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以下這份特別的2010s十佳片單來自法國剪輯師馬修·拉克勞(Matthieu Laclau)。

馬修是誰？也許你并不熟悉這個名字，但你一定看過他的作品。2007年還是巴黎三大電影系學生的他，和自己的同學一起來到中國，給賈樟柯拍了一部紀錄片，由此與華語電影結緣。后來，他干脆搬到中國，開始了和華語電影人親密無間的合作。從賈樟柯的《天注定》到《山河故人》，與剪輯師馬修合作的影人從韓杰（《Hello!樹先生》）、張憾依（《枝繁葉茂》）、趙德胤（《再見瓦城》）這樣的青年導演，到張艾嘉（《相愛相親》）、徐冰（《蜻蜓之眼》）、刁亦男（《南方車站的聚會》）等成熟作者；從劇情片導演文晏（《水印街》）到紀錄片領域的趙琦（《殤城》）、范立新以及范儉（《尋愛》《吾土》《搖搖晃晃的人間》）……

不論是《天注定》拿下的金馬獎最佳剪輯，還是每年至少兩三部參與的影片入選各大國際電影節這樣的成績，必須承認，馬修已經成為如今中國電影中非常重要的一員。在剛剛公布的華語青年導演十年十佳片單中，《天注定》獲得5位導演提名，為得票第三多的華語影片（僅次于《刺客聶隱娘》與《一代宗師》）【延伸閱讀：62位華語青年導演，選出10年代303部最佳電影】

兩年前，我們在洛迦諾電影節上與其進行了深度訪談。【延伸閱讀：深焦 x 馬修：因賈樟柯而起的十年，讓我結識了中國電影】今年在邀請嘉賓評選2010s十年十佳時，我們也毫不猶豫地想到了他。

在微信里，馬修直接“甩”給了我們一份不走尋常路的片單——經過深思熟慮，他選出了15部影片。其中，除了“落單”的《愛爾蘭人》，其余14部兩兩對照，形成某種互文的關系。為了進一步說明如此匹配的理由，馬修為我們撰寫了說明。這份說明雖然簡短，但寥寥幾語，點出了一個迷人的事實——即電影人們窮盡一生，都在試圖用自己獨特的方式 ，探討某幾個重要議題。而這些主題在不同的影片中彼此回響，跨越不同的時空，相互關聯、對話。而作為觀眾的我們，每每都會在這樣的對話出現的時候，激動不已。

在此，我們特將他的片單與說明單獨發表在深焦DeepFocus公眾號上。該文是深焦DeepFocs 2010s十年十佳系列的第二期相關推送。此前，我們集結60余位華語青年導演，公布了他們的私人十佳片單。歡迎持續該主題的后續內容，我們將為大家帶來更多重磅片單?。L）

馬修·拉克勞Matthieu Laclau

翻譯

朱馬查

編輯

parallel

馬修·拉克勞十年片單推薦

《愛爾蘭人》The Irishman，2019，馬丁·斯科塞斯

《降臨》Arrival，2016，丹尼斯·維倫紐瓦

《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》Mad Max: Fury Road，2015，喬治·米勒

《愛》Amour，2012，邁克爾·哈內克

《合法副本》Copie Conforme，2010，阿巴斯·基亞羅斯塔米

《天注定》2013，賈樟柯

《寄生蟲》???，2019，奉俊昊

《索爾之子》Saul Fia，2015，拉斯洛·奈邁施

《殘缺影像》L'Image Manquante，2013，潘禮德

《能召回前世的布米叔叔》2010，阿彼察邦·韋拉斯哈古

《幸福的拉扎羅》Lazzaro Felice，2018，阿莉切·羅爾瓦赫爾

《犬舍驚魂》Dogman，2018，馬提歐·加洛尼

《黑色維納斯》Vénus noire，2010，阿布戴·柯西胥

《魅影縫匠》Phantom Thread，2017，保羅·托馬斯·安德森

《太空生活》High Life，2018，克萊爾·德尼

除開《愛爾蘭人》，這個榜單包含14部成對出現的電影，在這十年的時間里，這里的每一部電影對我都非常重要。它們不僅幫助了我對于電影的思考，也有助于我作為一名剪輯師的工作。之所以以成對的形式來呈現，是因為如此它們共同形成了更強的回響。

降臨

Arrival

瘋狂的麥克斯4：狂暴之路

Mad Max: Fury Road

其中幾對可能更易理解，例如《降臨》/《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》這一對，代表了好萊塢（在這十年中）的最佳成果，即使是商業化大制作卻也仍然是作者電影。

愛

Amour

合法副本

Copie Conforme

《愛》/《合法副本》都是對兩性問題的處理，探究愛與關系如何在漫長的一生中演變。

天注定

A Touch of Sin

寄生蟲

Parasite

《天注定》/《寄生蟲》將話語交于無產者并且再次將階級的問題帶回大眾視野之中。我自己雖是《天注定》的剪輯師，但仍然想將它列入這個榜單。我前不久重看了一遍此片并且覺得它絕對是配得上這個位置的。在與賈樟柯合作之前我就已經是他的影迷。即使我從未參與其中，我也會將它列入榜單。

索爾之子

Saul Fia

殘缺影像

L'image Manquante

《索爾之子》/《殘缺影像》則是關于記憶與歷史的，向我們提供兩種不同的方法去看待這兩場屠殺（一個是對聲音的運用，另一個是以模型還原場景）。

能召回前世的布米叔叔

Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives

幸福的拉扎羅

Happy As Lazzaro

《能召回前世的布米叔叔》/《幸福的拉扎羅》對我來說是一種詩意電影的兩種變調。這兩位導演都創造出了與我們的邏輯截然不同的想象的世界，而同時，這兩部影片也很好地映照著我們的當代社會。

犬舍驚魂

Dogman

黑色維納斯

Vénus Noire

《犬舍驚魂》和《黑色維納斯》的兩位主角都是“弱者”（他們都并非來自強者們的陣營）：他們總是被利用，被愚弄，被重重陷阱所包圍。

魅影縫匠

Phantom Thread

太空生活

High Life

《魅影縫匠》和《太空生活》看上去是完全不同的電影。這兩位導演都處于他們的職業生涯巔峰，并且這兩部電影都使用了回溯的結構。即便《魅影縫匠》是經典而優雅的，《太空生活》是現代且有實驗性的，它們的開篇之處都充滿了相似性，首先花了大量時間來展現兩個“家庭”的習慣，兩個對觀眾來說陌生的“世界”：看上去溫柔，舒適，溫暖，而在電影開場十分鐘過后，則開始以十分冰冷的態度對待人物。

這樣的組合純屬是我個人的想法，來源于我當時的記憶，并且與我觀影當時的職業狀態深深相關。

愛爾蘭人 The Irishman

至于《愛爾蘭人》，對我來說，它展現了電影所能展現的最美的－－并且以一種前所未見的方式展現－－時間的流逝。

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原標題：《一個外國人，做出過去十年最好的華語電影，也選出了他的十年十佳》

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