提案大會 “請回答，決策人！”

提案大會的發(fā)明人Pat Fern說道，“對于制片人來說，公開分享我們的故事的方式對于找投資人和合作方是非常重要的。今年GZDOC新增的環(huán)節(jié)“請回答，決策人！”對于一個獨立的制片人來說是很好的，因為能夠讓他們從決策人那里得到一個反饋、一個確定的回答。”

決策人的回答

張穎

張穎表示，“今天來到這里是‘多撒網(wǎng)’，多認(rèn)識片子，只要對社會有意義的，只要能打動我，或者打動西南線團隊的我們都會參與，雖然有一些片子在西南線的角度不成立，但是我個人喜歡的話我會深度參與。”

石小雨

石小雨說道，“我們希望把紀(jì)錄片領(lǐng)域比較好的片子能夠更好的跟市場結(jié)合起來，把紀(jì)錄片引到相對良性的市場環(huán)節(jié)，能夠讓更多的人關(guān)注我們的紀(jì)錄片電影，讓更好的片子能被更多的人關(guān)注到。”

謝漪春

現(xiàn)階段，謝漪春主要看真正有院線潛質(zhì)的作品，“不管從視覺特效層面衡量，從故事迭代起伏的程度，還是體育類、音樂類的片子，都特別適合現(xiàn)在用來養(yǎng)成大家到電影院觀看紀(jì)錄片的習(xí)慣，所以目前我們主要是在這個方面的項目。但其實也不限制有一些真正特別好的低成本、獨立的紀(jì)錄片，包括專題類的紀(jì)錄片大家都可以一起談合作。

寧玉琪

愛奇藝紀(jì)錄片中心的寧玉琪表示，“愛奇藝這兩年在努力搭建一個體系——讓投資人的投入能夠持續(xù)進(jìn)來，帶來更多的錢與人，從而實現(xiàn)紀(jì)錄片的社會價值，與用戶價值。另外，獨立導(dǎo)演可能沒有保障，我覺得可以找一個擔(dān)保人，比如說找周浩導(dǎo)演，找七八個擔(dān)保人拿名譽做抵押，我覺得目前是解決問題的一個方式。”

肖澎

來自中國唱片集團的肖澎提到，“中國唱片集團是與共和國同齡的企業(yè)，企業(yè)的歷史使命和責(zé)任和紀(jì)錄片是有高度一致的，我們非常看中紀(jì)錄片帶來的社會影響和傳播力。我們中唱有很多中國所有音樂的歷史資源，我們也希望和各領(lǐng)域紀(jì)錄片的同仁一起發(fā)覺它的價值，我們也特別愿意和其他的同仁一起去投資更多的紀(jì)錄片的領(lǐng)域。”

影節(jié)展嘉賓的回答

決策人回答結(jié)束后，三位影節(jié)展的嘉賓與大家分享“影展怎么對項目有幫助”、“影節(jié)展如何讓紀(jì)錄片有曝光的機會”以及“怎么幫助紀(jì)錄片的制片人、怎么幫助他們真的把這個片子做成”。

從左至右
方佰德（主持人）、古杜拉·梅恩佐爾德
卡拉·庫蘇馬諾、陳玲珍

古杜拉·梅恩佐爾德

古杜拉·梅恩佐爾德表示，“我們的電影節(jié)一直展出紀(jì)錄片，這也是我們的亮點之一。一般來說，我們比較傾向于有雄心的故事，我們希望有一些個人對于真實故事的演繹。我們的電影節(jié)能夠為聯(lián)合制作的紀(jì)錄片提供人脈聯(lián)系，讓大家開放性地看待誰可以提供支持，誰最終可以提供資金。”

卡拉·庫蘇馬諾

卡拉·庫蘇馬諾：“我們是一個講故事的電影節(jié)，我們不想對任何紀(jì)錄片說不，任何的項目和任何形式在我們的電影節(jié)都有空間。我們給制片人的好處取決于他們的目標(biāo)；如果他們還沒有發(fā)行人，我們可以給他找一個市場首發(fā)的場所以及發(fā)行人，如果影片已經(jīng)發(fā)行，我們可以提供很多媒體曝光的機會。”

陳玲珍

來自世納華人的陳玲珍說道，“世納華人是一個非盈利的基金會，我們支持中國獨立的紀(jì)錄片，我們提供經(jīng)費、制作與創(chuàng)意的支持，同時，我們的申請沒有截止日期，如果大家有興趣的話可以到我們的官網(wǎng)上提交申請。”

“中國故事” 國際提案大會 I

提案大會第一場由《開個演唱會好嗎》拉開序幕，聽完提案人的陳述，宋曉曉說道，“我覺得挺好，謝謝導(dǎo)演給我們針對普通人不合時宜夢想命運的故事，我個人認(rèn)為雖然它追求的是音樂夢想，但實際上是幫很多人發(fā)聲，在我們的現(xiàn)實生活中有很多人敢想，但是不敢做。”

《開個演唱會好嗎》提案

聽完《“蘇祿與中國”系列》，奧林康說，“我非常喜歡這個課題，東南亞國家的人民在追求自己的歷史，但對他們的了解不多，從這個視角來說我們看到了中國、菲律賓和蘇祿之間的淵源，給我留下了很深的印象。

《亂彈》的提案人結(jié)束陳述后，亞力山德拉·克林表示，“這個看起來很有電影感，而且也有戲劇化的時刻，我不知道這個故事本身是什么樣，故事線是怎么樣，但這些因素是我們在辦節(jié)展的時候要看到的，整個故事要有力。”

