《幸福三重奏》中國際鋼琴家朗朗和混血美女妻子

@弋飛：綜藝的核心就是娛樂嗎？作為觀眾，我們怎么理性看待綜藝中的娛樂？

王嘉婧：生活當然不止娛樂。但是每個人每一天幾乎都需要和自己的原始欲望搏斗。你今天刷抖音，哈哈笑了5個小時，你會覺得很快樂，到第二天，你有兩個選擇，一是繼續(xù)用這5個小時的時間哈哈笑，或者你會覺得浪費時間，不如干點別的。娛樂因為能滿足人最淺層的快樂，它勢必如蜜糖一樣很誘人，但是不同層次和訴求的人，對于快樂的追求也不一樣。其實這個更深層次的是教育的問題，而是從幼兒園開始的基礎教育就應該定位的：我們希望成為一個什么樣的人？是一個只希望滿足口腹之欲的初級人，還是有更多理想追求的人？

湖南衛(wèi)視引入日本的《少年說》，鼓勵學生喊出心里話 

在現(xiàn)在個性化社會，早已沒有了一招鮮的情況，不同節(jié)目滿足不同人的需求。有人就愛看文化類的，但不代表這樣的節(jié)目就不能有娛樂效果。反之，阿甘正傳、肖申克的救贖這樣的經典電影，在娛樂的同時也兼顧了教育意義。有時候不要機械地分開，創(chuàng)作本來就是通感的事情。從傳媒方面，我認為能做的是，給多元化的產品一些空間。比如這兩年紀錄片的流行，其實就是將一些理性、思考的東西，帶回給傳媒業(yè)，而不是一片以奇葩或小哥哥小姐姐為噱頭的偽智狂歡。

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@澎湃網友：一些極限運動、野外求生的綜藝會引發(fā)部分觀眾的不適，這種節(jié)目內容有意義嗎？

王嘉婧：真人秀綜藝最大的魅力在于“真實”和“非虛構”，它能夠讓觀眾最快速地接觸到其他人的生活。極限運動、野生求生，都屬于一種“他者”的生活。例如我們愿意看到貝爾荒野求生，因為這就是貝爾的真實人生，我們能從觀察這樣的真人秀中看到另外一種完全不同的生活狀態(tài)。可是我們真的愿意看到所有的明星都去吃蟲子嗎？那樣是一種滿足低級趣味的獵奇，還是所謂的鼓勵所有人都有面對自然的勇氣？現(xiàn)在的真人秀為了提高關注度，會讓明星扮演“他者”，讓他們去過另外一種生活，然而，明星們本身是否能夠承受這樣的生活？否則，要么就是惺惺作態(tài)，要么就會是高以翔這種不堪重壓的悲劇，這就已經打破了我前面強調的我們要看的“真實”，自然不會讓人心情愉悅。

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@MIKKA：這兩年家庭觀察類綜藝非常火爆，比如《妻子的浪漫旅行》《做家務的男人》等等。為什么這類綜藝會獲得青睞？

王嘉婧：一種類型的節(jié)目占上風，可能并不是因為所有人真的需要，而是大家都在想做什么能發(fā)財，發(fā)現(xiàn)某種類型能賺錢就一擁而上，于是就導致了一段時間內大量產出。我認為國內的綜藝創(chuàng)新依然沒有產生系統(tǒng)，還是不斷地尋求海外成功模式，予以復制。“抄”總比“想”來得快。這兩年正好來到了家庭觀察類綜藝的風口。

章子怡曾因參加《妻子的浪漫旅行》被粉絲脫粉

家庭問題其實是每一個人，尤其是女性觀眾每天面對的最頭疼的問題，夫妻如何相處、兩代人如何相處，我和婆婆們如何相處，這幾乎是每一個觀眾都會有的生活難題。這一類綜藝第一是會提供給你別人的經驗，第二就是來源于根源的八卦欲，我們想看到所謂的閃耀的明星，他們是不是也如我們一般被俗世所擾。當然，如果這一類綜藝能夠起到正向引領作用，比如男人們真的開始做家務，妻子真的能夠多些時間從帶孩子、照顧家庭中抽身而出自己去旅游，那么它依然是有正向社會意義的。信息的交換，本身就是“教育”與“思考”的基礎。綜藝節(jié)目，就是扮演了一個信息交換中轉站的作用。

