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此“伎”非彼“妓”，請不要對這個女兒國有所誤解
原創 霽泠 LicorneUnique
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Hello，我是霽泠
她們是行走的藝術
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小千代的透明的灰眼閃爍著，她跑過朱紅的鳥居長廊，在神明面前許愿要成為最紅藝伎，接近她心中那個佛陀般的男子。
何為藝伎
或許令人驚訝，藝伎最初由男人擔任，而女性從業之后遠比男性受歡迎，所以藝伎館漸漸變成了女人的世界。
賣藝不賣身的藝伎不是游女和花魁，總有人混淆二者。自從幕府劃歸了風俗區，不與吉原花魁競相賣春就成了藝伎嚴守的行規。
藝伎不能在晚上離開祗園宿在別處，結婚必須退隱，除非成為長期資助人“旦那”的情人。
那種將藝伎館說成是妓院的想法如此可笑。男人幾乎完全禁止進入這個女兒國，只有獲得特別允許之后他們才能進去。
—— 藝伎談到自己的生活
在江戶時代，社會對藝伎與游女和花魁的規定截然不同，他們的形象也因此差異極大:
花魁和游女的和服一般華麗逼人，色彩濃烈，一身光彩能第一時間捉住客人的眼球。和服腰帶結系在身體前方，方便自行隨時拆卸，不需勞煩更衣師。
藝伎的和服較素雅，系帶結在身體后方。她們長時間跪在榻榻米上，這能充當一個“靠背”，減少腰部壓力。
藝伎的早晨
清晨，藝伎在支架枕頭上起床，為什么呢？她們難度極高的發髻由梳發師費心梳成，只有睡在支架上方能維持發型不亂。
為了保持發型，睡支架還不夠。藝伎因此一星期不能洗頭，還要忍受長期大力拉扯頭皮導致的脫發。
見習舞伎在頭一次做發型之后，會很是喜歡一陣子，直到發現自己必須學習一種新睡覺方式。
—— 仁田小百合《藝伎回憶錄》
一位見習舞伎，至少要經過五年以上的艱苦修習才能出師為藝伎。在這期間，她們要拜五六個不同流派的日本傳統藝術大師潛心習藝，以通習舞蹈、聲樂和樂器。
三味線是每個藝伎必須精通的，如果一個客人能做什么讓以包容為教條的藝伎不悅，就是霸著她的三味線彈個沒完。
而在多人表演時，只有三味線未免單調，所以藝伎還需擅長三種不同的鼓和各種管樂，方能發揮自如，學成的藝伎是行走的傳統藝術載體。
經過一早上的辛苦訓練，藝伎們在中午迎來最重要一餐，晚宴需要表演，是不能吃飽的。這時候，藝伎們會得知晚上客人的信息，好提前做功課、選擇表演的節目。
我們要盡可能了解客人，經常會花一下午時間準備。若客人是政治家，那就要了解他的政見；若客人是演員，那就熟讀雜志上關于這位演員的文章；若是一位歌唱家，那就一定聽他的錄音。
—— 藝伎巖崎峰子
除了客人喜好，藝伎準備節目時還需考慮季節，不能哪支舞好看就一直跳。每個節氣對應舞蹈不同，若弄錯時節，在夏日作詠松雪之舞會被人笑掉大牙。
白面絳唇美和服
藝伎下午開始梳妝穿戴，在用蠟燭照明的時代，白面看上去更顯皮膚細膩、五官精致。但當時化妝品含的鉛，將許多藝伎的皮膚侵蝕得蠟黃粗糙。
她們在脖頸畫出燕尾紋路，西方文化影響日本之前，女性的脖頸才是誘惑之源，自是需細心突出，讓人浮想蹁躚又不顯刻意。
