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導(dǎo)語：為持續(xù)了解青年創(chuàng)作者的生存狀態(tài)，探尋他們成長路徑和發(fā)展趨勢，為中國影視工業(yè)化建設(shè)留下一些可供回顧的資料，“2019-2020中國影視行業(yè)青年創(chuàng)作者生態(tài)調(diào)查報(bào)告”應(yīng)運(yùn)而生。此報(bào)告分“導(dǎo)演篇”和“編劇篇”。本篇是“導(dǎo)演篇”的深度解讀。

距離上一次青年導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查已經(jīng)過去了三年（回顧：2017中國青年電影導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查報(bào)告）。當(dāng)時(shí)的不少被訪者已經(jīng)從中國電影產(chǎn)業(yè)的預(yù)備役成長為中堅(jiān)力量，例如郭帆，例如路陽……

一個(gè)新的代際已經(jīng)產(chǎn)生。

作為影視產(chǎn)業(yè)毫無疑問的創(chuàng)作中樞，優(yōu)秀的青年導(dǎo)演很容易成為行業(yè)內(nèi)追逐的對象?；叵氘?dāng)時(shí)，我們既是為了突破大眾對于“導(dǎo)演”的刻板印象，更是為了厘清成熟的影視公司、規(guī)模龐大的網(wǎng)絡(luò)平臺與初出茅廬的青年導(dǎo)演之間或多或少的隔閡。

這個(gè)想法有些奢侈，但我們還是想繼續(xù)做下去。

因此凡影·畫外hoWide聯(lián)合驚迷影視、藍(lán)莓影業(yè)、樂創(chuàng)文娛（融創(chuàng)文化旗下）、淘夢和星火計(jì)劃等機(jī)構(gòu)（依拼音首字母排序），于2019年年底再次啟動(dòng)中國青年導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查。

我們尋找的是1979（含）到1999年（含）出生即年齡在20-40歲之間，至少擁有一部長片（60分鐘以上，含劇集）作品或2部（含）以上電影節(jié)獲獎(jiǎng)短片，作品已經(jīng)上映（上線）或已簽約確定播放，并且仍在從事導(dǎo)演工作的人。

最終，調(diào)查共收到187份有效問卷。我們依舊希望這187位青年導(dǎo)演能夠幫助我們更清晰地認(rèn)識、理解這個(gè)群體。如果還能夠給他們帶來一些幫助，那更是上善。

而就在報(bào)告即將成稿之際，2020年初新冠肺炎疫情暴發(fā)，這不僅讓各行各業(yè)陷入前所未有的停擺境地，影視行業(yè)更是受到了重創(chuàng)。影片下線，影院閉門，劇組停工，這個(gè)依靠人群搭建和運(yùn)轉(zhuǎn)起來的行業(yè)，一時(shí)間陷入無限焦灼與等待之中。

基于關(guān)注青年創(chuàng)作者的初心，我們緊急補(bǔ)充了疫情相關(guān)問題，并在大家的鼎力支持下，回收得121份有效的補(bǔ)充問卷。

在充滿不確定的未來，這份因疫情而延宕的青年導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查報(bào)告，也許能為影視行業(yè)留下一些可供參考的資料。

報(bào)告分為五個(gè)章節(jié)（全文圖表如未特殊注明，樣本量均為187）：

第一部分：受訪導(dǎo)演群像——他們是誰？

第二部分：作為導(dǎo)演，他們的從業(yè)狀態(tài)如何？

第三部分：他們面臨什么樣的困境和問題？

第四部分：他們?nèi)绾慰创袊耙暜a(chǎn)業(yè)？

第五部分：事業(yè)之外，他們是一群怎樣的人？

第一部分：受訪導(dǎo)演群像——他們是誰？

受訪者中男性占比72%

70%的受訪者生于1985-1993年

62%的受訪者畢業(yè)于導(dǎo)演相關(guān)專業(yè)

43%的受訪者曾經(jīng)留學(xué)海外

與編劇不同，女性導(dǎo)演群體始終不太突出。不過隨著樣本量的擴(kuò)大，這一次我們的女性導(dǎo)演占比略有增加，達(dá)到了28%，2017年時(shí)這一數(shù)據(jù)是17%。

