編者薦語(yǔ)：

本文系中國(guó)傳媒大學(xué)2017級(jí)新聞學(xué)（數(shù)據(jù)新聞報(bào)道方向）王思涵同學(xué)的可視化軟件工具與應(yīng)用課程的結(jié)課作業(yè)。近一段時(shí)間，白楊數(shù)新觀察將推出系列結(jié)課作品，請(qǐng)大家持續(xù)關(guān)注，同時(shí)，歡迎可愛的大家批評(píng)指正！

隨著近幾年中國(guó)票房的崛起和電影市場(chǎng)的開拓，電影銀幕的數(shù)量和類型都在不斷變化。今年7月份，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布了新中國(guó)成立70周年經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展報(bào)告，其中指出，我國(guó)電影院銀幕總數(shù)躍居世界第一，全國(guó)共擁有60079塊屏幕。伴隨技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的IMAX廳、杜比影廳用巨大的屏幕、環(huán)繞立體聲和清晰的畫質(zhì)帶給人們更大的沉浸感。

或許，我們此時(shí)不會(huì)想起小時(shí)候拿著雪糕坐在院子里面看露天電影的日子，遠(yuǎn)處有人手搖著放映機(jī)把電影畫面投在白色墻壁上。但這么多年來(lái)，電影銀幕的變化從沒有停止。

一、屏幕的物理規(guī)格

與現(xiàn)在給人沉浸感的寬銀幕不同，最早的電影銀幕寬高比為4:3，人們并不知道在愛迪生實(shí)驗(yàn)室工作的Dickson為什么選定了這樣的圖像比例，但1909年35mm膠片、帶有四孔高度的4×3畫面寬高比還是在美國(guó)普遍流行開了。

為在膠片上給音軌留出空間，1932年電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院投票認(rèn)可了1.375畫面寬高比例，即學(xué)院畫面比。還有一說(shuō)，這個(gè)比例是在計(jì)算人眼可觀察的橫縱范圍后確定的，保證畫面比例與人眼觀測(cè)范圍相對(duì)應(yīng)。

20世紀(jì)50年代，電視的崛起使得電影業(yè)產(chǎn)生動(dòng)蕩，電影公司設(shè)法改變銀幕比例以謀出路，1952年畫面比為2.59:1的宣傳片《這是寬銀幕立體電影》出現(xiàn)，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)的寬銀幕之爭(zhēng)。1.66:1、2.35:1、1.85:1、2.20:1、2.76:1的寬高比相繼出現(xiàn)，豐富了電影的審美取向。如今，大部分電影采用1.85:1或2.35:1的比例，2016年美國(guó)上映的電影中有71%的寬高比為2.35:1，20%的寬高比為1.85:1。

20世紀(jì)80年代，美國(guó)電影電視工程師協(xié)會(huì)的工程師KernsH. Powers建議采用16:9寬高比作為折中，最終這種比例成為DVD等影音產(chǎn)品的默認(rèn)屏幕寬高比。

有意思的是，盡管電影的長(zhǎng)寬比不斷在變化，但現(xiàn)在的電影院卻難以滿足需要?？死锼雇懈?諾蘭導(dǎo)演的《敦刻爾克》采用比例為2.20:1的70mm IMAX膠片拍攝，相比一般的IMAX電影，畫質(zhì)更為清晰，展示的場(chǎng)面更加宏大，但國(guó)內(nèi)只有兩塊這樣的屏幕。退而求其次，即使是寬高比達(dá)到1.43:1的激光IMAX屏幕，國(guó)內(nèi)也只有三家電影院擁有，分別在昆明、哈爾濱、東莞。無(wú)福的觀眾只能去看1.375:1的普通IMAX屏幕了。

除了對(duì)寬高比的挑戰(zhàn)，還有電影試圖突破屏幕的技術(shù)水平。李安導(dǎo)演的《雙子殺手》采用“4K+3D+120幀”拍攝，而國(guó)內(nèi)大部分電影院最多承擔(dān)60幀/秒規(guī)格的電影，即使是杜比影院也只具備“2K+3D+120幀”的放映格式?！?K+3D+120幀”的CINITY影廳大部分正在建設(shè)中，截止《雙子殺手》上映的10月18日，安裝完成的CINITY影廳國(guó)內(nèi)也只有14家，其中包括北京3家，深圳、武漢、重慶各2家，上海、廣州、成都、福州、蘇州各1家。

