“擺出八仙桌，招待十六方，砌起七星爐全靠嘴一張……” 滬劇《蘆蕩火種》中，阿慶嫂這一段經(jīng)典唱段“智斗”可謂家喻戶曉，7月1日，在中國共產(chǎn)黨成立九十九周年的特殊日子，上海滬劇院帶著自己首演60年的紅色經(jīng)典《蘆蕩火種》，來到了劇中的故事原型的發(fā)生地沙家浜，進(jìn)行了一場(chǎng)沉浸式的實(shí)景演出。初夏的蟬鳴蛙叫聲里，這個(gè)80多年前發(fā)生在沙家浜的歷史故事，以藝術(shù)的方式又一次“重現(xiàn)”了。

“春來茶館”里，阿慶嫂和刁德一、胡司令在真實(shí)的四方桌前展開了“智斗”；蘆葦蕩邊，指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)36名傷病員在沙家浜蘆葦蕩中頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，這是劇中“堅(jiān)持”一折，也是“沙家浜連”前身部隊(duì)在這片江南蘆葦蕩里保留下“蘆蕩火種”的真實(shí)歷史。

地因戲出名，借助劇的影響，當(dāng)初新四軍傷病員的療傷地也以《蘆蕩火種》戲中虛擬的地名“沙家浜”重新命名。沙家浜從一個(gè)江南魚米之鄉(xiāng)，成為一個(gè)景區(qū)，并恢復(fù)了老街、刁宅大院、春來茶館、江南小漁村等一批紅色遺跡，成了遠(yuǎn)近聞名的愛國主義教育基地和旅游勝地。

“我們上海滬劇院和沙家浜的淵源已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)，當(dāng)年老一輩藝術(shù)家們從這里找到創(chuàng)作素材，并在這里體驗(yàn)生活，和部隊(duì)同吃同住三個(gè)多月，后來又幫著一起建立景區(qū)。如今我們劇院帶著《蘆蕩火種》重回沙家浜，重新尋找紅色的精神財(cái)富，重走紅色之旅，希望我們滬劇院能始終保有這個(gè)傳統(tǒng)。”在活動(dòng)當(dāng)天，上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉站在春來茶館前感慨萬千地說道。也在這一天，“上海滬劇院沙家浜體驗(yàn)創(chuàng)作基地”也正式揭牌。

沙家浜是一個(gè)聞名全國的愛國主義教育基地，在這里坐落著沙家浜革命歷史紀(jì)念館。這里是“蘆蕩火種”故事原型的發(fā)源地，也是“沙家浜”部隊(duì)的誕生地。然而，很多人不知道，這里原名叫做“張家浜”，而改名為“沙家浜”不過是近幾十年的事情，改名的緣起，就是因?yàn)橐徊繙麆　短J蕩火種》，以及后來根據(jù)滬劇移植改編的現(xiàn)代京劇《沙家浜》。

創(chuàng)作于1959年的滬劇《蘆蕩火種》，源于一篇征文，崔佐夫的《血染著的姓名——三十六個(gè)傷病員的斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》。文章記述了1939年前后，新四軍6師18旅52團(tuán)一批留在陽澄湖畔蘆葦蕩里的傷病員的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)上海市人民滬劇團(tuán)（上海滬劇院前身）的編劇文牧執(zhí)筆，根據(jù)這段真實(shí)歷史，并采訪了親歷者后創(chuàng)作了《蘆蕩火種》。

1960 年1月于上海首演后該劇赴京演出，劉少奇、彭真、李先念、陳毅、羅瑞卿等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人先后出席觀看，對(duì)這個(gè)戲作了很高的評(píng)價(jià)。此后，上海滬劇團(tuán)在上海美琪大戲院再次公演該劇目，曾經(jīng)創(chuàng)造過連演滿九個(gè)月、演出310場(chǎng)，觀眾超過51萬人次的驚人記錄。