我們將青年導(dǎo)演的年紀(jì)限定在20-40歲之間，此次受訪者的出生年份主要集中1985-1993年，約占70%。整體平均年齡32歲。

這些年輕人有超過六成仍是單身一族，且大部分生活在北京。由于這次調(diào)研加入了不少海外背景的青年導(dǎo)演，美國電影中心好萊塢所在地——洛杉磯也成為僅次于北京的導(dǎo)演所在地。

他們基本都接受過高等教育，93%的受訪者具備本科及以上學(xué)歷，其中超過四成人具備研究生學(xué)歷。這和我們2017年的調(diào)研比例幾乎一致。

在這群人中，高達(dá)62%的受訪者接受過國內(nèi)外高等院校的導(dǎo)演相關(guān)專業(yè)訓(xùn)練，中國影視導(dǎo)演的學(xué)術(shù)和實(shí)踐能力都進(jìn)入了高水平時(shí)期。

北京電影學(xué)院仍是毫無疑問的中國影視人才第一輸出地，其次是中國傳媒大學(xué)、中央戲劇學(xué)院，近半數(shù)受訪導(dǎo)演都出自這三所高校。

北美的著名電影高校也吸引了越來越多的華人留學(xué)生，有留學(xué)背景的導(dǎo)演幾乎覆蓋了美國電影專業(yè)排名靠前的所有高校，其中紐約電影學(xué)院、紐約視覺藝術(shù)學(xué)院和南加州大學(xué)排在前三位。

不管是年少時(shí)代的夢在大學(xué)里醞釀開花，還是陰差陽錯(cuò)接觸到了影視創(chuàng)作，近一半的受訪者都在18-22歲時(shí)決定要成為一名導(dǎo)演。因?yàn)樵缭绲赜辛四繕?biāo)，所以這些青年導(dǎo)演也大多有劇組實(shí)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)。

隨著中國與世界電影產(chǎn)業(yè)越來越多的交流與融合，我們在選擇調(diào)研對象時(shí)刻意關(guān)注了有海外學(xué)習(xí)經(jīng)歷的青年導(dǎo)演群體。調(diào)研顯示，有43%的受訪者曾在海外留學(xué)，交叉對比的結(jié)果還顯示，他們中的70%都是出國攻讀碩士學(xué)位， 85%都在國內(nèi)或國外接受過導(dǎo)演專業(yè)教育，理論與實(shí)踐能力都十分過硬。

在意料之中，除了機(jī)緣巧合或家庭原因，他們大多是由于希望接觸與國內(nèi)不同的培養(yǎng)體系，體驗(yàn)不同文化生活環(huán)境等原因選擇出國留學(xué)。

學(xué)業(yè)完成后，他們中的80%都選擇了回國發(fā)展。有的是工作了一段時(shí)間后，發(fā)現(xiàn)似乎國內(nèi)機(jī)會(huì)更多，文化上也更為親近；有的原本就沒有海外發(fā)展計(jì)劃，外出求學(xué)完畢就回國開展事業(yè)；有的是被國內(nèi)臨時(shí)的工作計(jì)劃吸引，選擇了回國；還有的則是兩邊兼顧。

國內(nèi)的導(dǎo)演專業(yè)體系教育已經(jīng)發(fā)展多年。數(shù)據(jù)也同樣顯示，海外的學(xué)習(xí)與生活經(jīng)驗(yàn)對于青年導(dǎo)演回國工作最大的裨益并非完全來自于教育的差異，更多的人認(rèn)為開闊的視野才是最大所得。

第二部分：作為導(dǎo)演，他們的從業(yè)狀態(tài)如何？

62%的受訪者已經(jīng)拍過長片/劇集

38%的受訪者處女作發(fā)布于網(wǎng)絡(luò)平臺

54%的受訪者年收入將受到疫情影響

57%的受訪者可能創(chuàng)作疫情相關(guān)題材

62%的受訪導(dǎo)演如今已擁有完整的長片或劇集作品。

而初出茅廬之際，他們中的近六成人都是以60分鐘以下時(shí)長的短片乃至廣告為導(dǎo)演生涯試水，長片出道的三成人中也有不少是通過畢業(yè)長片或網(wǎng)絡(luò)電影的形式出道。