陳道明客串養(yǎng)成類真人秀《一年級》

@猞猁猁：我總覺得如今真人秀節(jié)目絕大部分都并沒什么營養(yǎng)，純粹靠娛樂觀眾博取關注度。對于還在成長期的青少年，是否應該加以限制？

王嘉婧：少年強則國強。就像每一個做家長的都很頭疼不知道該讓孩子看什么動畫，明知道熊大熊二很暴力，卻嫌少其他的選擇。青少年們正處在價值觀的形成期，因為受到自身經歷的限制，許多的綜藝節(jié)目、影視劇就成為了他們觀察世界的窗口。所以，內容生產者一定要有責任意識，對待一件事情應當有客觀、全面、清晰的解讀。總有問題問，為什么相比于綜藝產業(yè)更成熟的國家，國內內容生產總處于粗放狀態(tài)。我想大概就是因為中國人太聰明了，總利用人性最淺顯的弱點和欲望來收割利益。更應該有點詩和遠方的追求，去做引領者。

以《真正男子漢》為代表的軍旅類真人秀

很多人會質疑，充滿教育意義的節(jié)目是沒人愿意看的。可是有誰說過教育意義的東西都得是無聊的科教片，中餐法餐這些“高級”的營養(yǎng)餐食，也并不是讓人難以下咽啊。有時候不是做不到，是精明的我們，不愿意花時間，也不愿意動腦子。我比較喜歡B站的人設，至少B站不停在說，這屆年輕人喜歡在B站上搞學習。就像商業(yè)邏輯分為人性本善和人性本惡兩種，傳媒業(yè)不能只是一味地滿足低級趣味，忘記了自己的引領功能。

▍綜藝流行，是行業(yè)的大洗牌？

@瀝青的路：真人秀的短期流量暴增現(xiàn)象，制作的草率，各種隱患事件爆出，背后是否都是資本的力量在拉動？如果一味地如此發(fā)展，對國內圈子是否弊大于利？

王嘉婧：扎堆和一窩蜂是國內影視的常態(tài)，再加上前兩年資本的不斷涌入，就助推了這一切。最可怕的是，這些資本許多并不懂影視，就會拿著在外面投資的那一套，“是否有過成功的模式經驗？”“是否有類似的已經賺錢的節(jié)目？”再加上制作者想快速上馬項目，也無心搞創(chuàng)新，那么“借鑒”已經成功的國外模式，就是最“經濟實惠”的選擇。這點很像義烏模式，你能最快速地在這里買到全球任何一個品牌的復制品。令人難過的是，傳媒產業(yè)恰恰代表著一個國家的精神、氣質、思考與靈魂，是一個國家的軟實力，更是脊梁。但我們總喜歡移植別人的脊髓，而不相信，也不給自己深思、深耕的時間，長此以往，利弊不敢多言，但是得軟骨病，是必然的。

《中國好聲音》的走紅使得音樂真人秀一度泛濫成災

@雯：有人認為，藝人無戲可拍，無歌可唱，才會通過真人秀出現(xiàn)在大眾視野，現(xiàn)實是否這樣？ 

王嘉婧：這一年來，影視業(yè)的確在震蕩調整期，項目減少，確實讓一些藝人無戲可拍，無歌可唱。但反過來想，是不是因為前些年爛戲太多，難聽的歌也太多呢？真人秀確實滋生了一種藝人類型：沒有影視作品、也沒有歌唱作品，但有許多真人秀代表作。真人秀型的藝人本身也屬于一種類別，只是我們要更為清楚地去看待真人秀和影視、音樂的關系，參加真人秀的多少并不能反映一個藝人的人氣高低，我們也要留給一些只想潛心拍戲、唱歌的藝人一些空間。同樣，參加真人秀多的人也不代表演戲就一定賣座，歌就一定好聽，在此我就不舉例了，相信大家腦中都有許多個這樣的名字。不過，參加真人秀，的確是許多藝人尋求曝光的途徑。

主打演講辯論的《奇葩說》也成了“綜藝咖”的聚集地

@零爻：記得前些年影視劇是主流，近幾年開始，真人秀突然成為大家追捧的對象，為什么會有這種現(xiàn)象的發(fā)生？

王嘉婧：因為之前國內的真人秀的制作水平受到制約。在2015年傳媒資本熱潮的一年，大家有了資金可以做更多的嘗試，傳統(tǒng)電視臺也面對轉型的壓力，國外也有了許多好的真人秀模板可以借鑒，再加上《奔跑吧兄弟》等試水成功。于是真人秀就有了生長的土壤。但是，這并不代表影視劇就不主流，觀眾只是又多了一個選擇而已。就像上個世紀，倪萍的綜藝大觀也是大家翹首以盼的綜藝節(jié)目，但同時影視劇也一樣流行。只是在前一個階段，綜藝節(jié)目的發(fā)展步伐慢下來了，沒有跟上觀眾需求，才會暫時退出了主流。