反觀電影及銀幕的發(fā)展，電影從黑白到有聲彩色，銀幕比例從4:3趨向于超寬，銀幕規(guī)格從普通到激光、IMAX，再到“4K+3D+120幀”，銀幕規(guī)格的變化與技術(shù)的發(fā)展將現(xiàn)實(shí)世界逐漸還原給大家，給觀眾的觀影帶來(lái)更大的沉浸感與滿足感。

二、屏幕的放映地區(qū)

1908年，西班牙商人雷瑪斯在上海美商居旅地（今海寧路乍浦路口）建立了中國(guó)第一家電影院——虹口大戲院，中國(guó)的第一塊正規(guī)的電影銀幕在上海誕生了。雷瑪斯后又分別于1909年、1910年、1913年在虹口區(qū)建成了維多利亞影戲院、愛普廬影戲院和愛倫影戲院。

1920年左右建立的影院多選址于蘇州河以北的虹口地區(qū)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅海寧路交叉口附近就分布著五六家電影院。虹口區(qū)靠近工業(yè)區(qū)，移民人口眾多，建造成本的低廉吸引電影商在此地積極修建電影院，形成了遠(yuǎn)離租界的“娛樂次中心”。

后因1932年的“一二八”事變，位于交戰(zhàn)區(qū)的虹口地區(qū)16家電影院相繼被摧毀，出于經(jīng)濟(jì)和安全的考慮，大部分電影院移至公共租界地區(qū)。在30年代中期建成的40家電影院，大部分都坐落在租界里，在電車或其他公共車輛可直達(dá)的范圍內(nèi)。

同時(shí)，30年代上海影業(yè)學(xué)習(xí)美國(guó)電影放映業(yè)的“輪次”制度，即根據(jù)出價(jià)的高低，得到影片的首映權(quán)和專映權(quán)，影院分為首輪、二輪、三輪、四輪等，靜安寺附近高檔別墅區(qū)的電影院最為高檔，中檔電影院有蘭心、融光，票價(jià)較低，檔次更低的三輪以下電影院包括威利、辣斐等，觀眾以普通市民為主，至此電影院分布形成了錯(cuò)落有致、輪次分明的網(wǎng)絡(luò)。

正規(guī)劇院的出現(xiàn)使得電影在中國(guó)中下層市民階級(jí)中得到迅速普及，1930年代，電影在中國(guó)從南到北，由沿海到內(nèi)地，逐漸流傳開來(lái)。但由于戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)、社會(huì)動(dòng)蕩，大多影院被外國(guó)人控制或轉(zhuǎn)手，能茍延殘喘下來(lái)的并不多。

建國(guó)后，隨著經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，電影放映業(yè)重新開放，觀眾人數(shù)迅速增長(zhǎng)，電影銀幕數(shù)量增加，但分省而治的電影發(fā)行分割了整個(gè)電影市場(chǎng)，使得影片無(wú)法自由流通，制片、發(fā)行、放映三者之間分配不合理。

2001年，國(guó)家廣電總局、文化和旅游部聯(lián)合頒布《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機(jī)制的實(shí)施細(xì)則》，變單一多層次發(fā)行為以院線為主的一級(jí)發(fā)行，發(fā)行公司和制片單位直接向院線供片，統(tǒng)一品牌、統(tǒng)一排片、統(tǒng)一經(jīng)營(yíng)和管理的電影院開始出現(xiàn)在全國(guó)各地。根據(jù)中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)網(wǎng)站的數(shù)據(jù)顯示，2018年我國(guó)共有48條電影院線，共10438家影院，而單一發(fā)行獨(dú)立經(jīng)營(yíng)的老電影院幾乎銷聲匿跡了。

遍布全國(guó)的院線品牌拉動(dòng)了中、小城市的票房數(shù)量和觀影人次，主力院線逐漸從一、二線城市向三、四線城市沉降，小城市的電影消費(fèi)需求開始發(fā)力。藝恩數(shù)據(jù)發(fā)布的《2018中國(guó)電影市場(chǎng)城市熱度趨勢(shì)報(bào)告》顯示，2013-2018年間，一線城市的票房占比從24.5%跌至19.4%，二線城市從44.2%跌至39.3%，三、四、五線城市雖占比不大，但卻在不斷增長(zhǎng)，總體占比從31.3%升至41.3%，增速處于高位，具有較大發(fā)展?jié)撡|(zhì)。但在差距縮小之時(shí)，仍有許多貧困農(nóng)村地區(qū)面臨著電影院減少或沒有電影院的狀況。