一位首部作品就是電影長片的導(dǎo)演在訪談中也表示，新人導(dǎo)演能有他這樣的機(jī)會(huì)其實(shí)是非常難得的，實(shí)在算不得典型，更多的是因緣際會(huì)。

電影長片除了對創(chuàng)作者及其團(tuán)隊(duì)的高要求，更多的困難也許來自資金。受訪導(dǎo)演在拍攝處女作時(shí)，最大的資金來源還是靠自己和親友籌資，也有兩成人是在各類創(chuàng)投活動(dòng)和青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃中獲得資金支持。訪談中我們也發(fā)現(xiàn)，不少優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者都是在各類創(chuàng)投和扶持計(jì)劃中脫穎而出，進(jìn)而正式走上導(dǎo)演之路。

由于此次有不少現(xiàn)在或曾在海外發(fā)展的青年導(dǎo)演參與，我們特意問及了受訪導(dǎo)演們的處女作核心團(tuán)隊(duì)的人員構(gòu)成。

近六成團(tuán)隊(duì)全部由中方人員組成，其他或多或少有其他國家或地區(qū)的工作人員加入。海外拍片時(shí)選擇和中方人員組隊(duì)的導(dǎo)演，大多也是考慮“文化背景相同，便于溝通”，或許這也能從側(cè)面解釋很多導(dǎo)演最終還是選擇回到國內(nèi)發(fā)展的原因。

大多數(shù)處女作都是50萬以下的低成本制作，占62%，其中超三成受訪導(dǎo)演的作品只花了不到10萬人民幣。

相對而言，用于籌措這部作品的時(shí)間周期也不算太長，從擁有完整劇本到資金到位基本都在一年之內(nèi)。

這批青年導(dǎo)演的處女作更多地在網(wǎng)絡(luò)平臺首發(fā)，比例高達(dá)38%，相比之下最常見到新導(dǎo)演作品的電影節(jié)也讓到了次位。通過交叉對比可以發(fā)現(xiàn)，有過海外留學(xué)經(jīng)歷的導(dǎo)演相對來說更加依靠電影節(jié)來實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演生涯首秀，比例高達(dá)47%，而在國內(nèi)求學(xué)的導(dǎo)演則更多地通過網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表處女作。

愈發(fā)壯大的本土網(wǎng)絡(luò)平臺，為青年導(dǎo)演們提供了更多的展示途徑和商業(yè)變現(xiàn)渠道，有導(dǎo)演表示，后來的投資方正是因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上看到自己的作品才找上門來尋求合作。

不過關(guān)于未來，大家仍舊相信電影與電影院之間的必然關(guān)聯(lián)，有55%的人將院線電影領(lǐng)域作為發(fā)展方向。同時(shí)不能忽視的是，有10%的導(dǎo)演明確表示將致力于專注網(wǎng)生內(nèi)容領(lǐng)域的發(fā)展。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻環(huán)境的逐步改善和網(wǎng)生內(nèi)容商業(yè)模式的逐漸清晰，相信這批導(dǎo)演會(huì)有更良性的空間展現(xiàn)自己的才華。

創(chuàng)作者當(dāng)以內(nèi)容為先。正如我們問及新導(dǎo)演更適合怎樣的成長路徑時(shí)，有30%的人認(rèn)為短片出道更為妥當(dāng)，超過六成人則表示不必拘泥于長片或短片，有機(jī)會(huì)創(chuàng)作好內(nèi)容就可以。

本次的受訪青年導(dǎo)演幾乎都已在業(yè)內(nèi)摸爬滾打了一陣子，有了不少的拍片經(jīng)驗(yàn)。他們中的近八成人擁有自己的固定創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)或合作伙伴，特別是制片人、攝影和編劇三個(gè)崗位為最多。除了我們列舉的常備選項(xiàng)，還有少數(shù)受訪者有固定合作的音樂人、后期人員或者是投資人伙伴等。

這批受訪導(dǎo)演們拍攝過普遍定義下幾乎所有的的作品類型，特別是劇情、喜劇和動(dòng)作這三種主流類型。其中，接受本土教育的導(dǎo)演拍過的喜劇片比例更高。

