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在上世紀初的巴黎，一場跨世紀的世博會讓新藝術大師穆夏在國際舞臺“一戰成名”，一時風頭無兩。

穆夏為1900巴黎世博會奧地利館制作的官方手冊封面

世博會亦成就了一段大師間的佳話：彼時巴黎最為著名的珠寶設計師——喬治斯·弗凱，邀請穆夏為自己的珠寶店做室內設計。

弗凱位于巴黎的工作室，室內設計由穆夏負責

兩人甚至合作打造珠寶，天馬行空的兩位藝術家強強聯手，比起今天的大牌“聯名款”是有過之而無不及。

穆夏的珠寶設計草圖

穆夏和弗凱的“聯名款”珠寶——蛇形手鐲

然而，讓弗凱對穆夏刮目相看，并主動提出合作的理由，是她和她代表的一切。

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何以征服巴黎

時間要回到1897年，也就是巴黎世博會舉辦的三年前。那一年的穆夏，靠著這幅裝飾海報《黃道十二宮》驚艷人心。這幅作品讓全巴黎看到了穆夏驚為天人的才華，也讓穆夏被稱為藝術性與商業性兼具的天才畫家。

《黃道十二宮》／穆夏／1897

然而當中最能代表穆夏的靈感元素，便是充滿異域風情的拜占庭藝術色彩。拜占庭帝國也稱東羅馬帝國，對于穆夏來說，拜占庭文明是故鄉斯拉夫文明的精神之源。不僅僅是《黃道十二宮》，穆夏的所有創作無不向拜占庭藝術致敬，這無疑成為了他的個人特色。

《吉斯夢達》／穆夏／1894

新藝術巨匠的精髓

穆夏集結百家之長，復雜神秘的符號、汲取了日本浮世繪精髓的美人繪、強烈對稱的布局、大自然的元素……融匯成了獨屬于穆夏的繪畫風格。

《酩悅香檳》／穆夏／1899

穆夏的版畫中，美人們總是身著華麗裙裝，佩戴的珠寶配飾極具異域風情。頭像背后的圓框繪以細膩繁復的紋飾，或為馬賽克，或為花卉裝飾。

《報春花與羽毛》／穆夏／1899

穆夏十分喜愛描繪女子的側面肖像，這種描繪方式能夠完美勾勒出人物的五官輪廓，令人聯想起古羅馬時期銀幣上的帝王肖像，神秘端莊，卻威嚴依然。

羅馬帝國哈德良皇帝金幣

這類側面肖像也運用于浮雕珠寶中，以彰顯佩戴者的王室貴族身份。

同樣是1897年，穆夏創作了最具個人色彩的版畫《拜占庭頭像》。鑲嵌著寶石的黃金頭飾、神秘莊嚴的平面側身像、華麗復雜的幾何與植物紋樣……整件作品充滿了拜占庭式的異域元素。

《拜占庭頭像》／穆夏／1897

《拜占庭》集結了穆夏的藝術精髓，可見他對不同復雜元素的完美把控與掌握，也正是如此，珠寶大師喬治斯·弗凱最終決定與穆夏合作，不僅是珠寶作品、室內設計，還共同打造巴黎世博會的項目，成為了新藝術時期的世界級巨匠。

穆夏的《拜占庭頭像》作為捷克郵票封面發行，見證這件作品的收藏意義

1897年新藝術大師穆夏簽名創作

原版版畫《金發拜占庭女神》

金發女神，神秘高雅

古雅柔光，驚艷世人

見證著大師的巔峰杰作

穆夏原版版畫珍藏

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《拜占庭女神》在19世紀末一面世便受到熱烈追捧，人們熱烈地渴求收藏穆夏的這件作品，如今的穆夏信托基金會中也有收藏1897年出品的拜占庭女神。這件作品將穆夏對拜占庭文化與對故國藝術的眷戀悠悠呈現，高貴而又神秘。

這件《拜占庭女神》屬于尺寸較大的版本，印版細節極為清晰，色彩也十分完好，極為難得。女性側面極具穆夏藝術特色，標致端莊，輪廓優雅，令人聯想起古羅馬帝王肖像描繪的景象，凸顯人物的神秘身份。

這件作品采用獨特的圓形構圖，紅寶石鑲嵌細密，奢華瑰麗。這種對珠寶描繪細致的風格，在穆夏更早的作品《黃道十二宮》中就已經形成，這樣的描繪受到巴黎珠寶商喬治斯·弗凱的推崇，也正是因為這樣的精巧細節，弗凱大力支持穆夏參與1900年的巴黎國際博覽會。

女神一縷輕柔秀發垂至圓框之外，這個構圖上小小細節，把畫中人與觀者的距離拉近，也為畫面帶來奇妙的空間感。

通過柔和的光陰處理，畫中女子肌膚顯得極為通透瑩潤。這種線條的運用令人聯想到當時對歐洲藝術產生重要影響的日本繪畫，穆夏對肌膚的處理方式更有浮世繪中的肉筆美人圖的痕跡。

這件《金發拜占庭女神》裝裱完整，可見Mucha簽名，保存狀況上佳，大師原版畫作完好留存極為罕有，是博物館級別的典藏之作，值得珍藏。

原標題：《穆夏在世博會上一戰成名，原來是因為她》

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