2018年，作為國(guó)家脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)星光行動(dòng)中的一部分，“天堂電影院”公益項(xiàng)目誕生，發(fā)起者程城團(tuán)隊(duì)與投資方為貧困地區(qū)的孩子們搭建起作為半永久場(chǎng)地使用的大型帳篷，配備好所有放映設(shè)備，并提供上百部正版片源。一切就緒后，電影院全權(quán)移交給當(dāng)?shù)厝耸褂谩Ｖ?019年底，他們已經(jīng)在新疆塔什庫(kù)爾干、西藏拉薩、四川涼山等十一個(gè)地方搭建了小型影院，供人們觀影。

三、屏幕的數(shù)量變化

今年7月份，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布了新中國(guó)成立70周年經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展報(bào)告，其中指出，我國(guó)電影院銀幕總數(shù)躍居世界第一。2018年，我國(guó)電影院共擁有銀幕60079塊，比2012年增長(zhǎng)3.6倍，與2017年相比，增長(zhǎng)了9303塊屏幕，增長(zhǎng)率為18.32%。

屏幕數(shù)量的增長(zhǎng)一定程度上代表了我國(guó)觀影人數(shù)的增加和電影市場(chǎng)的擴(kuò)大。2018年，我國(guó)票房為609.8億元，相比2017年增長(zhǎng)16.37%，全年觀影人次17.17億，同比增長(zhǎng)5.9%。在2013年，我們以為《人在囧途之泰囧》的12億票房就足以代表中國(guó)市場(chǎng)的潛力和電影票房的崛起，但誰(shuí)也沒想到，在2019年的票房排名中《泰囧》已下跌到47位，其間，“暑期檔”“春節(jié)檔”推出的《捉妖記》、《美人魚》、《流浪地球》等影片接連成為票房奇跡，但又被后來(lái)居上的電影推下神壇。通過(guò)爆款電影票房的不斷攀升與覆蓋，我們對(duì)于電影市場(chǎng)潛力的認(rèn)知一次又一次被刷新。

但在風(fēng)光的數(shù)據(jù)背后，有我國(guó)強(qiáng)大的人口基數(shù)作為支撐，若按人均觀影次數(shù)計(jì)算，我國(guó)仍然處于較低水平。根據(jù)中國(guó)電影家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2019中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，2018年中國(guó)人均觀影人次為1.23，接近日本的1.33，但與北美的3.59和韓國(guó)的4.24還有較大的差距。

人均觀影次數(shù)的低下的同時(shí)，中國(guó)人均銀幕數(shù)量也處于較低水平。根據(jù)2018年北美人口和美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）統(tǒng)計(jì)的北美銀幕數(shù)量，我們可以得知，北美地區(qū)每8971人擁有一張銀幕，而中國(guó)每23219人才擁有一張銀幕，如果僅以城鎮(zhèn)人口計(jì)算，每13837人擁有一張銀幕，仍然與北美有近一倍的差距。

電影屏幕的增多自然也不意味著影片放映數(shù)量的增多，據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年中國(guó)共上映516部新片，但美國(guó)卻有758部電影上映，中國(guó)2018年上映的電影數(shù)量甚至比不上美國(guó)2009年上映的電影數(shù)量多。

究其原因，這與我國(guó)院線品牌的同質(zhì)化和電影壽命的短暫有關(guān)。對(duì)比近期萬(wàn)達(dá)影城和珠江金逸影城的排片，我們發(fā)現(xiàn)其放映的電影基本是相同的，這導(dǎo)致人們?cè)诠潭〞r(shí)間內(nèi)可選擇的電影數(shù)量大大降低。我國(guó)的電影壽命（是指影片在影院及其他渠道合法放映的時(shí)間）也非常短，一般為15-35天，片方和院線會(huì)根據(jù)電影的上座率決定其是否下架，個(gè)別電影如《戰(zhàn)狼2》因過(guò)于火爆而使其在影院放映的天數(shù)達(dá)到了94天，但中國(guó)除了院線放映外，并無(wú)太多其他放映渠道。而美國(guó)一部電影的壽命可以達(dá)到一年半到兩年，影院放映、付費(fèi)頻道、零售DVD等方式，使得其在線播放和上映的電影數(shù)量和種類大大增加。