劇情片則當(dāng)仁不讓地成為導(dǎo)演們最想拍攝的作品類型，其次是科幻和喜劇。

這些青年導(dǎo)演已在行業(yè)內(nèi)初露身手，他們多將“藝術(shù)創(chuàng)作能力”視為導(dǎo)演最重要的核心能力，其次是溝通能力和抗壓能力，還有導(dǎo)演重點(diǎn)指出了“應(yīng)變能力和問題處理能力”。要想成為優(yōu)秀的導(dǎo)演，創(chuàng)作自然是首要的，其他的溝通和管理能力也不可或缺。

盡管目前電影導(dǎo)演在我國基本屬于高收入人群，但對于還沒有爬到金字塔頂層的青年來說，日子并沒有人們想象中的富裕。近四成人的上一年度稅后總收入在20萬元人民幣以下。和其他行業(yè)初入行的青年人一樣，他們可能還是需要為自己的日常生計(jì)奔走。

在2020年初冠狀肺炎疫情發(fā)生后，參與補(bǔ)充調(diào)研的121位青年導(dǎo)演中有54%的人明確表示，此次疫情對其2020年的年收入造成了不同程度的影響。其他人或是尚不明確，或是沒有受到太大影響。

（樣本量為121；圖片順序從報(bào)告，下同，不再贅述）

在補(bǔ)充問答中，17%的受訪導(dǎo)演恰好在疫情前處于暫無項(xiàng)目的階段，超過半數(shù)人的主要項(xiàng)目都還在早期開發(fā)或籌備階段。

（樣本量為121）

所幸的是，疫情并沒有給青年導(dǎo)演們的事業(yè)帶來過于嚴(yán)重的打擊，受訪導(dǎo)演中，只有4%的項(xiàng)目直接終止。因多數(shù)人的項(xiàng)目還處在前期階段，仍有項(xiàng)目在進(jìn)行的導(dǎo)演中有近五成都將相關(guān)工作暫時(shí)轉(zhuǎn)到線上進(jìn)行溝通。

（樣本量為121）

那么，正處于創(chuàng)作黃金期的他們會(huì)否就疫情題材做相關(guān)創(chuàng)作呢？36%的受訪導(dǎo)演表示，未來在合適的時(shí)機(jī)會(huì)考慮相關(guān)題材的創(chuàng)作，還有21%的人已經(jīng)在醞釀與疫情相關(guān)的創(chuàng)作。

（樣本量為121）

此外，甚至還有兩位導(dǎo)演已經(jīng)完成了劇本，也許不久的將來我們就能看到他們的作品。

當(dāng)初我們曾請導(dǎo)演們描述對個(gè)人工作狀態(tài)的滿意度，近半數(shù)受訪導(dǎo)演覺得比較一般，明確表示滿意的比例只有大約三成。

即便如此，還是有74%的導(dǎo)演堅(jiān)定地表示，導(dǎo)演將會(huì)是自己堅(jiān)持一輩子的事業(yè)。相信疫情之后，他們?nèi)詴?huì)整裝再出發(fā)。

第三部分：他們面臨什么樣的問題？

認(rèn)為觀眾口碑才能體現(xiàn)作品價(jià)值

認(rèn)為導(dǎo)演是匠人，是藝術(shù)家，也是追夢人

最希望能和創(chuàng)作理念一致的制片方合作

認(rèn)為導(dǎo)演崗位缺乏標(biāo)準(zhǔn)，工業(yè)化體系不健全

好作品才是硬道理。63%的受訪導(dǎo)演認(rèn)為，自己作品最重要的價(jià)值應(yīng)該體現(xiàn)在觀眾的口碑上，其次是自我藝術(shù)追求的實(shí)現(xiàn)和業(yè)內(nèi)給予的肯定及榮譽(yù)。

同為創(chuàng)作者，受訪導(dǎo)演與“青年+”系列中的編劇相似，都將收入“置之度外”，相比之下，自己用心創(chuàng)作的作品得到觀眾和行業(yè)的認(rèn)可才是更令他們在意的事情。

80%的受訪青年導(dǎo)演表示，會(huì)在創(chuàng)作中努力平衡自我表達(dá)和大眾需求之間的關(guān)系，他們并不認(rèn)為藝術(shù)追求與觀眾喜好是對立的。

那么，導(dǎo)演自己心里是如何看待“導(dǎo)演”這種身份的呢？在我們列舉的多種描述中，匠人、藝術(shù)家、追夢人似乎是青年導(dǎo)演們最為認(rèn)同的三種身份。細(xì)想來，這三種身份似乎并不矛盾，他們用匠人之心追求視聽語言的極致表達(dá)，為觀者造夢，亦是追自己的夢。

