原創 石少博 春熙照相館 來自專輯2020攝影專業畢業季

石少博

浙江傳媒學院

2020屆本科畢業生

指導老師：李錦

Life Force

This war of mine

生命力：這是我的戰爭

通過創造一個虛擬的后污染時代人類的日常生活來展現環境問題的重要性。以虛擬和現實相結合的方式嘗試探索生命力對人類的意義，這種探索不單是想表達環境污染的重要性，更希望從環境問題出發，對生命做出提問。

絕大多數人類的共性就是無法從教訓中吸取教訓，無法在歷史后避免歷史。如果死亡是一切的消失，那我們什么都帶不走，但如果死亡是肉體的消亡，那我們能帶走的也只有回憶。以一種平靜的圖像方式，試著思考環境對于我們的意義，創造一個“爆炸”后平靜的景象，以一種旁觀者的身份去思考問題，或許能夠削減這場還未發生的戰爭所帶來的傷痛。

攝影師菲利普·洛卡·迪科西亞(Philip-Lorca diCorcia)認為：“攝影藝術的過程是可以人為控制的，而不是對外部世界和現實世界純粹被動的反映，既然攝影是高于生活的藝術，還是需要主動的施加控制，創作一個作品，而不是被動的反映一個現實。”這讓我想到是否可以嘗試通過擺拍來虛構出一個架空的時代來表現環境問題。

在這個架空的時代，人類的生存空間已經被污染了，可能是核問題，可能是戰爭，也可能是傳染病。然而是何種災難所帶來的這種后果其實都不重要，因為對于絕對大災難來說，無論過程是什么，給人類所帶來的傷痛都是一樣的，都是不可逆的。在這種絕望的感覺下，人們根本不會在乎，或者已經選擇去忘記了到底是什么造成的這次災難。所以到底是什么造成了這個災難的時代也就不重要了。重要的是災難發生后，我們會怎樣。當有一天我們必須要穿著全套防護設備才能出門的時候，這個我們曾無比熟悉的世界會不會變得很遙遠。

當一個21歲的女孩的梳妝臺上全是口罩、酒精、和免洗消毒液的時候，好像美已經離我們很遠了。當有一天你想去公園曬曬太陽的時候，或許你已無法享受春風拂面的感覺，只能透過護目鏡去看那曾看過無數次的天空。這對我而言，是很可怕的，我無法想象一個沒有味道，沒有觸感的世界，無法想象一天到晚生活的在一個套子里是一種怎樣的感覺。我喜歡綠色，更愛自然，喜歡赤腳踏進潺潺的水流，也愛用手去感受青青的春天。對我而言，無法享受環境的人生是折磨的，更是絕望的。

絕大多數人類的共性就是無法從教訓中吸取教訓，無法在歷史后避免歷史，就像利益永遠都可以將傷痛拋諸腦后，否則有了一戰慘痛的教訓后，又為何還有二戰。歷史的存在可以從經驗層面給予人類莫大的幫助和選擇。而歷史也告訴了人們，當一件從未在歷史中發生過的事情需要解決的時候，人類都會顯得手忙腳亂，驚慌失措。

這種慌亂最后終究會平靜，這種平靜與妥協，也許很可怕。于是我索性就虛構一下這種“放縱”后的平靜，當然這并不能比大災難后的所拍攝真實影像能夠更加有效的給人們帶來所謂的“傷痛感”。但也許這種平靜的質感能夠更好的表現環境才是人類賴以生存的唯一指標。

春熙照相館：畢業創作從什么時候開始做的？靈感來源是什么？

石少博：17年的時候有了初步想法，19年7月進行了開題報告，20年完成了整個拍攝。大概是在2017年夏天的時候有了這個想法，當時是一個朋友在芯片技術研發行業工作，得知他每天進廠都被要求穿著全套防護設備，并給我看了防護服的照片。也是在那個時候我開始有了初步的想法，想以防護服的形式進行一次創作，當時我還在上大二，整個創作還停留在想法階段，一直不知道怎么推進，2018年的時候我閱讀到了一篇關于核泄漏的文章，里面有很多關于工作人員穿著嚴密的防護服進入核輻射地區的描述。于是我開始想，防護服設計的目的是人類為了在嚴苛的環境下保護自己，假如有一天人類成為了放射物，不穿防護服就會污染自然，那人類的心態會是怎樣的。

春熙照相館：指導老師給你提供了哪些幫助？疫情對你的創作有什么樣的影響？

石少博：我和李錦老師一直都是很好的師生關系，也是很好的朋友，在開題報告的時候，李老師就從選題的可行性，意義，和拍攝手法上給了我很多建設性的意見，尤其是在論文的格式和嚴謹性上不厭其煩的指導我，對我的幫助非常的大。

一是這次疫情的爆發是我萬萬沒有料到的，因為我的選題所表現的內容在形式上與疫情高度吻合，我起初的概念并不是人類為了保護自己，而是人類本身是污染源，穿著防護服是為了保護環境不被污染，從另一個角度告訴大家環境的重要性。疫情爆發之后，我完善了論文中背景的嚴謹性，因為我覺得這組作品拍攝出來，可能會讓更多的人產生共鳴，可能會對讓看到的人們更加珍惜我們現在的環境，哪怕只有十個人能夠看到，我也要堅持把它做下去。

二是突如其來的疫情讓我的拍攝變得異常艱難。首先是我根本沒有辦法買到防護設備。防護服，眼睛，防毒面具都非常的稀缺，在前線抗疫醫生都不夠用，我更不能因為自己的拍攝就浪費掉一套防護設備，于是我的拍攝整整推遲了三個月。而當防護設備不再稀缺的時候，距離我畢業答辯只剩下一個月的時間了。二是很多之前考察的場景都因疫情而關閉了，大量工作需要重新進行。三是在拍攝過程中，我的模特需要穿著全套防護用品，因為當時社會對于疫情的防控敏感程度，我必須要尋找人群稀少的場景，避免在非嚴重疫區的公共空間中出現一個帶著防毒面具，身穿防護服的人。我害怕容易引起社會恐慌。而還是有許多場景無法避開人群，所以只能選擇深夜全黑的環境下進行拍攝，這也提高了拍攝前后期的技術難度。尤其是在質感的統一上。

春熙照相館：談談攝影和喜歡的攝影師。

石少博：攝影對于我來說可能更像一臺能夠自動畫畫的數位板，我畫畫很慢，而且容易走形，但是拍攝相對很快，也不用擔心細節不夠精細。我更喜歡拍攝經過自己布置的場景，而且幾乎每張照片都會用到燈，燈能夠讓我控制光線，從而達到我腦海中想象的場景。我覺得現在的攝影真的是百花齊放的，尤其是一大批中國90后攝影師有著很高的藝術素養，并且能夠在國際中占有一席之地。未來攝影是什么樣的我不好說，但從攝影這百年的發展來看，技術的進步是攝影形式變革的一大要素，我曾經想過如果以后有這樣一臺相機能夠360度全方位24小時拍攝并且擁有人眼般得寬容度，沒有畸變還能后期自由構圖，應該是一件很有趣的事情。我喜歡的攝影師是萊恩·麥克金利和佩特拉·柯林斯。

原標題：《當一個21歲的女孩的梳妝臺上全是口罩、防護服和免洗消毒液》

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