由此可知，電影屏幕數(shù)量的增加無(wú)法完全概括國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的巨大潛力和觀眾觀影水平在世界中的位置，但那些已有的改變卻讓我們看到了一個(gè)更加豐富與多樣的未來(lái)。銀幕物理規(guī)格的變化引領(lǐng)我們進(jìn)入寬闊真實(shí)的電影世界，而電影院的普及使得更多人有機(jī)會(huì)感受銀幕的巨大魔力，不斷更新的銀幕數(shù)據(jù)更是表示我國(guó)電影正在向更好的方向發(fā)展。

數(shù)據(jù)來(lái)源：

1.cinity官方微博https://weibo.com/p/1006067021923951/home?from=page_100606&mod=TAB#place

2.《品牌影院經(jīng)營(yíng)——上海大光明光影80年》，余佳麗著，上海交通大學(xué)出版社。

3.中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)網(wǎng)站

http://www.chinafilm.org.cn/Item/list.asp?id=1665

4.藝恩網(wǎng)《2018中國(guó)電影市場(chǎng)城市熱度趨勢(shì)報(bào)告》

http://www.endata.com.cn/Market/reportDetail.html?bid=1d033646-ad2c-4785-8f03-f21cafce8f51

5.天堂電影院共建計(jì)劃官方微博

https://weibo.com/paradisecinema2018?topnav=1&wvr=6&topsug=1&is_all=1

6.國(guó)家統(tǒng)計(jì)局《文化事業(yè)繁榮興盛 文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展——新中國(guó)成立70周年經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展成就系列報(bào)告之八》

http://www.stats.gov.cn/tjsj/zxfb/201907/t20190724_1681393.html

7.美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）https://www.afi.com/

8.《2019中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，中國(guó)電影出版社。

9.中國(guó)電影數(shù)據(jù)信息網(wǎng)

https://zgdypw.cn/#/root.html

10.《電影票房營(yíng)銷》，夏衛(wèi)國(guó)著，中國(guó)電影出版社，199頁(yè)，部分國(guó)家和地區(qū)（主要城市）電影票價(jià)與月人均GNP對(duì)比。

11.國(guó)家電影局  http://www.chinafilm.gov.cn/

12.標(biāo)準(zhǔn)地圖服務(wù)

http://bzdt.ch.mnr.gov.cn/index.html

13.《大光明?光影八十年》，上海大光明電影院有限公司編，同濟(jì)大學(xué)出版社，P20。

選題想法

因?yàn)槲液芟矚g看電影和書，打算以此出發(fā)探索選題內(nèi)容。之前想了三個(gè)方向：電影院數(shù)量、電影的審批、文本內(nèi)容分析。

電影院數(shù)量這個(gè)選題原本是想整理全國(guó)大、小城市電影院的數(shù)量，和國(guó)外對(duì)比，來(lái)展現(xiàn)國(guó)內(nèi)電影資源分配的不均衡以及觀眾觀影水平的不均衡。但在我查資料之后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在二三線城市電影院數(shù)量增長(zhǎng)，反而是大城市將要達(dá)到飽和。

電影審批這個(gè)題，是來(lái)源于我在國(guó)家電影局看到的公報(bào)，他們會(huì)把每個(gè)月審批通過(guò)了什么電影公布出來(lái)，我想去算一下真正上映的和審批通過(guò)的比例，以及統(tǒng)計(jì)審批通過(guò)電影的類型和內(nèi)容。但有些電影網(wǎng)絡(luò)上仍然搜不到信息，而且這樣的審批與國(guó)家的政策有很大的關(guān)系，所以我放棄了這個(gè)選題。

第三個(gè)想法是文本內(nèi)容分析，比如改編電影、系列電影電視劇、諜戰(zhàn)片或者作家文本分析，這個(gè)看上去很有意思，但因?yàn)楣ぷ髁亢艽?，而且沒有相關(guān)的數(shù)據(jù)，所以我也放棄了。

