人多多少少都有“邪惡”的一面，都有“陰暗”的念頭一閃而過。
比如，在腦海里把誰誰，推下山。
從邪惡暗黑形象身上，會看見人的復雜性，發現世界的廣度與深度。
《甄嬛傳》里的安陵容，出身低微，奠定了她一生悲涼的底色。
放棄姐妹，卻成了皇后的棋子；努力爭寵，卻被封了“鸝妃”，貽笑大方；拼命想做人上人，卻成了最被人輕賤的那個。
她越算計，越和初衷背道而馳；越努力，越顯得可悲。
她說：“這樣會輕而易舉地挑動起你的每一個情緒，讓你感到很興奮。”
《裂縫》里，伊娃·格林飾演的女老師，因愛而不得，妒恨交加，害死了女學生。
“每個人都有扼殺美好的沖動，那是一種深層的自卑與怯懦。”
馬塞爾·普魯斯特的名言，寫在《認識電影》的前言。
電影深入不同人的內心世界，告訴我們世界不是二元對立的，善惡不一定對峙，好壞不一定不兼容，人不一定完美。
如果熒幕上觸動人心的反派越來越少，只剩下好人與壞人的對立；
如果熒幕上充斥著壞人最終會變好，作惡多端最終都能大團圓的簡單設置。
那就是對現實的矯飾與遮蔽。
記得嗎，過去的影視劇還沒有這么狹隘。
《大明宮詞》里有表現“不倫之戀”的橋段。
李隆基對太平公主有戀母般的依賴，少年依戀年長的女人，是很正常的人類情感。
遮遮掩掩，避而不談，反倒不正常。
愛情里，人會猶猶豫豫，在兩個人之間徘徊。
不能簡單用“渣”、“壞”來否定，電影只是表現人都會面臨的一種困境。
然而我們正生活在一個邏輯粗暴、語言粗暴的網絡世界。
揪住一點錯誤，或與自己見解不同，便口誅筆伐，道德綁架，仿佛自己是道德圣徒，真理的絕對占有者。
實際上包藏禍心，以最深的惡意揣測別人，判斷別人，攻擊別人，來滿足自己的私欲。
漢尼拔最討厭不禮貌的人，誰不禮貌，懲罰他咬舌自盡。
真的害怕我們在這樣一個狹隘、對立、邏輯粗暴的世界里成長，會變成什么樣子。
我們都知道一個道理：
長期處于無菌的環境中，非但不會健康，反而會生病。
反派的深度
決定了電影的高度
原標題：《她們邪惡、變態，憑什么被無數人愛？》
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