原創(chuàng) 光圈3號(hào) Aperturist光圈

首屆Aperturist Talent攝影獎(jiǎng)畢業(yè)展覽正在上海M50睿品影像展出，此次展覽共展出了11位入圍藝術(shù)家作品，展覽時(shí)間將持續(xù)至7月30日。與此同時(shí)，本次活動(dòng)贊助方駱伯年藝術(shù)基金會(huì)負(fù)責(zé)人金酉鳴應(yīng)邀接受了光圈采訪，就支持年輕藝術(shù)家發(fā)展及影像收藏分享了自己的看法。

Q：駱伯年是一位非常重要的攝影師，出生于攝影世家的您，最初是如何接觸到攝影的？小時(shí)候家里就有相機(jī)嗎，還是之后才有的興趣？可否給我們介紹一下。

金酉鳴：其實(shí)從小還是知道我的曾外公駱伯年先生年輕的時(shí)候就喜歡拍照，也經(jīng)常會(huì)聽起他聊起年輕的時(shí)候拍照的軼事，也說起解放后由于經(jīng)濟(jì)條件和大環(huán)境的原因再也不拍照了。老先生其實(shí)后來還是很喜歡攝影的。逢年過節(jié)或者有家庭聚會(huì)他都會(huì)合影。家里也掛著他珍愛的三幅郁達(dá)夫題詞的照片，還有他自己喜歡的幾幅風(fēng)景照片。他還經(jīng)常會(huì)講起當(dāng)年郁達(dá)夫在杭州，為他的攝影展題詞的往事。

我記得他最后用的是一臺(tái)海鷗的雙反相機(jī)，可能眼神不好了，所以他就沒再用135膠片相機(jī)拍攝了。2002年的時(shí)候，他無疾而終，數(shù)碼攝影時(shí)代和他擦肩而過。我的父親其實(shí)也記錄了我從小的生活點(diǎn)滴，所以我對(duì)于攝影從小是有一定的認(rèn)識(shí)，但是自己并沒有太熱愛。

直到我來到北京工作，我才慢慢接觸到數(shù)碼單反相機(jī)，然后又進(jìn)入北京的膠片大畫幅攝影圈和藝術(shù)攝影圈。后來，攝影便成為了我生活中的一部分，讓我仿佛在此和老先生曾經(jīng)停止攝影的北京又重新續(xù)上了。

駱伯年作品參加2015年三影堂攝影藝術(shù)中心

《中國攝影：二十世紀(jì)以來》

Q: 您做過攝影師，后來做策展，涉足藝術(shù)品收藏，到現(xiàn)在負(fù)責(zé)駱伯年藝術(shù)基金會(huì)，這樣身份轉(zhuǎn)變背后是有什么契機(jī)或是原因嗎?

金酉鳴：攝影師的身份一直是個(gè)偶然，我也從來沒有覺得自己是個(gè)職業(yè)攝影師，大部分還是玩票性質(zhì)，更多是出于對(duì)器材和攝影工藝的熱愛。我不是藝術(shù)專業(yè)出身，是在和藝術(shù)圈朋友們的交流和學(xué)習(xí)中，對(duì)攝影有了更多的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。看的展覽和畫冊(cè)多了，就慢慢有了自己的想法。由于自己還在國企銀行工作，并沒有太多空余時(shí)間去創(chuàng)作，大部分都是利用休假和國定假期在做斜杠創(chuàng)作和策展工作。

做策展是因?yàn)樯磉呌泻芏嘀就篮匣蛘呦敕ū容^新奇的藝術(shù)家。通過策展，我也可以表達(dá)自己的觀點(diǎn)和當(dāng)下我所關(guān)注的題材，以此希望引起更多人的討論和共鳴。

收藏這塊我不敢說自己是藝術(shù)收藏。只是之前收了有些朋友的作品，我覺得同齡人比較有共鳴、三觀比較一致。藝術(shù)家在創(chuàng)作初期不出名，創(chuàng)作又總是不太容易的，我就力所能及的支持一下，也可以用來在家里作為補(bǔ)壁之用吧。

關(guān)于駱先生的推廣工作，一個(gè)人還是能力有限，所以如果有一個(gè)基金會(huì)能夠來推廣和協(xié)作或許能有更廣闊的發(fā)揮空間。在國內(nèi)注冊(cè)一個(gè)基金會(huì)其實(shí)很不容易，因?yàn)閲鴥?nèi)很多非盈利機(jī)構(gòu)注冊(cè)的法律條例還不完善。在合作中，我希望能淡化我個(gè)人的身份，更強(qiáng)調(diào)是一個(gè)機(jī)構(gòu)行為。

駱伯年作品參加2017年《文人與史詩-浙江攝影文獻(xiàn)》展覽

駱伯年原作參加2018年英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）群展“光的形狀：攝影與抽象藝術(shù)100年”

