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《婚姻故事》:婚姻是你我共同的舞臺
編者按:北京時間2月10日,第92屆美國電影藝術與科學學院獎(即奧斯卡獎)頒獎。在《婚姻故事》中飾演律師的勞拉·鄧恩獲得最佳女配角獎。此外,本片還入圍了最佳影片、最佳男女主角、最佳原創劇本等主要獎項。
《婚姻故事》是今年奧斯卡“最佳影片”提名中唯一的一部“小題材”電影——它關注個人情感,而并非社會與歷史。
導演諾亞·鮑姆巴赫更重要的身份其實是編劇,他經手的影片,大多是自編自導??催^諾亞的履歷,你會發現他的作品都是關于現代社會中的家庭成員關系。從2005年的處女作《魷魚與鯨》,到廣受好評的《婚姻故事》,諾亞·鮑姆巴赫似乎執著于厘清“家務事”,《婚姻故事》算是他最新的成果匯報。
但這最新的成果讓很多觀眾難過,一邊流淚一邊看的人不在少數。考慮到導演從前的影片多少都有些喜劇成分在,《婚姻故事》卻結結實實戳到許多身在圍城之中的人的痛點,還是那種悶悶的、積聚在胸口、無力釋放的痛楚。

然而諾亞·鮑姆巴赫并不是選擇了如此平常的故事那么簡單。這部電影很多時候給我看戲劇的感覺,尤其是幾場長對白的室內戲,從布景、臺詞到演員移動的軌跡,都像極了劇院的舞臺。為此,諾亞·鮑姆巴赫精心設計了失衡與矛盾,讓夫妻二人共同跳上舞臺,在這場名為婚姻的戲劇中,針鋒相對。
首先是男女主角的身份——一個導演,一個演員。二者的角力從這種設定上就開始了。
舞臺之上,演員需要聽從導演的指揮。影片前段反復出現妮可排練的鏡頭,她在查理的安排下,處理角色的一舉一動。這正映射了二人婚姻中的狀態——導演占據絕對的主導權。
妮可進入洛杉磯的劇組之后,在定妝時向導演表達自己對劇本的意見,而緊接著的下一幕,便是經人推薦,認識了離婚律師諾拉,從而改變了離婚策略。這兩幕之間的轉換,從妮可不再只作為乖乖聽話的演員,鋪墊出她通過離婚再次主導自己生活的故事走向。
影片最后,已經離婚的二人再度聚在妮可在洛杉磯的家中。查理被告知妮可獲得了艾美獎最佳導演的提名,妮可對查理說:“我終于知道為什么以前你對導演這個工作這么癡迷?!贝藭r,完成從演員到導演身份轉變的妮可,終于以對等的權力人出現在查理面前。二人曾經在婚姻中失去的內在平衡,以離婚的方式找回了。

紐約和洛杉磯對于演員導演這樣的業內人士,是一個不能兩全的選擇。查理“比紐約客還紐約客”,而妮可的家與事業起點都在洛杉磯。諾亞·鮑姆巴赫故意安排了這樣的沖突,是想看看婚姻里的雙方如何處理。
在二人前期的角力中,妮可一直是壓不住秤砣的那一方,所以她跟隨查理在紐約生活多年,甚至無法說服查理接手在洛杉磯的項目。妮可選擇從洛杉磯起訴離婚,打破了這種失衡的狀態,從那之后的絕大部分鏡頭,都給了洛杉磯。
查理被逼要找洛杉磯當地的律師,要頻繁往返洛杉磯,要在洛杉磯租房,直到最后被法官判定,這就是一個洛杉磯的家庭,孩子應該要生活在洛杉磯。
在查理眼中,妮可去洛杉磯只是為了工作,不管二人離婚與否,她都會返回紐約。妮可的堅定迫使他在一片慌亂中適應這個他討厭的城市,直到最后為了兒子接受了在洛杉磯的短期工作。
二人的生活重心從紐約轉移到洛杉磯,這是查理與妮可之間力量天平的又一次校準。
很難說清在這樣的角力中,諾亞·鮑姆巴赫究竟偏向哪一方。他給了妮可更多的理解,但同時也對查理的出軌行為輕描淡寫。不過不管怎樣,他對婚姻的理解都是真實且深刻的。他讓查理與妮可矛盾到達頂峰的那場爭吵,字字句句,都是婚姻關系中才會有的憤怒、掙扎與無力。
是的,在這場離婚官司里,每個人都被現實敲打,一臉菜色。

這么說好像也不全對,至少妮可的律師諾拉就不這樣。由勞拉·鄧恩飾演的諾拉,是個非常出彩的配角。她美麗且風情,更是永遠穿得最艷麗性感。她沒有查理律師的咄咄逼人,嗲聲嗲氣卻又招招致命。
這是一個頗有些女權傾向的角色。在雙方第一次出庭面對法官的片段中,查理的律師企圖用妮可曾經在電影中露點的行為貶低妮可,諾拉在第一時間指出這是“蕩婦羞辱”后,有一個不同尋常的舉動——她脫掉了西裝外套,在法庭上露出粉色低胸的裙子。這是在用實際行動回應對方律師的“蕩婦羞辱”。
諾亞·鮑姆巴赫能在劇本中寫出這個細節,我是佩服的。但諾亞特地安排這樣一個女性角色在妮可身邊,也許是在表達——婚姻中逐漸喪失自我的妮可們,如果想要實現與查理們的權力平衡,需要諾拉這樣一個女權帶路人。
無論如何,到了諾亞·鮑姆巴赫如今的年紀,他應該不會再帶著苛責的目光審視婚姻了。所以,這場名為《婚姻故事》的電影從一開始就奔上了離婚的軌道,縱觀全片,就連兒子亨利都沒有企圖讓二人破鏡重圓。
婚姻就像一場打了太久的戰爭,當其最終結束的時候,戰勝方少有雀躍,戰敗方也無暇悲傷,雙方都只是暗暗慶幸,這場戰爭,它終于結束了。
PS. 關于兩位主演的演技,大家有目共睹,就不需要我再夸了。






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