上海劉海粟美術(shù)館近日聯(lián)合國內(nèi)三家以劉海粟命名的美術(shù)館，舉行上海劉海粟美術(shù)館建館25周年系列大展，以緬懷劉海粟為中國近代美術(shù)史發(fā)展作出的巨大貢獻(xiàn)。100年前劉海粟任校長的上海美術(shù)學(xué)校出版《美術(shù)》雜志的過程以及上海美術(shù)學(xué)校杭州寫生的始末又是怎樣的。

《美術(shù)》雜志共出版8期。我有幸在藏家處見到第三期至第八期。而第一、第二期這兩冊恰巧上海劉海粟美術(shù)館分館有收藏。經(jīng)“劉海粟”研究者梁曉波的從中牽線介紹，最終，第三期至第八期，均入藏上海劉海粟美術(shù)館分館。

據(jù)了解，全國有關(guān)國家圖書館也無全套，所以上海劉海粟美術(shù)館分館收藏這八冊全套也許是世上僅存的了，從而成為其“鎮(zhèn)館之寶”。

這是中國歷史上發(fā)行第一次，也是第一種美術(shù)雜志，是上海近現(xiàn)代美術(shù)史，更是中國近代美術(shù)史上，極具歷史研究、文化與藝術(shù)價值的文獻(xiàn)。

以上第一期、第二期為上海劉海粟美術(shù)館分館舊藏

從1918年至1922年，上海美術(shù)學(xué)校一共出版了以“上海美術(shù)學(xué)校美術(shù)雜志社”發(fā)行的《美術(shù)》雜志三卷，共八號（冊）。

這是上海美術(shù)界，也是中國美術(shù)界編輯發(fā)行的第一本專業(yè)美術(shù)刊物，由于其編輯者和撰稿人的專業(yè)性，以及對新美術(shù)研究的主動性和面對新美術(shù)的外來思潮，進(jìn)行深入的思考和探索，尤其是在新美術(shù)思想的構(gòu)建，中西美術(shù)交流，美術(shù)教育理論等三個方面提出了自己獨(dú)特的理論觀點(diǎn)，是深入研究中國近現(xiàn)代美術(shù)史的重要文獻(xiàn)性資源。

值得一提的是第一卷第一號是教師編輯的，從第一卷第二號開始是由學(xué)生編輯，而且為便于讀者從第一號的豎做改成橫版并減少銅版制版的頁面，以降低銷售成本。

編到第三卷第一號的時候，竟發(fā)生了意外，原來是承印這一本雜志的“國光印書局”遇到了火災(zāi)，將全部稿件燒毀，不得不延期出版。所以只能倉促之間重新征稿，雖然大部分已恢復(fù)原狀，但有幾篇因原作者遠(yuǎn)在海外或在川、貴。到付印的時候還沒有得到他們的回復(fù)，如果寄來只能下一次再補(bǔ)，也就是第三卷第二期（號）了。

此8冊《美術(shù)》真實地反映了20世紀(jì)初（中國）上海美術(shù)學(xué)校的美學(xué)探索與教學(xué)理念，是中國近現(xiàn)代具有極其重要意義的首份美術(shù)雜志，可以說其學(xué)術(shù)文獻(xiàn)價值地位在中國近現(xiàn)代美術(shù)史中的首屈一指。此8冊《美術(shù)》之所以說極具歷史研究、文化與藝術(shù)價值的文獻(xiàn)，是因為它保存與記錄那個年代的許多已被時代遺忘事件，記錄了上海美術(shù)學(xué)校自成立以降的寫生事件。

1930年上海美術(shù)學(xué)校杭州西湖寫生合影（月溪照像館攝）

此次寫生師生共85人，右八穿西裝者為校長劉海粟。

以下是《美術(shù)》雜志中呈現(xiàn)學(xué)校1920年、1921年以及1922年三次由學(xué)校教授記錄的外出在江南地區(qū)的寫生情況之文獻(xiàn)。

1、上海美術(shù)學(xué)校1920年秋季旅行寫生紀(jì)略

民國九年十月二十九日上海美術(shù)學(xué)校校長劉海粟，教員王亞塵、王濟(jì)遠(yuǎn)，偕西洋畫科二、三年級同學(xué)，赴杭州西湖作秋季旅行，寫生之游。

此次同行的，有女同學(xué)十三人，住湖畔扮朱公祠（上海美術(shù)學(xué)校旅行寫生隊第二旅舍）。男同學(xué)五十四人，住湖畔照膽臺（上海美術(shù)學(xué)校旅行寫生隊第一旅舍）。