茅善玉說：“滬劇是個(gè)擅長(zhǎng)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的戲曲劇種，滬劇歷史上曾經(jīng)創(chuàng)作演出過不少在觀眾中引起強(qiáng)烈反響的優(yōu)秀現(xiàn)代戲。但是還沒有一個(gè)劇目像《蘆蕩火種》那樣，不僅聞名全國，幾乎達(dá)到家喻戶曉的程度，而且對(duì)整整幾代人的文化生活都產(chǎn)生了持久、深遠(yuǎn)和重要的影響。“

至今，這部戲依然廣受歡迎。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自滬劇《蘆蕩火種》誕生至今，已先后演出700余場(chǎng)，觀眾人數(shù)超過100萬。

在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，上海滬劇院以春來茶館、蘆葦蕩等實(shí)景為表演場(chǎng)地，上演了《蘆蕩火種》之“智斗”、“開方”、“堅(jiān)持”、“審沙”等多個(gè)唱段。情景交融，讓演出者、參與者、觀看者們都有一種獨(dú)特的體驗(yàn)。

參與演出的大多都是滬劇院的中堅(jiān)力量，包括程臻、錢思劍、凌月剛、金玉明，還有一個(gè)6歲的小戲迷何凌芯，在“辦喜事”一折中扮演了“小阿慶嫂”，讓人忍俊不禁。

這是一次滬劇院和沙家浜愛國主義教育基地的共建活動(dòng)。除了演出，茅善玉還向現(xiàn)場(chǎng)觀眾講述了滬劇《蘆蕩火種》的創(chuàng)作淵源，與大家分享了藝術(shù)創(chuàng)作臺(tái)前幕后的動(dòng)人故事。年近九旬的上海新四軍“沙家浜”部隊(duì)歷史研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉石安也來到演出現(xiàn)場(chǎng)，講述了“沙家浜部隊(duì)”這支從蘆葦蕩中走出來的革命隊(duì)伍的發(fā)展歷程。

茅善玉介紹說，在《蘆蕩火種》確定了題材之后，人民滬劇團(tuán)上下全力以赴，從主創(chuàng)人員、主演到群眾演員、后勤人員集體前往常熟20軍59師體驗(yàn)生活長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月之久。當(dāng)時(shí)整個(gè)《蘆蕩火種》劇組成員和戰(zhàn)士們一同訓(xùn)練，摸爬滾打，實(shí)彈演習(xí)，完全按照部隊(duì)新兵標(biāo)準(zhǔn)要求。劇中刁德一的扮演者邵濱孫還在59師當(dāng)過三個(gè)多月營(yíng)長(zhǎng)。阿慶嫂扮演者丁是娥等演員還被評(píng)為“五好戰(zhàn)士”。

就連在劇中擔(dān)任“小角色”的年輕演員同樣感到新鮮。操練之余，他們白天下河游泳摸魚蝦，晚上就露宿野外體驗(yàn)生活，和當(dāng)?shù)匕傩沾虺梢黄o論是在舞臺(tái)上摸爬滾打的老演員還是初出茅廬的小演員，這都是一種前所未有的創(chuàng)作方式，給他們留下了深刻的印象。

直到暮年，滬劇表演藝術(shù)家邵濱孫還曾滿懷感慨地回憶說，“《蘆蕩火種》創(chuàng)作過程中的那段歲月，讓他深切體會(huì)到文藝創(chuàng)作必須要走進(jìn)群眾、深入生活。”

此次演出中，每一個(gè)劇目演出前，還安排了由青年演員介紹唱段的環(huán)節(jié)。這也象征了沙家浜“火種”精神的傳承。

茅善玉說，自1960年代創(chuàng)作《蘆蕩火種》以來，上海滬劇院和沙家浜結(jié)下了很深厚的情感，如今，《蘆蕩火種》的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了文藝舞臺(tái)，沙家浜也正在創(chuàng)造著越來越高的社會(huì)、文化和經(jīng)濟(jì)效益。希望沙家浜精神能夠繼續(xù)傳承，被新一代年輕人再度傳唱。