駱伯年作品《滿江都是棟梁材》郁達(dá)夫題詞

駱伯年作品《汲甕》

駱伯年作品參加2019年泰康空間《1949：藝術(shù)的選擇》

Q：您最早是何時(shí)開始收藏?cái)z影藝術(shù)品，能給我們介紹一下您的收藏經(jīng)歷嗎？您如何看待當(dāng)代攝影藝術(shù)收藏這件事？

金酉鳴：我記得我第一件收藏的作品應(yīng)該是十多年前了吧。當(dāng)時(shí)是在798的大河畫廊的一個(gè)攝影展，我和好朋友王江各收藏了一張齊鴻老師的銀鹽作品。

幾年來，我收藏的作品并不多。一方面我不是富幾代，只是一個(gè)工薪族，但大部分時(shí)候還是希望可以多支持一些年輕藝術(shù)家。攝影一直不太受藝術(shù)收藏家待見，我覺得可能太便宜了？06年開始在國內(nèi)就有影像拍賣，但是大部分還是熱熱鬧鬧的買賣老照片、古董和資料性更多一點(diǎn)。可能上一代人有懷舊情結(jié)，但我覺得和當(dāng)下的自己沒有什么太大關(guān)系。而往往那些攝影作品數(shù)量有限，價(jià)格往往較高。

因?yàn)镸OMA等現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館的推廣，當(dāng)代攝影在國外有比較健康的銷售生態(tài)，例如關(guān)于一級(jí)市場(chǎng)二級(jí)市場(chǎng)的定義就很清晰。中國收藏家熱衷于購買歐美、日本攝影藝術(shù)家的作品，我想背后的原因可能類似于“績(jī)優(yōu)股”和“藍(lán)籌股”的概念，認(rèn)為不虧，還有一點(diǎn)投機(jī)心理。而我們身邊這些中國年輕藝術(shù)家，其實(shí)正處于創(chuàng)造力最旺盛的階段，是最應(yīng)該被關(guān)注和支持的，但關(guān)注的收藏家其實(shí)并不多。

我自己收藏的很多藝術(shù)家作品，這些藝術(shù)家作品的購買力大部分都在國外。國內(nèi)現(xiàn)在的攝影博物館、美術(shù)館建了不少，但購買中國當(dāng)代影像作品還不夠多。

不論是國內(nèi)眾多攝影節(jié)的參展攝影師也好，PhotoShanghai這樣的影像藝術(shù)銷售博覽會(huì)也好，很多受歡迎的藝術(shù)家作品都往往是曇花一現(xiàn)。我在選擇購買藝術(shù)家作品時(shí)，更多的會(huì)注重他個(gè)人的教育和成長背景，往往會(huì)在藝術(shù)家創(chuàng)作幾個(gè)系列作品之后才會(huì)選擇性的“下手”，持續(xù)創(chuàng)造力可以幫助我判斷這個(gè)藝術(shù)家真正的潛力。

下一步我可能會(huì)考慮做一些一級(jí)市場(chǎng)的事情，把我自己覺得好的“潛力股”推薦給市場(chǎng)，希望大家一起努力把這個(gè)生態(tài)做得更好。我也一直在提倡藝術(shù)收藏從當(dāng)代影像開始的話題。相對(duì)當(dāng)代藝術(shù)來說，影像的價(jià)格現(xiàn)在還處于低谷，越來越多的攝影美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)會(huì)認(rèn)識(shí)到這個(gè)藝術(shù)門類的收藏藍(lán)海。

齊鴻作品

Q：看到金老師一直以來非常支持年輕攝影藝術(shù)家的創(chuàng)作，是什么激發(fā)你持續(xù)做這件事情的？

金酉鳴：其實(shí)，這個(gè)問題可以接上一個(gè)問題回答。很多很優(yōu)秀的中國攝影藝術(shù)家參加一些攝影節(jié)或是攝影比賽獲了獎(jiǎng)，從美院攝影系畢業(yè)拍了一陣子后，還是無法用攝影藝術(shù)創(chuàng)作來滿足生計(jì)，很多不得不改行，我對(duì)此感到惋惜。

前幾年，我一直想聯(lián)合幾個(gè)從美國、英國、法國、德國、日本留學(xué)攝影藝術(shù)學(xué)成回國的留學(xué)生做一個(gè)展覽，來推廣這些海歸攝影藝術(shù)家的作品，但是本人能力有限精力也有限經(jīng)濟(jì)條件更有限，因此最終沒有實(shí)現(xiàn)。

現(xiàn)在越來越多有條件的中國家庭把孩子們送出國去學(xué)藝術(shù)，身邊也有很多藝術(shù)家都有海外留學(xué)背景。這些所具備的東西方廣闊視野，將來值得我們期待。