最終，我重新查找和整理了電影院數(shù)量那個(gè)選題。

資料搜集過(guò)程

我一般會(huì)在微信公眾號(hào)、網(wǎng)上搜索引擎、圖書館書籍、論文這四個(gè)方面搜索資料。

微信公眾號(hào)和網(wǎng)上的搜索大多都是關(guān)于電影票房的分析，因?yàn)槲矣X得現(xiàn)在關(guān)于電影票房數(shù)據(jù)新聞的選題非常多，我無(wú)法做出最優(yōu)秀的作品，所以在看資料的時(shí)候盡量避開了和票房有關(guān)的信息。

我在圖書館借閱了《品牌影院經(jīng)營(yíng)——上海大光明光影80年》、《院線經(jīng)營(yíng)管理》、《大光明·光影八十年》、《2013中國(guó)電影市場(chǎng)報(bào)告》、《縣級(jí)影院建設(shè)與改造問題研究》、《空間與記憶 中國(guó)影院文化研究》、《電影票房營(yíng)銷》等幾本書，從中了解電影院現(xiàn)狀，尋找思路，把有趣的地方標(biāo)記并記錄下來(lái)，同時(shí)記下其中的數(shù)據(jù)和數(shù)據(jù)來(lái)源。正文中關(guān)于上海上世紀(jì)電影院的地理位置狀況就是我從《品牌影院經(jīng)營(yíng)——上海大光明光影80年》發(fā)現(xiàn)的，我還從書籍的注釋中找到了一些電影數(shù)據(jù)網(wǎng)站，比如MPAA（美國(guó)電影協(xié)會(huì)）、NATO（美國(guó)影院業(yè)主協(xié)會(huì)）、法國(guó)國(guó)家電影中心（CNC）等國(guó)外數(shù)據(jù)信息網(wǎng)站。

關(guān)于電影院的論文，我也閱讀的比較多與雜。因?yàn)檫€沒找準(zhǔn)具體的方向，所以關(guān)于電影院的發(fā)展歷史、去電影院的心理動(dòng)因和全國(guó)電影院現(xiàn)狀的論文都讀了比較多。

我把所有有趣的點(diǎn)和思路整理到一個(gè)word里面，包括電影建筑的變化、歷經(jīng)風(fēng)霜的電影院、好萊塢八大片廠電影院、2001年《關(guān)于改革點(diǎn)映發(fā)行放映機(jī)制的實(shí)施細(xì)則》、電影院賺錢的幾種方式、家庭影院汽車影院……最后，我舍棄與補(bǔ)充了其中的某些點(diǎn)，形成了第一版選題思路。

期間，我還向中國(guó)電影家協(xié)會(huì)索要了中國(guó)每年電影上映數(shù)量的具體數(shù)據(jù)，因?yàn)楦魃虡I(yè)平臺(tái)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)有出入，我需要一個(gè)最準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，但并未得到回復(fù)。

確定內(nèi)容框架的過(guò)程

由于電影院這個(gè)題很大，能說(shuō)的方面很多，所以我前后反復(fù)，修改出三版內(nèi)容思路。

第一版的主題是人們?yōu)槭裁慈ル娪霸?，主要從歷史角度分析電影院的出現(xiàn)的原因，寫現(xiàn)代電影院的環(huán)境和技術(shù)，以及大中小城市電影院的增長(zhǎng)狀況。在詢問過(guò)老師的意見之后，覺得思路太散，沒有統(tǒng)一的主題，所以我又修改，打算通過(guò)一個(gè)關(guān)鍵詞把各部分串起來(lái)。

第二版以電影銀幕變化為主題，主要寫屏幕的物理規(guī)格、屏幕的放映內(nèi)容和屏幕的放映地區(qū)。第三版想講述銀幕和票房數(shù)量增長(zhǎng)背后的問題，比如人均銀幕數(shù)量低下、電影放映數(shù)量低下、人均觀影人次低下、電影票價(jià)位高等。

當(dāng)時(shí)，對(duì)于第二版和第三版的思路，我無(wú)從抉擇，覺得第二個(gè)更有意思，第三個(gè)數(shù)據(jù)更扎實(shí)，在詢問老師后，選擇了更有意思的第二個(gè)。

