薛永年先生題首 李一先生題跋

陰澍雨《誤聽風(fēng)聲是雨聲》 紙本水墨 32×362.5cm

釋文：

引首：一雨成秋。薛永年題。

落款：誤聽風(fēng)聲是雨聲。丙申秋日，澍雨寫意。

題跋：余友陰君澍雨妙擅花鳥，冠于儕輩，復(fù)從名師受業(yè)，精研覃思，揮寫不輟，骎骎有出藍(lán)之勢(shì)。其作筆墨高華，驅(qū)今入古，或雄以放，或雅以妍，生氣沸沸，流溢滿紙。丙申冬月，君與余列展中州，並陳書畫，相得益彰。先是，君寫卉木、翎毛、草樹若干，以扇、以軸、以卷，不一其制。余取歸案頭，披圖擬意，而出之以章書、行楷，步趨君后，附驥以為榮。今歲偶檢篋笥，得墨竹一卷，清光照眼，逸態(tài)橫空，實(shí)出君手筆，蓋當(dāng)日列展所遺。卷端題以誤聽風(fēng)聲是雨聲七字，唐鹿門句也。因借以起興，成絕句四章，聊奉澍雨我兄一粲，兼志同道相知之樂。句曰：

誤聽風(fēng)聲是雨聲，瀟瀟灑灑亂幽情。

而今長向塵寰住，那得龍吟繞耳清。

碧窗涼透夢(mèng)初驚，誤聽風(fēng)聲是雨聲。

心上合添秋瑟瑟，更堪蟋蟀隔籬鳴。

罥煙凝露萬竿綠，直節(jié)拂云無屈束。

誤聽風(fēng)聲是雨聲，聲聲洗盡人間俗。

若許平生誓愿成，修篁閑傍小樓明。

幾回搦翰敲詩罷，誤聽風(fēng)聲是雨聲。

己亥中秋前五日，魯人李一記于開元居。

一雨成秋 書畫至境

文 / 尚 輝

中國美協(xié)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》主編

相對(duì)于西洋繪畫與雕塑對(duì)于人體生命的贊美，中國書畫無疑是通過表現(xiàn)自然折射人的精神情感的，而且，在表現(xiàn)自然中尤以吟誦秋景為其美學(xué)精神的集中體現(xiàn)。北宋山水畫家郭熙形容四季山光，用了“秋山明凈而如妝”，其“明凈”實(shí)為文人書畫追求的最高境界。倪瓚之所以能夠列入元四家，也在于他畫的深秋太湖是“明凈”之中的冷逸。即為“明凈”，則不能色雜，這也是為何文人畫一再排斥精工富彩而以“水墨為上”之緣由。

中國書畫其實(shí)就是秋意美學(xué)的崇拜。水墨蔽除了對(duì)世間繽紛絢麗色彩的描繪，而著意于澄明之境的過濾；骨法用筆也顯然是脫祛草木花葉之外相，而專注于枝干之枯的遒勁；而寫意的實(shí)質(zhì)則是遙念憶寫生命萬物之灼灼其華的綽約風(fēng)姿，筆所未到氣已吞。當(dāng)然，在這種秋意美學(xué)的崇拜中，尤以畫出明凈之“妝”最為深婉。這便有了對(duì)秋日的傷感悲切，有了對(duì)人世繁榮之后孤苦冷清的體味。中國文化一直沒有出現(xiàn)古希臘時(shí)代的悲劇美學(xué)，但從來不缺乏悲傷幽怨的詩意。的確，憂郁的感傷才能使藝術(shù)進(jìn)入至深之境，這是精神思想對(duì)于美感的必要深化與升華！

李一、澍雨的書畫合作，正是以秋為題而對(duì)中國秋意美學(xué)的一次再闡發(fā)。澍雨畫的煙雨芭蕉、楓葉翠鳥、野菊淺酌、幽谷馨蘭、紅蓼水禽，哪一幅不是以秋色里的風(fēng)物為畫意，借此感物抒懷，寄寫心中的澄明之境？大概也唯其如此，他才專注于草葉的一枝一脈，以草書筆意勾繪其生命最后雖衰弱卻光華的妝容。他借此表現(xiàn)的是生命，更是他靜謐恬淡的心境。相對(duì)于澍雨彈跳灑脫的筆法，李一的章草則顯得重拙古樸。他對(duì)于漢磚碑銘木石之趣的汲取，使他的草書在連筆書寫的筆畫線條里，融進(jìn)了如蟲蝕木、如屋漏痕似的筆線美感。他刻意壓縮了字體間架的豎畫，舒張了橫挑與橫撇，在橫畫之中追求爛漫歪倒的稚趣。從形式上，李一滯重拙樸的用筆和澍雨靈秀恣肆的筆法形成對(duì)比與互補(bǔ)的作用；而從內(nèi)容上，李一“我手寫我心，我書寫我詩”的自作詩，則對(duì)畫面境界進(jìn)行了營造與升華。譬如，他在題澍雨諸多花卉詩句中，常有“青溪泛冷香”、“花光漾碧溪”、“老屋舊青藤”、“黃鶯底處弄嬌啼”等妙句，這不僅呈現(xiàn)了李一的辭章之功，更體現(xiàn)了他以詩入書入畫的文人情懷。

其實(shí)，中國花鳥畫并非單一地描繪花妍鳥啼，而是在那些微末的生命里寄寓人世的感懷；中國書法也非純粹地描畫字符，而是在那些筆畫的方寸之間托物譴興。書畫本于詩情，詩性載于書畫，這便構(gòu)成了奇特的寄托感懷的東方藝術(shù)方式。而這個(gè)方式都源于一種哀傷的吟詠，一種觀照自然秋季所形成的有關(guān)生命價(jià)值的追問與傷懷。這就是中國的詩情，不是萬劫不復(fù)的悲痛，而是淡淡的哀傷；這也就是中國的書畫，不是露骨的刺激與震撼，而是優(yōu)雅的恣肆、秀潤的蒼茫。

李一的詩書與澍雨的花鳥所合成的“一雨”，讓我們?cè)谶@個(gè)秋天再次品味了中國秋意美學(xué)的至境。

李一，美術(shù)史論家、書法家。1957年生于山東曲阜，1989年入中國藝術(shù)研究院研究生部學(xué)習(xí)，1996年獲博士學(xué)位后留院工作至今。長期從事藝術(shù)研究、刊物編輯和研究生教學(xué)，歷任《美術(shù)觀察》副主編、主編，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長。現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任，中國書法家協(xié)會(huì)理事及學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。主要著述有《中國古代美術(shù)批評(píng)史綱》、《中西美術(shù)批評(píng)比較》、《新中國書法六十年》(與劉宗超合著)、《李一詩草》、《變魯集》、《中華藝術(shù)通史·元代卷》(主編)、《共和國書法大系》(總主編)、《中國大百科全書·美術(shù)卷書法分支》(主編)等。主要展覽有“李一書法展”(中國美術(shù)館，2005)、“藝舟雙楫——李一書法展”(中國美術(shù)館，2013)、“一以貫之——李一書法展”(浙江美術(shù)館，2015)、“一元復(fù)始——李一書法展”(山東美術(shù)館，2016)等。

陰澍雨，河北霸州人，1974年生于河北香河。1994年畢業(yè)于河北輕工業(yè)學(xué)校陶瓷美術(shù)專業(yè)。2000年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲碩士學(xué)位。2011年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所，獲博士學(xué)位。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院副研究員，《美術(shù)觀察》欄目主持，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。