本來，國慶的時(shí)候，這部《解放·終局營救》是在我的看片計(jì)劃里的。因?yàn)檫@是一部按照類型片來拍攝的獻(xiàn)禮片，我有所期待。不料突然撤檔，原因不明，我很好奇。于是，昨天上映第一天我就去看了，覺得用懸疑驚險(xiǎn)片的類型來反映歷史，其實(shí)也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

解放天津是三大戰(zhàn)役中一個(gè)比較獨(dú)特的戰(zhàn)役，以城市攻堅(jiān)為特點(diǎn)。巷戰(zhàn)本來是天津戰(zhàn)役的最大看點(diǎn)，但是編導(dǎo)卻獨(dú)辟蹊徑，沒有正面反映天津戰(zhàn)役，而講述了一個(gè)炮兵小分隊(duì)潛入天津城遭遇的驚險(xiǎn)故事，拍成了一部懸疑驚險(xiǎn)類型片。這就令人眼前一亮：原來，獻(xiàn)禮片也有很多選擇。

國慶前，我曾經(jīng)查找了1959年國慶十周年時(shí)的獻(xiàn)禮片名單，發(fā)現(xiàn)里面不僅有《青春之歌》《戰(zhàn)上海》《萬水千山》這樣的革命歷史題材影片，也有《林則徐》《我們村里的年輕人》《五朵金花》《林家鋪?zhàn)印贰督裉煳倚菹ⅰ愤@樣多種題材的影片，形成了新中國電影的第一個(gè)高潮，其中有些影片后來成為新中國電影的經(jīng)典。

反觀今年的國慶七十周年獻(xiàn)禮片，顯然題材上略為單調(diào)，不夠豐富。經(jīng)歷了改革開放四十年以后，我們的思維方式還是如此單調(diào)，這似乎是不應(yīng)該的。在觀看影片《決勝時(shí)刻》時(shí)我就感到，假如拍攝一部圍繞開國大典的反特諜戰(zhàn)片，也許會(huì)比現(xiàn)在這部與30年前的《開國大典》并無二致的《決勝時(shí)刻》好得多。歷史資料顯示，當(dāng)年掃清北京城內(nèi)特務(wù)網(wǎng)絡(luò)的斗爭是非常緊張激烈的，絕對具有戲劇性。

我以為，獻(xiàn)禮片也好，主旋律也好，應(yīng)該有更多選擇。1954年，上海電影制片廠曾經(jīng)拍過一部膾炙人口的《渡江偵察記》，描寫一支偵查小分隊(duì)在渡江戰(zhàn)役前過江偵查的緊張故事，是我們那個(gè)時(shí)代的孩子們看了又看的經(jīng)典影片。一次波瀾壯闊的渡江戰(zhàn)役，僅僅從一支偵查小分隊(duì)身上，就得到了完美的展示。我們由此得到啟示，以小見大是聰明的辦法。

《解放·終局營救》與《渡江偵察記》有異曲同工之妙。為了火炮準(zhǔn)確命中目標(biāo)，不傷及天津的歷史建筑，炮兵連長蔡興福帶著一個(gè)小分隊(duì)，在總攻之前喬裝潛入天津城。他們遇上了帶著女兒逃命的軍需官姚哲，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)大秘密：一群北平守軍將領(lǐng)的家屬被秘密關(guān)押在天津城內(nèi)一個(gè)舊監(jiān)獄里，國民黨軍方準(zhǔn)備炸死他們，以激怒這些將領(lǐng)，阻止北平和平解放。于是，一個(gè)解救行動(dòng)十萬火急展開了。有劇情的懸念，有戰(zhàn)爭場面的震撼，《解放·終局營救》自然就具有吸引力，沒有了很多戰(zhàn)爭影片受真實(shí)事件限制而出現(xiàn)的平鋪直敘的乏味情況。一滴水見太陽，用微觀事件和人物來反映宏觀歷史，歷來是藝術(shù)家省心省力的訣竅。

在人物塑造和戰(zhàn)爭場面的音效上，《解放·終局營救》也頗有追求。鐘漢良飾演的軍需官姚哲、周一圍飾演的炮兵連長蔡興福和姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群，都頗有個(gè)性，頗有人性深度，給人留下印象。從高樓拍攝的巷戰(zhàn)場面，真實(shí)逼真的戰(zhàn)場音響，也是國內(nèi)戰(zhàn)爭片少有的高水準(zhǔn)，令人身臨其境，值得點(diǎn)贊。唯一覺得遺憾的是，結(jié)尾有些多余。

從《渡江偵察記》到《解放·終局營救》，歷史走過了60多年。我們的思維方式、價(jià)值觀以及藝術(shù)水準(zhǔn)，自然應(yīng)該往前走，而不是后退。