楊穎憑借《奔跑吧兄弟》走紅后

@蘋zhang：有人說，如今勢如破竹的綜藝正在侵蝕影視行業(yè)，這種趨勢真的存在嗎？

王嘉婧：我不認為一個媒介的發(fā)展會侵蝕另一個媒介，其實本質上是現(xiàn)在媒介多元發(fā)展，提供給觀眾更多的選擇，這些媒介在搶奪觀眾的注意力而已。愛看真人秀的人，也依然會買票進電影院。綜藝更像是一個陪伴性短期消費品，它很難像電影一樣擁有在較長時間內能被反復品味的能力，類似于快餐感，但并不代表它不能做的動人。

▍行業(yè)亂象如何治？

@雪柳：藝人的猝死是不是也反映了，藝人無節(jié)奏的生活規(guī)律和行業(yè)病態(tài)的工作習慣？ 

王嘉婧：大紅的藝人生活規(guī)律一定很辛苦，但所有行業(yè)最領先的一群人的個人休息時間普遍比最底層的打工者少，不能只劍拔弩張地指向影視行業(yè)。影視行業(yè)確實有一些特殊情況，比如許多影視從業(yè)者都是自由職業(yè)者，相較于長期供職于固定單位的工作者，他們確實在人身、金錢保障等方面弱勢許多。“三年不開工、開工吃三年。”很多人為了這開工的一次，愿意忍下許多苦水。再加上影視項目許多都是周期性的，較為松散，沒有特別穩(wěn)定的合作模式，也造成了參與者利益保障不到位的問題。

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這次的災難也是各方在妥協(xié)下形成的結果。節(jié)目錄制團隊為了妥協(xié)藝人們的日程安排，使用超強度運轉的錄制方式。藝人們?yōu)榱思哟笃毓猓Ｍ谧疃痰臅r間有最多的露出，也不得不犧牲自我的正常作息。當大家都希望“快快快”的時候，就一定會忽略正常的時間規(guī)律，產生許多的錯誤。所有人似乎都默認了這種超負荷運轉是“沒有其他辦法的”。靠所謂的行業(yè)自我覺悟是很難改變的，還是需要有更加強力的懲罰、保障手段。行業(yè)健康發(fā)展，是應該擁有健康的作息習慣的。如果大家都靠熬著支撐工作，且不說健康問題，是否能夠有飽滿的創(chuàng)作精神，就已經打上了大大的問號了。對于人來說，生命，永遠是第一位的，我們必須尊重他人的生命，也尊重自己的。

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@阿顧：在真人秀行業(yè)，市場的急劇膨脹中總摻著一些激進，請問您認為這股熱潮會靠行業(yè)自我冷靜還是外部降溫？ 

王嘉婧：都是需要的，但是我個人一直認為主觀能動性比外部管束要重要得多。如果行業(yè)自身不反思、不冷靜、不提升，再多的外部降溫，也只是治標不治本。但是行業(yè)本身也不能只論當下，就像足球隊一樣，踢得不好不一定只是上場11個球員的問題，還有整個培訓體制、聯(lián)賽體制等諸多方面。

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@Wetogate：有的真人秀依靠人設、劇本設計來推進劇情吸引觀眾。這已經引發(fā)了部分觀眾的質疑和不滿。以后會轉型克服這方面的弊端嗎？

王嘉婧：“真”是真人秀和觀眾之間的一種隱形契約關系，觀眾會默認真人秀的內容都是“真”的。許多真人秀目前的問題就在于，為了追求戲劇化的真實，而刻意營造。就比如《追我吧》這種超出普通身體能力的節(jié)目，其實也是想追求一種超越普通的“沖擊力真實”。但是真實難道就只是博眼球這一種嗎？為何就不能撥開真實，去看里面細膩的情感和深沉的思想呢？我們有時候會過于追求好萊塢浮于表面的套路，但是卻忘記了套路下面都是需要有靈魂的支撐的。