文字稿和圖片基本完成后，我再次詢問老師的意見，修改了二三部分的結(jié)構(gòu)，使得邏輯更加通順。原本第二部分中，我只寫了1930年代的上海電影院位置和2001年之后的院線制，忽略了中間的跨度，所以我又查找了院線制出現(xiàn)之前電影院的狀況，做了過(guò)渡。原來(lái)的第三部分中有大量的數(shù)據(jù)，其密集程度會(huì)讓讀者反應(yīng)不過(guò)來(lái)或者覺得無(wú)趣，所以，我在之前“人均銀幕數(shù)量、電影放映數(shù)量、人均觀影人次、電影票價(jià)位高”的基礎(chǔ)上，加了人們對(duì)當(dāng)今電影市場(chǎng)發(fā)展迅速的感受，并去掉了電影票價(jià)這一部分，使得數(shù)據(jù)變得松散，更容易閱讀。

視覺呈現(xiàn)的選擇

我在寫文字稿的時(shí)候就考慮到了作圖的內(nèi)容和排列的位置。隨著這門課的開展，我一直在思考文字與圖片的關(guān)系，一開始我覺得先把數(shù)據(jù)可視化比較重要，所以先做圖后寫稿件，導(dǎo)致文字質(zhì)量不高，后來(lái)課上進(jìn)行作業(yè)展示的時(shí)候，我突然發(fā)現(xiàn)圖片其實(shí)沒那么重要，它起到的是解釋與說(shuō)明的功能，是對(duì)文章的錦上添花，無(wú)需太過(guò)注重能否做出炫酷的圖片，所以我后來(lái)以文字為主，在此基礎(chǔ)之上再作圖。

這次作業(yè)中，我一共做了六個(gè)圖，包括每個(gè)年代不同的銀幕比例、cinity杜比60幀影廳的數(shù)量、上世紀(jì)30年代上海影廳建立的位置、天堂電影院建立地點(diǎn)與時(shí)間、銀幕數(shù)量變化、中美電影上映數(shù)量差距。

我在一開始就注意到了風(fēng)格的問題，所以對(duì)字體進(jìn)行了統(tǒng)一，但因?yàn)閳D片素材不一樣，有的是卡通圖片，有的是老舊的地圖，有的是軟件導(dǎo)出的數(shù)據(jù)圖，所以風(fēng)格和形式上還有很大的差距。

我后來(lái)又根據(jù)老師的意見對(duì)每一張圖片進(jìn)行了修改。比如第三張圖是1930年代上海的地圖，因?yàn)槭窃谙螺d的地圖上直接加的點(diǎn)，原地圖上有很多雜亂的標(biāo)識(shí)和線，導(dǎo)致我標(biāo)上去的點(diǎn)不夠突出。修改的時(shí)候，我用PS把原地圖上的標(biāo)記去掉了，并改換了我標(biāo)上去的圖標(biāo)形狀，改成與老舊地圖風(fēng)格符合的圖案。為了突出這些點(diǎn)，我還把附近區(qū)域變?yōu)楦吡痢?/p>

寫在最后

因?yàn)楦杏X這不是自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，我比大家都要提前開始緊張和想選題，覺得可以用時(shí)間來(lái)彌補(bǔ)自身的不足。找到一個(gè)好的選題相當(dāng)于成功了一大半，但由于我需要往下推進(jìn)，所以必須在固定的時(shí)間內(nèi)定出選題思路，盡管這時(shí)候想出來(lái)的可能不是最好的，但我真的無(wú)法在距離ddl只剩一周的時(shí)間內(nèi)完成這一系列操作。我通常會(huì)通過(guò)反復(fù)不斷的修改，來(lái)使作業(yè)更加完美，彌補(bǔ)前期選題可能不夠優(yōu)秀的缺點(diǎn)。盡管我在上周上課的時(shí)候又萌生了新的想法，但看著僅剩一周的時(shí)間和其他的ddl，我望而卻步，只恨自己沒有在最初想到它。

但在整個(gè)作品創(chuàng)作中，我對(duì)數(shù)據(jù)新聞的制作流程和其本身有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也掌握了許多找數(shù)據(jù)搜資料的技巧以及對(duì)軟件的運(yùn)用方法。最后，特別感謝在作品制作過(guò)程中幫助過(guò)我以及提供意見的老師和同學(xué)們！