連日寫生大家都不怨跋涉之勞，美的醇化功效，于此可見一斑。

十一月四日，風(fēng)起黃沙蔽天，有寫風(fēng)景的。有寫黃沙砂景的。還有幾天下雨，同學(xué)即在亭下或茶樓中描寫雨景。

又有兩天早晨，大霧，既有拿出輕決的手腕，描畫朦朧的大霧，由此可見繪畫家，對于任何自然風(fēng)景，都有特殊的美趣，風(fēng)雨烈日都是不能阻止他的畫興的。

十一月七日夜，男女同學(xué)集照膽臺開同樂會，以調(diào)劑數(shù)日來寫生的疲勞。——肉體的——特請照膽臺的老僧彈七弦古琴，還有陳曉江先生，郭廷敬君的滑稽演說，潘世秀君（女同學(xué)）的皮簧京曲，一時非常快活。

藝術(shù)家的生活并沒有一定的規(guī)范，隨處都可以啟發(fā)他的生趣。所以生活與藝術(shù)是有連帶關(guān)系的。

從十月三十日起，一直寫了兩個星期，到十一月十三日那天，借杭州青年會將兩星期所得的成績陳列出來，做一個臨時成績展覽會。

那天來參觀的，有一千幾百人，但是來批評的有正確的眼光很少。浙省是教育發(fā)達(dá)的地方都是這樣，推而至于他省可想見了。我們從事藝術(shù)運(yùn)動的人，可不極力想個傳播藝術(shù)的法子么？閉會后有幾個西新人來參觀，看見閉了會，大大地懊喪而去。

十一月十四日回校。這一天的早晨三點(diǎn)多鐘，大家就起來了，搬的搬箱子，運(yùn)的運(yùn)網(wǎng)籃。勞動的聲音一時詫作，快樂極了。

連日寫生已覺疲倦，今猶不辭搬運(yùn)者，豈非勞動美化么？不然何勞而不知其倦呢？

還有一椿可記的事，就是有旅舍至杭城都乘著小船，一時小船滿湖。

風(fēng)飄旗，水送漿，其樂有不可言喻者。再加以橙黃的初陽，直射著我們的眼簾，一幅很好的畫材，能見不能寫，這豈不是西子對我們的臨別贈念么？

到杭城乘二班火車返校，抵校門已下午四時過了。（唐雋·記）

2、上海美術(shù)學(xué)校1921年春季旅行寫生記

此次春季旅行寫生，目的地是杭州西湖。全體師生于4月8日出發(fā)。到了杭城，出了站，每人坐一輛黃包車，帶了行李，來到了西湖邊。再雇了十?dāng)?shù)只小船渡到湖的對岸——鳳林寺山門前的住宿地——陶社，是革命烈士陶煥卿的祠內(nèi)，住了二個星期。

四月十七日，杭州第一師范學(xué)校請校長劉海粟去講演。四月二十四日，又在杭州青年會開了一天的成績（作品）展覽。共陳列繪畫共300余幅（油畫、水彩居多，鉛筆、色粉次之）。

上海美術(shù)學(xué)校，去杭州西湖寫生，在杭州青年會舉辦了連這一次共三次。

這次寫生預(yù)定是兩個星期，實際上為17天。出發(fā)的日期是四月初八，歸來的時候是四月二十五日。同學(xué)總數(shù)82人，同行的教員五人：劉海粟、李超士、周淑靜、王濟(jì)遠(yuǎn)、程虛百。同行的教工有四人。行李總數(shù)160余件。住的地址是：西湖岳墳左近陶社。

（倪貽德1921年五月二十五日晩上八點(diǎn)在上海所記）

注：此文的文獻(xiàn)性在于又顯示出：上海美術(shù)學(xué)校，去杭州西湖寫生，在杭州青年會共舉了三次展覽的信息。

3、上海美術(shù)學(xué)校1922年春季旅行寫生記

1922年，上海美術(shù)專門學(xué)校，每一屆春秋兩季尤旅行寫生之舉，4月22日由校長劉海粟、主任教員汪亞塵、王濟(jì)遠(yuǎn)、李超士等率西科西洋畫科三年甲乙級，兩年甲乙級，一年甲級暨普師甲級男女學(xué)生共170余人，乘船赴虞山實習(xí)。學(xué)生中設(shè)總隊長、分隊長若干人，會計四人，書記四人，干事若干人，辦理旅行中的一切事宜。約在虞山實習(xí)兩個星期，然后返滬。

（無名·記）