《亂彈》提案

肖澎認(rèn)為《反光鏡》的方案給他帶來震撼，“確實我們接觸了很多的音樂制作人，他們有一些情況并不像《反光鏡》這么鮮亮，有些十分艱難，他們可以走到這一步已經(jīng)很不容易了，在中國大地上有這么一大批這樣的孩子，這個影片給我很大的震撼，我非常感興趣。”

《反光鏡》提案

陳玲珍認(rèn)為，《蝴蝶寶貝》是非常特殊的題材，“這個題材關(guān)于非常罕見的疾病，中國社會是到了一個大家馬上明年進(jìn)入小康社會，所以事實上有更多的可能在角落里面的問題會慢慢浮現(xiàn)，我希望可以參與這個影片，這個影片可以引起大家對我們平日在衣食豐足之后關(guān)心社會的可能性。”

“中國故事” 國際提案大會 II

“中國故事”提案大會第二場，共有10位提案人帶來了他們的方案。

優(yōu)酷的決策人張偉認(rèn)為，《72家租客》是一個非常好的題材，并且對吸引年輕化觀眾有更大、更強的吸引力。李美儀建議可以進(jìn)一步挖掘這些角色，特別是那些群租的人的群像，可能會更好的反映中國大城市里面的年輕人的生活。

《拳后媽媽》反映了很多中國女性都面臨的問題：如何平衡家庭與事業(yè)。提案人表示，他們特別希望在GZDOC找到合適的合作伙伴，幫助他們完成這部對中國千千萬萬的職業(yè)女性都非常有意義的片子。

崔穎表示，“我很喜歡《無非人間》，我在你的片花里面看到很多很好的背景和線索”，同時崔穎也向提案人發(fā)問：“這些線索會怎么發(fā)展？這個線索最后的結(jié)果你準(zhǔn)備要怎么發(fā)展呢？”

關(guān)于張大千的提案《萬象之象》激起了不少國外決策人的興趣，馬克·米勒建議，“我覺得也可以去北美做這個提案，而且也可以找一些讓播放平臺感興趣的元素，比如張大千和畢加索的關(guān)系，可能就會有更多的買家就會考慮你的影片。”

帕特里克·霍若認(rèn)為，《翁丁》其中一個優(yōu)點便是不隨便表態(tài)，只是記錄關(guān)于時代快速變化的一個故事，既不是宣傳老舊思想，也不是為了新時代宣傳。“我覺得在這一問題上不要隨便去站邊，紀(jì)錄片往往是想尋找一個平衡。”

《翁丁》提案

陳珍珍認(rèn)為，《論為學(xué)》的故事很棒，同時也就提案內(nèi)容給出了改進(jìn)的建議：“這個角色的潛力是很大的，但必須要讓觀眾知道故事是如何開始的，將故事線理清楚是十分重要的。”

聽完《現(xiàn)代寵物》的提案，許繼鋒說，“我對這個故事本身以及它的科技含量和人和狗貓之間的生活關(guān)系非常感興趣，從平臺角度來講，我更感覺興趣是52分鐘系列片的體量的播出。”奧村浩一則表示，“我們都愛狗，我們的聯(lián)盟成員都愿意去放。”

《現(xiàn)代寵物》提案

關(guān)于《從軍記》，帕特里克·霍若則認(rèn)為，“這可能不是一個國際化的故事，因為如果要講一個有普適性的故事，就要讓國外的有軍旅生涯的人也能夠產(chǎn)生共鳴；我更關(guān)心的是這兩個人物是不是有力，是不是能夠吸引觀眾的注意力，這樣才能夠讓我對你的故事有信心。”

《從軍記》提案

瑪科塔·斯汀洛娃注意到，《筑夢太行山》有許多非常好的影像，有黑白、有彩色，并向提案人提出了關(guān)于影片視覺風(fēng)格的提問。張偉則建議，應(yīng)該更多地注意我們的社會給脫貧故事的主人公帶來了什么。

芬蘭提案展示專場

在芬蘭提案展示專場，四家芬蘭的制片公司將推薦10個不同的作品，他們的作品有些是在開發(fā)期間、制片期間，有些已經(jīng)在中國處于發(fā)行階段。

Citizen  Jane制作公司

Citizen Jane制作公司的代表埃莉娜·波霍拉帶來了四部影片，有兩部已經(jīng)制作完畢，還有兩部在制作當(dāng)中，包括《湖之少女》《北極男孩》《黑金》以及《伊娃》。

Emerald  Gate公司

Emerald  Gate公司的代表奧斯卡里·帕斯蒂拉帶來了三個不同的項目，分別是《KNUCKLEBONEHEAD》《Spandex Sapiens》 《冰球夢》。

MAKING  MOVIES制作公司

MAKING  MOVIES制作公司的卡勒·阿霍帶來兩個項目，有一個在開發(fā)階段，有一個在制件階段，他們希望找到聯(lián)合攝制方，還有投資人和在亞洲的發(fā)行方，同時他們也非常重視中國的市場。一個提案叫《最后的海鷗》，另一個提案叫《圖當(dāng)》。

Wacky  Tie

Wacky  Tie的代表帕西·哈基奧帶來三個不同的項目。一個提案已經(jīng)做好了，其中一個已經(jīng)在后制作期了，還有一個在開發(fā)的早期，它們分別是《冰上沉思》《最好的生活》《穆斯塔·邁加藝術(shù)咖啡館》。