我和三影堂攝影藝術(shù)中心合作推廣駱伯年先生的作品，以駱伯年藝術(shù)基金會(huì)的名義授權(quán)其銀鹽限量作品還有鉑金畫冊(cè)的銷售。我希望能夠用這一點(diǎn)點(diǎn)銷售的反饋社會(huì)，所以在去年開始設(shè)立了駱伯年優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)，也是希望越來越多的年輕藝術(shù)家能夠堅(jiān)持而不迷失自我的創(chuàng)作。包括這次光圈的合作，我也是很希望能夠看到更多更優(yōu)秀的應(yīng)屆畢業(yè)生創(chuàng)作。

2019年三影堂攝影獎(jiǎng)-駱伯年優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

Q：當(dāng)下，您覺得年輕影像藝術(shù)家或是攝影學(xué)生群體所面臨的最大困境是什么？對(duì)此您有什么建議嗎？

金酉鳴：這幾年有個(gè)感覺，往往藝術(shù)功底差一點(diǎn)的會(huì)去選擇做攝影。還有很多新聞攝影記者改行去做攝影藝術(shù)創(chuàng)作，似乎攝影是變成了一個(gè)不需要藝術(shù)底子，只要會(huì)按快門就可以做成的事情。

作為攝影藝術(shù)家，你更需要去關(guān)注自己、關(guān)注身邊的大環(huán)境和小環(huán)境，關(guān)注藝術(shù)學(xué)科之外的東西，那些才是你可以持續(xù)不斷創(chuàng)作下去的基石和源泉。只會(huì)按快門和影樓技師無異。為了滿足就業(yè)率指標(biāo)，我們現(xiàn)在很多高校或者美院攝影專業(yè)培養(yǎng)的可能就是技師。畢竟，藝術(shù)家會(huì)被當(dāng)成是自由職業(yè)甚至是無業(yè)游民吧。

現(xiàn)在越來越多的年輕藝術(shù)家是有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的，家庭給予了很好的支持，但這樣的狀態(tài)也許（對(duì)個(gè)人創(chuàng)作是有影響的），不會(huì)被“逼”出很好的作品。攝影學(xué)生們得好好思考下自己的未來，真正喜歡做什么，因?yàn)樗囆g(shù)家不是誰都可以當(dāng)?shù)摹?/p>

金酉鳴2016年參與集美阿爾勒國際攝影季策展《拓?fù)涞臅r(shí)空》

Q：在當(dāng)代影像藝術(shù)領(lǐng)域，您所觀察到的最重要的趨勢(shì)是什么？

金酉鳴：當(dāng)下的影像藝術(shù)與其他媒介的融合產(chǎn)生了越來越多的可能性。我不是批評(píng)家，所以藝術(shù)趨勢(shì)不是我能評(píng)價(jià)的?，F(xiàn)在朋友圈看展或者在線展覽越來越多，很多國內(nèi)藝術(shù)家的創(chuàng)作也多少會(huì)受到海外藝術(shù)創(chuàng)作趨勢(shì)的影響。能夠建立屬于自己的獨(dú)立創(chuàng)作體系是越來越難，最近幾年已經(jīng)很少能夠看到令我特別暗爽的作品了。

金酉鳴2020年參與《當(dāng)代社會(huì)的女性視覺書寫》攝影展

Q：最后，可否聊一聊你心目中影像藝術(shù)家名單，哪些是你喜歡的？

金酉鳴：國內(nèi)外很多影像藝術(shù)家我都很喜歡，他們的奇思妙想非常吸引我。國內(nèi)很多藝術(shù)家也都是我的好朋友，我沒有辦法一一點(diǎn)名。

但總的來說，藝術(shù)創(chuàng)作其實(shí)反應(yīng)了自己的內(nèi)心。我骨子里是個(gè)很保守的人，懷舊情結(jié)很重。相比而言，我更喜歡中規(guī)中矩的貝歇流派，但對(duì)于當(dāng)代影像藝術(shù)的各類創(chuàng)作形式，我都會(huì)關(guān)注。

2020年8月駱伯年藝術(shù)基金會(huì)與泰國S.A.C.藝術(shù)中心合作

《實(shí)相APERTRUTH》中國當(dāng)代影像群展

關(guān)于金酉鳴

金酉鳴，1981年出生于杭州，自由攝影師、策展人、駱伯年藝術(shù)基金會(huì)負(fù)責(zé)人。長期關(guān)注當(dāng)代攝影與藝術(shù)的融合與延伸，作品長期關(guān)注當(dāng)下人、社會(huì)和環(huán)境之間的關(guān)系。中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國金融攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。2018年2月獲得“國家藝術(shù)基金”。

