童年動畫片中里家的設計會影響成年后我們對家裝的選擇，小丸子愛鉆的暖桌就是一例。從80后到10后，動畫片里的家居設計又有了哪些改變呢？

80年代：樸素無華風

《葫蘆兄弟》

葫蘆娃的爺爺住在山野之間，天地莽莽一草屋，院子里面栽葫蘆。爺爺被蛇精綁走的那一晚還出現了屋內的場景，墻壁有些脫落，家中也都是些最簡單的桌椅板凳以及農作的工具，很質樸。

葫蘆兄弟與爺爺的家

《舒克和貝塔》

說起舒克和貝塔，腦海里第一印象是他們開飛機和坦克的畫面，不過他們各自是有家的。雖然“寄宿”在不同的家庭里，但是居住條件都不太好，家里只有簡單的家具，比起幾千公里外把貓耍的團團轉的杰瑞要差一些。

舒克的家

貝塔的家

杰瑞的家

90年代：日系“一戶建”

日本的房子可以分為兩類，一戶建和公寓。其中一戶建興起于上世紀60年代日本經濟高速增長時期，由一個小院加停車場、部分私有道路，2至3層的木造小樓構成。在上世紀90年代的日本動畫片里，一戶建的出鏡率極高。

《哆啦A夢》

多啦A夢之所以通過時光機穿越回去，是因為長大后的大雄做生意失敗家道中落，孫輩為了改變家族的命運才把多啦A夢送回去改變歷史。其實童年的大雄一家雖然要還房貸，但是家庭居住條件并不差。大雄家位于東京練馬區月見臺芒原的一棟獨立二層里，雖然不如小夫家富麗堂皇，但空間的功能性足夠居家，浴室也做到了干濕分離。

大雄的家

《蠟筆小新》

蠟筆小新一家住在東京近郊，一棟獨立的二層別墅里。家里的電器應有盡有，洗衣機、微波爐、油煙機、電視、傳真機、投影儀、錄像機等種類非常齊全，院子里還有一只可愛的小白。可能是因為孩子們年紀還小的原因，一家四口睡在一間房間。不過和哆啦A夢一樣，小新一家也要還房貸。

蠟筆小新的家

《櫻桃小丸子》

相比較上面兩位，小丸子的家境相對清貧，一家六口都靠爸爸一個人的工資生活。家中的電視機經常花屏，要靠奶奶拍打才能看；家里的櫥柜也堆滿了雜物，以防萬一能用到。在這樣的條件下，小丸子一家用家裝的色彩來明亮心情。

餐廳是明亮的黃色，一家人可以其樂融融地一起團坐吃飯；廚房是鮮明的綠色，廚臺的設計也很人性化，錯落的臺面根據功能劃分，能緩解長時間彎腰帶來的不適；小丸子的房間是少女的粉色，配有橙黃色的寫字臺，墻上貼著明星海報，桌上放著蕾絲邊臺燈，玩具小熊。

小丸子的家

00后：深海一人居

2000年后的動畫片有《秦時明月》、《喜羊羊與灰太狼》等，但是說到建筑，《海綿寶寶》一部動畫片就能撐起整個00年代。

《海綿寶寶》

深海里的各位寶寶雖然經常在蟹堡王齊聚，但是每個人都有自己獨立的房屋，連蟹堡王也是按照蟹籠的造型建造的。

菠蘿房看起來心情就很明亮有沒有？

大家最熟悉的海綿寶寶和他的寵物小蝸住在菠蘿房里，熱情的菠蘿和海綿寶寶的個性很匹配。現實生活中，也有人完全復刻了海綿寶寶的家，在多明尼亞共和國就有一棟菠蘿屋度假別墅。

菠蘿屋度假別墅內部顏色對比強烈，想不想去住？

章魚哥熱愛藝術，夢想成為一名藝術家。他的房子也和本人一樣，既有藝術氣息也有點古板，外形很像復活節島的巨型人像。章魚哥家中的擺件也都是書、音箱、海底植物盆栽之類，看得出是一個對生活品質有要求的章魚。

章魚哥的房子內部布置很藝術。

派大星的家是一塊插著兩根天線的石頭，正如他簡單的性格。他家的面積一直是個迷，從外面看就是一個洞，但海綿寶寶有時候去做客卻能不受拘束地自由走動。沒有工作的派大星，家里的內飾也很樸素，書柜，沙發都是自己用沙子堆砌的

派大星的家走的是簡潔風。

蟹老板家的外形是一個船錨，兩邊的尖角被做成了房頂，船錨的頂部還有一個超大的露天陽臺。家里墻上掛有各種裝飾品，地板和墻紙都是精心改造過的，整體風格是蟹老板愛的錢味。

蟹老板愛的錢味也體現在家裝上。

珊迪是一只松鼠，其實無法在海底生活，不過作為科學家，她自己建了一座玻璃房來隔離海水。房子里還保留了陸地特色，珊迪還是和在陸地一樣住在樹上。

松鼠珊迪的水晶屋幫助她隔離海水生活在海底。

10后：生活品質飛躍的一代

《小豬佩奇》

小豬佩奇一家四口住在英國一棟兩層的小別墅里，獨占一個山頭。和很多英國家庭一樣，佩奇家里鋪了地毯，整體風格比較簡約，但是用色上很大膽，書房、客廳和餐廳都用了撞色的設計。

小豬佩奇的家

《大頭兒子小頭爸爸》(14年版)

這部動畫片是很多80、90的童年回憶，在14年又重新制作成電影播出，成功串聯了兩代人，讓“你的童年我的童年，大家都一樣”。

從外部來看，大頭兒子家的小區很不錯。

從動畫片里給的信息來看，大頭兒子一家住在上海的別墅里，新版的家共有三層，房屋所在地容積率很低。周邊區域配套也不差，大頭兒子滑著滑板車就能到達科技館。綜合來看，他們一家應該住在浦東的別墅區。

在空間設置上，廚房是開放式的，餐廳雙面采光，客廳用統一的墻紙連接了一二樓。一樓主要是生活區，二樓是起居室，書房設置在三樓。