然后，她們鄭重地佩戴上各種精致發飾。在專職更衣師的幫助下穿上昂貴和服，再系上有房間那么長的沉重腰帶。
和服是藝伎的戰袍，是最大的花銷來源，也是出師的象征。見習舞伎到正式藝伎需要從紅領變成白領，腰帶也從大垂帶換成鼓狀。
和服是我們專業的裝束，是極為神圣的存在。那些由上等面料和最昂貴的紡織原料制成的和服，蘊涵無限美麗。和服是藝術品，藝伎通過它創造藝術。
—— 藝伎巖崎峰子
藝伎的和服紋樣和顏色同季節有關，比如春日夜櫻和秋日紅葉。藝伎們穿戴好了就該出發了，而穿著和服走出美感并不容易。
我剛接觸和服的時候曾按之前的習慣大步走，結果十分別扭。年長的藝伎就讓我停下來，告訴我要碎步而行，讓和服下擺予人細浪過沙堤的感覺，我試了幾次她才點頭讓我繼續走。
—— 麗莎·黛比，一個決定當藝伎的歐洲女人
宴席風采
要討人歡心，光提前準備是不夠的，藝伎為此多年修煉語言藝術，知曉何時開口、何時沉默。一方面，她們學識淵博，在生意酒桌上無論談到什么話題都游刃有余，敏銳地在冷場之前妙語連珠活躍氣氛。
她們無所不知，我們同她們講什么都能聊得很開心。
—— 客人描述藝伎
另一方面，緘默被視為藝伎最珍貴的品質，她們盡力營造優雅聚會氛圍，在客人們相談甚歡時靜退一旁不多言語，不論聽見什么都三緘其口。這沉默，讓江戶晚期的武士放心地聚集藝伎館，討論出推翻幕府的戰術，歷史也由此改寫。
食物端上，為了表演沒吃飽的藝伎面對誘人美食，萬萬不能動。她們隨時保持客人酒杯充盈，恰到好處的斟酒動作是辛苦訓練的結果。而當客人讓她們飲酒時，藝伎拒絕是非常失禮的，必須盡數飲下。
我這樣斟了一遍又一遍，直到我挽袖子挽得剛好讓客人能看見我的手臂又不讓人覺得我在有意顯露。
—— 仁田小百合《藝伎回憶錄》
表演藝術
宴至正酣，少不了精彩表演助興。這時前輩藝伎會選擇讓見習舞伎更能展現自己的曲目，而并非自己最擅長的，她們為何如此無私？
原來舞伎成為藝伎前，都會與一位成功藝伎結為姐妹。姐姐不僅將人際關系和自己的經驗智慧都毫無保留地傳給妹妹，還會盡她一切所能助妹妹出道，這種關系對于藝伎而言像家人一般彌足珍重。
我姐姐讓我穿著她的和服跟著她到處轉，就算沒什么事要辦，我們也打著漆傘去逛商店，她這樣做是讓每個人都注意到我，更期待我亮相。
—— 仁田小百合《藝伎回憶錄》
藝伎演繹的遠不止藝能，她們謹記不以超絕之技壓客人一頭。
藝伎是優雅的化身，我們美國人相比之下粗俗不堪，甚至穿著鞋直接踩在坐墊上，但她們讓我們覺得自己不會做錯、也永不可能做錯。
—— 美國軍官回憶藝伎
晚宴通常會進行到深夜，宴席散了藝伎方能回到祗園，結束漫長的一天。
隨著新娛樂層出不窮，藝伎不再是高雅陪伴的唯一選項。一個困局擺在她們面前：一成不變，她們就慢慢化作歷史中美麗的記憶，但如何適應時代，而不失傳統精粹呢？
作者 | 霽泠
收集資料整理報道
《真實的藝伎回憶錄》【日】巖崎峰子
《藝伎回憶錄》【美】阿瑟·高頓
《藝伎與和服》麗莎·黛比
藝伎的簪飾圖片來源：兩依藏博物館
原標題：《此“伎”非彼“妓”！請不要對這個女兒國有所誤解》
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