參展：2013年，麗水國際攝影節(jié)《見證百年》，獲最佳展覽獎(jiǎng)。2014年，臺(tái)州攝影雙年展《藝術(shù)家肖像》。2014年，第六屆濟(jì)南國際攝影雙年展《山.景》、京師美術(shù)館跨媒體藝術(shù)邀請(qǐng)展之“SHIFT影像藝術(shù)展”。2015年，西安美術(shù)館“虛影實(shí)相：一條線索的改造展”、美國紐約市法拉盛市政廳展覽館--“影像中國”紐約國際攝影展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第六屆大理國際影會(huì)《見證百年》。2016集美·阿爾勒國際攝影季《拓?fù)涞臅r(shí)空》。2016年，攝影專題作品《臨時(shí)風(fēng)景》參加長江國際影像雙年展。2016年，平遙國際攝影節(jié)“尺度-大畫幅攝影在當(dāng)代中國”。2016年，臺(tái)北國際攝影藝術(shù)展，“新銳攝影獎(jiǎng)”。2017年，第七屆大理國際影會(huì)。2017年，首屆“非常西湖”影像藝術(shù)西湖藝術(shù)展。

策展：2014年，第14屆中國平遙國際攝影大展《回望-當(dāng)代語境下的影像探索聯(lián)展》策展人。2015年，第六屆大理國際影會(huì)“中國攝影家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)飛馬獎(jiǎng)”。2016集美·阿爾勒國際攝影季《拓?fù)涞臅r(shí)空》。2017年，第七屆大理國際影會(huì)。2018年，2018第二屆“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展之《中國現(xiàn)代攝影萌芽初探--郭錫麒、金石聲和駱伯年三人聯(lián)展》。2019年第八屆大理國際影會(huì)“當(dāng)代社會(huì)的女性視覺書寫--七位女性影像藝術(shù)家作品聯(lián)展”。

關(guān)于駱伯年藝術(shù)基金會(huì)

駱伯年藝術(shù)基金會(huì)2019年成立于北京，是由攝影藝術(shù)家駱伯年先生的繼承人創(chuàng)建的非營利藝術(shù)基金會(huì)。基金會(huì)以維護(hù)、傳承和發(fā)揚(yáng)民國攝影家駱伯年先生的攝影藝術(shù)作品為核心，并且專注于中國當(dāng)代影像領(lǐng)域，通過展覽、公共教育、學(xué)術(shù)研究和“駱伯年優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)”等多樣化的形式，推動(dòng)中國當(dāng)代影像藝術(shù)的創(chuàng)新及全方面發(fā)展。

駱伯年（1911－2002）：字筠，藝名王素雪，1911年初生于浙江杭州一戶縣官家庭，從小接受中國傳統(tǒng)文化教育和西方金融教育，畢業(yè)后成為中國銀行職員，同期開始攝影藝術(shù)創(chuàng)作。1934年，他發(fā)表了成名作《汲甕》，開啟中國人體攝影的先河。駱伯年的作品集中西技法，多數(shù)作品由中國傳統(tǒng)的審美觀所貫穿，是民國時(shí)期較有代表性的攝影藝術(shù)家，他的風(fēng)光、人像及靜物攝影，為印證那段特定時(shí)期的中國社會(huì)留下了珍貴的瞬間。在他的鏡頭下：有山水景色，有行人飛鳥，也有很多靜物，乃至新美術(shù)思潮實(shí)驗(yàn)的習(xí)作，其拼貼攝影是中國當(dāng)代攝影的鼻祖。代表作有：《汲甕》、《春滿西湖》、《任重致遠(yuǎn)》等，多收錄于民國時(shí)期的《飛鷹》、《中華攝影雜志》、《美術(shù)攝影特輯》等重要攝影期刊和專輯。

作品收藏：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、泰康美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、中國麗水?dāng)z影博物館、三影堂攝影藝術(shù)中心等美術(shù)館與機(jī)構(gòu)。

作品展覽：2015年濟(jì)南攝影雙年展、2015年三影堂攝影藝術(shù)中心《中國攝影：二十世紀(jì)以來》、2017年劉海粟美術(shù)館《來自上海：攝影現(xiàn)代性檢證》、2017年浙江省展覽館《“文人與史詩”浙江攝影文獻(xiàn)展》、2018年英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate）《光之形：攝影與抽象藝術(shù)百年》（Shape Of Light: 100 Years of Photography andAbstract Art）、2018年淮安國際攝影館第二屆“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展、2019年中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《慶祝中華人民共和國成立70周年系列展：攝影術(shù)傳入至今的中國攝影書寫暨中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館攝影部成立特展》、2019年銀川當(dāng)代美術(shù)館《攝影180年在中國》、2019年北京泰康空間《1949：藝術(shù)的選擇》、2019年西湖博覽會(huì)博物館《杭州攝影史料展1859-1949》等。

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原標(biāo)題：《金酉鳴：希望年輕藝術(shù)家堅(jiān)持創(chuàng)作，不要迷失自我》

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