在網文圈，一股“虐文”風潮曾經大行其道，相愛的男女要在一起，非得經受九九八十一難，其中身體摧殘、心靈折磨皆有，歷經考驗引讀者揮灑無數眼淚后，最終的結局可能還是bad ending，例如一個人抱著另一個人的骨灰盒，或者在墳頭祭掃，成就網文史上一座座不可逾越的虐之巔峰。

類似的情節，在韓劇里反復顛簸沒有百遍也有八十?！败嚨?，失憶，絕癥，早年韓劇三寶；穿越，神鬼，回魂，后來韓劇大招”。虐心情節在早年的韓劇中，是編劇用來催淚圈粉的慣用手段，但無論是小說還是電視劇，這兩年，“虐”受到觀眾喜愛的趨勢明顯降溫，取而代之的是各類輕松詼諧的情節。例如前一陣引爆熒幕的《愛的迫降》，漂亮姐姐孫藝珍和玄彬甜甜蜜蜜地談著戀愛，兩張標致的面孔你儂我儂，南財閥和北高干，刺激，浪漫，輕虐，高甜，有一定的合理性，又不用太戳心。

作為女神金泰熙二胎復出后的首部電視劇，《你好，再見，媽媽》一反潮流地走了“虐心劇”的路線。首播前，曾被視為《愛的迫降》的接班者，但就播出前兩集的反響看，追劇的人并不多，雖然在豆瓣上達到8.6分的高分，但依然在小眾圈子里打轉，沒能成為話題作品。

如果你已經因為意外離開人世，卻陰差陽錯地擁有一個機會可以重返人間，代價是破壞丈夫和孩子剛建立起來的新家庭，你會如何選擇？劇情以這樣的懸念為開頭展開，講述了因車禍去世的女主角車瑜理為了變成人類，在49天里的真實轉世計劃?？赐瓴コ龅膬杉螅芸炀湍苊靼?，這部劇之所以不火，是因為劇情磕起來實在難以上頭。

第一集宛如韓國版《本杰明·巴頓奇事》，將女主和男主之間一見鐘情、相戀、結婚到女主出車禍死亡的全過程一一展現，被稱為“將十集的內容濃縮到了一集”，由于進展太快，很難讓觀眾對兩人之間的感情產生強烈的代入感，更多是被動的說服。

因此，當編劇打出感情牌，將男主對女主的愛情作為支點展開情節時，就顯得風雨飄搖，幾乎沒人關心女主和女二之間的糾葛。不像最近熱播的《梨泰院》中，每個重要角色的性格都飽滿而有張力，人物之間的矛盾沖突一觸即發，每當女主角和女二號展開“火并”，彈幕就一片沸騰，觀眾為了心中所愛紛紛站隊，也因此觸發了輿論熱議。

相比之下，《你好，再見，媽媽》的劇本更偏文學和電影化，不同于一貫善于制造沖突、高潮、收割情緒的電視劇，它更有探索人性深度的野心。例如勾勒女主去世后來到陰間的人情冷暖；強勢的鬼神領導，姿態各異的各路鬼神；死亡原因也分高低貴賤，因自殺身亡的體育明星被陰間眾人排擠，只能和同樣自殺死亡的女學生做朋友。

又例如，沒有單薄地呈現男主角的悲傷：他會在女兒生日當天故意加班，只因為女兒的生日，恰好就是前妻的忌日；平常嬉皮笑臉地糊弄上司，說自己有手抖癥不能動手術，故意表現自己是偷懶裝病的，以此來掩飾自己內心的痛苦。他寧愿同事都以為他不務正業，也不想面對自己始終走不出前妻過世的陰影的事實......

可惜的是，這樣的探索淺嘗輒止?！瓣庨g”作為整部劇的重要世界觀之一，沒有進行完整的構建，反復出場的幾個人物令人膩味；而塵世間對再婚的丈夫、后媽，中年痛失愛女的父母刻畫，停留在了表面，人物都善良得有些臉譜化，沒能擊中人性中那些微妙而不可言說的細節。

好在《你好，再見，媽媽》優點同樣突出，對感情的呈現十分細膩，宛如流水和綢緞，悄無聲息間溢于指尖。由于自己死后無時無刻不守護在女兒身邊，導致女兒突然能看見鬼魂，車瑜理決定離開她身邊，甚至為了女兒的安危無論投胎或下地獄她都愿意，流著淚說出：“我本來只打算等她會走路就離開的，接著，是學會講話、學會奔跑、學會吃飯，我也知道我該走了，但就是想再多看一下子、再多看一點點……”真摯、樸素的臺詞，擊中了觀眾的心。

“孩子”對母親來說，本就是脆弱的話題，經不得一點觸碰?，F代女性雖然擁有了更多選擇的權利，卻也承擔了更多的責任，作為母親不僅需要有足夠的時間來陪伴孩子的成長，同時也要擁有獨立的經濟能力，還要擁有一筆充足的存款來抵御不可預知的未來。母親與丈夫、與孩子的關系，絕非撕心裂肺的“我愛你”三個字可以概括，《你好，再見，媽媽》在溫情之余，缺乏了對現實困境的映照。

當我們欣賞童顏不老的金泰熙在雪花中起舞，起死回生后將女兒擁抱在懷中時，除了淚流滿面，未免會有些悵然：電視劇里的生活似乎也太容易了，夫妻不會為了房子上寫誰的名字吵架，孩子也不用面對輔導班和升學考；主角長得又美又是職場強人，不會因為帶娃累到心力憔悴、互相爭吵。

在詩意和煽情中，一切宛如鍍上夢幻的玫瑰嫣紅——只是這樣的夢幻終究顯得有些空洞。真實自有萬鈞之力，在渴望溫情之余，我們也需要煙火氣和生命力。