作為導(dǎo)演，除了埋首創(chuàng)作，還要保持與制片方的溝通。在這個(gè)過程中，受訪者最在意的仍是創(chuàng)作本身，是雙方對于創(chuàng)作的理解和認(rèn)識是否一致，他們將之視為合作的基礎(chǔ)。有導(dǎo)演在訪談中強(qiáng)調(diào)“信任”，這種相互之間的信任也可以視為基于共同的理解和認(rèn)識衍生出的合作機(jī)制的一部分。

關(guān)于創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)，導(dǎo)演中心制似乎已經(jīng)漸漸松動(dòng)，有52%的人認(rèn)為歸屬于導(dǎo)演，44%的人則認(rèn)同導(dǎo)演與制片人都是創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的關(guān)鍵人物，具有同等重要性。

影視行業(yè)的高風(fēng)險(xiǎn)早已人所共知，64%的受訪導(dǎo)演曾遭遇項(xiàng)目終止，究其原因，有半數(shù)都是投資方撤資。有些則是和投資方或核心團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生了創(chuàng)作上的分歧。

正如最常導(dǎo)致項(xiàng)目終止的原因是投資方撤資，多數(shù)受訪導(dǎo)演在回顧自己暫不算太長的職業(yè)生涯時(shí)都表示，最難的時(shí)候都是因?yàn)椤叭鄙儋Y金”。

不管是因?yàn)樾袠I(yè)本身的高風(fēng)險(xiǎn)，還是受限于青年創(chuàng)作者所能接觸到的資源，他們的創(chuàng)作需要得到更多的支持，需要投資，需要平臺，以及需要更為規(guī)范化的生產(chǎn)環(huán)境。

缺乏行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，工業(yè)化體系不健全，這是目前國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)十分突出也久為人詬病的問題，近半數(shù)受訪導(dǎo)演也認(rèn)同，這同樣是廣大導(dǎo)演面臨的整體困境。

第四部分：他們?nèi)绾慰创袊耙暜a(chǎn)業(yè)？

制片人崗位的專業(yè)度最不為導(dǎo)演們認(rèn)可

最缺的是專業(yè)的從業(yè)者培養(yǎng)機(jī)構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)平臺很不錯(cuò)，短視頻內(nèi)容也還可以

53%的人看好中國影視產(chǎn)業(yè)，但2020年略有些難過

與編劇一樣，受訪青年導(dǎo)演對于中國影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的高專業(yè)度評價(jià)也集中在“攝影”“剪輯”“視效”等偏技術(shù)類工種上。

整體來看，制片人崗位的專業(yè)度最不為導(dǎo)演們認(rèn)可。制片人崗位的標(biāo)準(zhǔn)尚未建立，工作職責(zé)過于模糊，未來這一關(guān)鍵崗位還有很長的路要探索。

由此，提高各工種專業(yè)度似乎成了受訪者們最在意的事情，團(tuán)隊(duì)整體的專業(yè)水平勢必會(huì)影響最終的內(nèi)容產(chǎn)出。半數(shù)人認(rèn)為，中國影視產(chǎn)業(yè)最缺乏的專業(yè)支持就是從業(yè)者培養(yǎng)機(jī)構(gòu)。

同時(shí)除了從業(yè)者培養(yǎng)機(jī)構(gòu)、行業(yè)研究機(jī)構(gòu)，還有多位導(dǎo)演指出，行業(yè)協(xié)會(huì)、工會(huì)職能的拓展及行業(yè)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的制定也是當(dāng)前影視產(chǎn)業(yè)尚需努力的部分。

也正是因?yàn)樯鲜龅脑颍茉L者多數(shù)將中國影視產(chǎn)業(yè)的最大劣勢歸結(jié)于工業(yè)化體系的不完善及行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺乏，相應(yīng)地，人才培養(yǎng)體系和相關(guān)制度的不完備也是需要著重解決的問題。

盡管如此，相比海外成熟市場，大多數(shù)受訪者仍舊認(rèn)同中國影視產(chǎn)業(yè)的巨大優(yōu)勢，特別是觀眾基數(shù)大帶來的廣大市場空間，各種作品都能找到其受眾，加上經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度快，市場潛力非常大。特別是有留學(xué)背景的青年導(dǎo)演，更加認(rèn)同國內(nèi)正處于行業(yè)發(fā)展上升期，從業(yè)者的機(jī)會(huì)更多，這應(yīng)該是他們中的大多數(shù)人選擇回國發(fā)展的重要原因。

正如前面提到的，這批青年導(dǎo)演中的不少人借助網(wǎng)絡(luò)平臺嶄露頭角，大多數(shù)人也對網(wǎng)絡(luò)平臺的崛起表示了積極的認(rèn)可態(tài)度。

網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇集等憑借不斷提高的制作水準(zhǔn)、充足的制作成本，依托于實(shí)力雄厚的平臺，正慢慢走向更廣闊的市場，也逐漸剝離最初給國人留下的低品質(zhì)印象，甚至出現(xiàn)了不少專注為網(wǎng)絡(luò)平臺生產(chǎn)相關(guān)內(nèi)容的優(yōu)秀創(chuàng)作者。

一位導(dǎo)演就在訪談中表示，網(wǎng)絡(luò)平臺的內(nèi)容生產(chǎn)并不會(huì)降低自己對于影像表達(dá)的標(biāo)準(zhǔn)和要求，有時(shí)甚至能給自己帶來更多創(chuàng)作上的自由度。

對于當(dāng)下炙手可熱的短視頻內(nèi)容，也有超過半數(shù)的受訪者認(rèn)為其創(chuàng)作門檻低，有利于發(fā)掘更多優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作者，同時(shí)帶來了更多更靈活的內(nèi)容創(chuàng)作形式，能夠幫助創(chuàng)作走向多元。

當(dāng)然也有導(dǎo)演指出，短視頻內(nèi)容可能不利于長內(nèi)容觀眾的培養(yǎng)，恐怕會(huì)影響內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。但總體而言，內(nèi)容創(chuàng)作本身并不存在危機(jī)，觀眾永遠(yuǎn)口味豐富，優(yōu)秀的作品也不會(huì)因時(shí)長而埋沒。

探尋了各位青年導(dǎo)演對于中國影視產(chǎn)業(yè)的種種看法后，在整體的產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢方面，有53%的人持樂觀態(tài)度，近四成人表示很難判斷。相比2017年，悲觀者從23%降到了8%，產(chǎn)業(yè)漸趨穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢似乎讓不少創(chuàng)作者安下了心。

2020年初我們再度拋出這個(gè)態(tài)度問題，但僅限于對本年度疫情影響下的行業(yè)發(fā)展看法。除了35%的人表示一般，樂觀者僅有24%。

（樣本量為121）

看來，整個(gè)行業(yè)在接下來的日子還是要面對一場恢復(fù)元?dú)獾挠舱獭?/p>

第五部分：事業(yè)之外，他們是一群怎樣的人？

49%的人每天工作8-12小時(shí)

焦慮常常來源于藝術(shù)創(chuàng)作

幾乎沒有導(dǎo)演不愛看電影，也很少有人不愛李安

32%的人覺得自己的身體和精神都很不錯(cuò)

近半數(shù)導(dǎo)演的日均工作時(shí)長都在8-12小時(shí)之間，甚至有21%的導(dǎo)演平均每天工作超過12小時(shí)，這些年輕人為自己熱愛的事業(yè)投入了相當(dāng)多的時(shí)間。

62%的受訪導(dǎo)演都擁有支持自己事業(yè)的家人，而明確表示家人并不支持的僅有5位導(dǎo)演，不支持的原因包括收入不穩(wěn)定、缺乏體制保障、身心壓力大等。

近半數(shù)人表示經(jīng)常處于焦慮狀態(tài)，而藝術(shù)創(chuàng)作是他們最大的焦慮來源，創(chuàng)作瓶頸比起項(xiàng)目推進(jìn)中遇到的困難更讓導(dǎo)演們難以忍受。

盡管大家在選擇導(dǎo)演事業(yè)時(shí)更在意的是作品而非金錢，但藝術(shù)創(chuàng)作從不能是虛浮的空中樓閣，個(gè)人生計(jì)問題也是導(dǎo)演們的重要焦慮來源之一。

還好大家仍有電影和書?？措娪昂妥x書始終是受訪者們最為鐘愛的活動(dòng)，還有導(dǎo)演補(bǔ)充了桌游、靈修、畫畫等愛好。

在“我最喜歡的……”環(huán)節(jié)里，《霸王別姬》《肖申克的救贖》《盜夢空間》成為這些青年導(dǎo)演最喜歡的影片前三名，2017年當(dāng)選的依次是《一一》《七武士》和《教父》。

美劇《絕命毒師》《權(quán)力的游戲》是大家最喜歡的電視劇集前兩位，《老友記》和1986年版《西游記》并列第三。不過還有多位導(dǎo)演表示平時(shí)幾乎不看電視劇，印象比較深刻的還是TVB八九十年代的經(jīng)典劇集。

克里斯托弗·諾蘭、李安和昆汀·塔倫蒂諾被受訪導(dǎo)演視為最欣賞的導(dǎo)演。細(xì)想其中的共同點(diǎn)，他們似乎都是至今仍舊活躍在世界影壇并得到業(yè)界和觀眾普遍認(rèn)可的優(yōu)秀導(dǎo)演。值得一提的是，李安在兩次青年導(dǎo)演調(diào)研中，都上榜且名列前茅。

近幾年在銀幕上十分活躍的黃渤和周冬雨是受訪青年導(dǎo)演們選出的“最想與之合作的演員”。

總的來說，大家的狀態(tài)還算不錯(cuò)，超過三成的受訪者對自己的精神狀態(tài)和身體狀態(tài)表示都很滿意。

最后我們還請導(dǎo)演們寫下自己過去一年里最大的收獲。

他們有些人表示在事業(yè)上有所突破，拍片也好，電影節(jié)獲獎(jiǎng)也好，或者只是想明白了“導(dǎo)演”作為一份工作究竟要如何擺正角色；有些人則消除了偏見，增長了耐心，感受到現(xiàn)實(shí)的窒息后仍試圖思考和嘗試；還有些人談及平淡但幸福的生活，結(jié)婚了，孩子長大了，或者僅僅只是能繼續(xù)開開心心地活著……

不管是各自的人生創(chuàng)作，還是作為導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作，青年導(dǎo)演呈現(xiàn)出的生命力都令人印象深刻。未來，也許有人名垂影史，也許有人另謀他路，但當(dāng)下他們都是中國影視產(chǎn)業(yè)的生力軍，都是值得我們記住的名字。

2020年，繼續(xù)前行，務(wù)必珍重。

— 正文完 —

特別鳴謝

感謝楊城先生對本項(xiàng)目的大力支持。

感謝戴希帆、高澤生、胡星、黃穎湘、史慕凡、小毛、葉江天、趙祖祥、周期彗星等九位青年導(dǎo)演（依姓氏拼音首字母排序）參與本次調(diào)查的深度訪談。

致謝

感謝以下187位青年導(dǎo)演參與此次調(diào)研（依姓氏拼音首字母橫向排序）。

出品方（依拼音首字母排序）

凡影·畫外：（www.fanink.cn）“傳播專業(yè)知識，提供智能工具”，是提供文創(chuàng)行業(yè)一站式企服工具“Freelancer自由客”和“專家咨詢”的企業(yè)服務(wù)公司。幫助從業(yè)者能力提升，為行業(yè)項(xiàng)目管理提供解決方案，“讓創(chuàng)意更高效”。畫外hoWide（微信公眾號：howwide）是凡影產(chǎn)業(yè)研究品牌，通過解讀行業(yè)動(dòng)態(tài)，觀察產(chǎn)業(yè)生態(tài)，梳理成熟市場標(biāo)準(zhǔn)化管理方法，提供基于數(shù)據(jù)的產(chǎn)業(yè)研究分析，助力中國電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化發(fā)展。

驚迷影視：（http://www.enmaze.com/）設(shè)于洛杉磯及紐約，面向中美觀眾開發(fā)和制作跨文化主題的影視內(nèi)容，同時(shí)關(guān)注青年影人成長，創(chuàng)辦兩年一度的北美華人導(dǎo)演短片展，發(fā)掘華裔導(dǎo)演并推向業(yè)界。

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原標(biāo)題：《年收入不足20萬？新一代青年導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查》

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